釀電影|動畫大師今敏系列文章整理

更新於 2020/07/24閱讀時間約 1 分鐘
動畫大師今敏(1963~2010)的第一部長片作品《藍色恐懼》在全台上映,討論度和票房成績都傲人,這位早逝的天才也是釀電影的讀者/作者們共同的愛。在此整理釀電影三年來的今敏相關文章,和大家分享:

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康諾抽身用枕頭蓋著下半身跪縮在一旁,像一隻被鞭炮嚇傻的狗。梅黎安則是一頭差點被車撞的鹿,全身凝滯,落荒而逃。她開始明白某一部份的自己早已扭曲變型,連自己都無法辨識。就算和康諾一起回到了初始的地方,她也只剩把情景收拾乾淨的份了。
相隔幾年之後再度重溫朴贊郁《下女的誘惑》,銘刻在記憶裡的兩幕仍鮮明無比,除了磨牙時情與慾流動的場景,還有最終在甲板上得來不易的動人一瞬,兩小無猜的笑靨燦爛如花,走過信賴與欺瞞⋯⋯
從「動物權利」的角度看來,人類與動物都是獨立的生物個體,如果人類追求自主自由,動物當然也各自擁有同樣的自主自由,於是,人類不該介入任何與動物有關的事務,從動物之於人類的兩極光譜──食物到寵物──通通都不行。
「電影業已成為過去……」在電影中懷念的童年與家鄉老戲院傾頹之時,在現實中因疫情而冷清的電影院裡,當你看到(地方戲院觀影史唏噓笑鬧感動中未放映的那些禁忌)吻戲而流下了淚水,是因為愛自己,愛那個人那些電影讓你愛著自己。
追夢的人在過程中反成被夢追的人。現實與夢境的輪覆交替,讓人分不清虛實真偽,《藍色恐懼》在清醒與睡去之間,悄然揭開善良明亮的人性表層下,隱藏的黑暗/暴力/自私/善妒⋯⋯
我們可能曾是某個人的粉絲,症狀不一,或輕或重;不論是為何而來,都是一份真心寄託在他人身上,跟著他亂跑亂跳,不肯安歇。那份無處放置的心意,私密得無人能體貼入裡地相印,於是一張張扭曲困惑的臉孔雖然步步貼近,卻終還是無所獲而去。
康諾抽身用枕頭蓋著下半身跪縮在一旁,像一隻被鞭炮嚇傻的狗。梅黎安則是一頭差點被車撞的鹿,全身凝滯,落荒而逃。她開始明白某一部份的自己早已扭曲變型,連自己都無法辨識。就算和康諾一起回到了初始的地方,她也只剩把情景收拾乾淨的份了。
相隔幾年之後再度重溫朴贊郁《下女的誘惑》,銘刻在記憶裡的兩幕仍鮮明無比,除了磨牙時情與慾流動的場景,還有最終在甲板上得來不易的動人一瞬,兩小無猜的笑靨燦爛如花,走過信賴與欺瞞⋯⋯
從「動物權利」的角度看來,人類與動物都是獨立的生物個體,如果人類追求自主自由,動物當然也各自擁有同樣的自主自由,於是,人類不該介入任何與動物有關的事務,從動物之於人類的兩極光譜──食物到寵物──通通都不行。
「電影業已成為過去……」在電影中懷念的童年與家鄉老戲院傾頹之時,在現實中因疫情而冷清的電影院裡,當你看到(地方戲院觀影史唏噓笑鬧感動中未放映的那些禁忌)吻戲而流下了淚水,是因為愛自己,愛那個人那些電影讓你愛著自己。
追夢的人在過程中反成被夢追的人。現實與夢境的輪覆交替,讓人分不清虛實真偽,《藍色恐懼》在清醒與睡去之間,悄然揭開善良明亮的人性表層下,隱藏的黑暗/暴力/自私/善妒⋯⋯
我們可能曾是某個人的粉絲,症狀不一,或輕或重;不論是為何而來,都是一份真心寄託在他人身上,跟著他亂跑亂跳,不肯安歇。那份無處放置的心意,私密得無人能體貼入裡地相印,於是一張張扭曲困惑的臉孔雖然步步貼近,卻終還是無所獲而去。
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*合作聲明與警語: 本文係由國泰世華銀行邀稿。 證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務,定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。   剛出社會的時候,很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天,都會聽到各種市場動態、理財話題,像是:聯準會降息或是近期哪些科
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徵的就是你 🫵 超ㄅㄧㄤˋ 獎品搭配超瞎趴的四大主題,等你踹共啦!還有機會獲得經典的「偉士牌樂高」喔!馬上來參加本次的活動吧!
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李滄東的精神世界與尼采的精神三變較為不同。在此,我想邀請讀者想像一個不斷處於動態中、卻不會傾斜至倒塌的槓桿裝置,在橫桿的兩端分別是小說家/駱駝與詩人/小孩,而作為此裝置的支點,並不斷調整施力點與抗力點的,即是電影導演/獅子。
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真實的記憶也關乎五感,在視覺之外仍有聽覺、觸覺、味覺與嗅覺,若身在更南邊的卡布里島與阿瑪菲海岸,空氣想必會瀰漫當地盛產的檸檬清香;但《羅馬假期》於不起眼處喚醒的記憶,便是那街頭巷尾尋常的昏黃路燈,瀑布般從屋頂傾瀉而下的紫藤花,以及夜裡閃耀糖霜色澤的石子路,洋溢著浪漫、甜美而自由的氣息。
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秋分時節最喜歡的季節,有著冷涼清新的空氣,藍天白雲帶艷陽,觀賞紅葉與黃葉,與一位70旬長輩輕鬆慢步,共享午餐時光,走累了喝杯咖啡休息片刻。 區域設施規劃完善,環境乾淨,空氣新鮮,從小孩到長者都適合,包括毛小孩有專屬的奔跑遊玩空間,可以極少花費,達到全家開心,值得一去。 秋季時節一出車站就可以看到楓葉
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從影迷到影評、從興趣變正職、從部落格到 IG,趁著釀電影即將踏入第七年的此刻,我們邀來常與釀合作的影評人香功堂主、Kristin(一頁華爾滋),與主編來一場充滿「老兵」心境的真心對談──追著時間與時效,看片、寫稿、經營社群,走過菜鳥時期的風風火火,資深影評人的日常,是也無風雨也無晴。
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由此說來,劇本其實完全有開展出女性共謀、讓愛莉與瑞秋深度交流的可能性,創作者卻不斷削弱愛莉「媳」的身分,讓她只是個護兒心切而不惜傷害其他女性的「婆」,其中雇用私家偵探揭露瑞秋父母過往的陰招,更降低了這個角色該有的智慧及層次。
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「不論透過哪一種媒介,教人怦然的都是人的樣子。」二〇二三的年初,春日即將降臨,這個在影劇裡總被描寫春心萌動的日子裡,是否曾有哪些劇情讓你覺得也想過過編劇的癮,稍微「改編」一下呢?這次,釀電影邀請你來寫下那些曾看過的愛情作品裡,你想更動的劇情──怎麼改、改哪些、為什麼,都操之在你──這次,你就是編劇!
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你有想過你在羨慕別人的時候,別人也有可能正在羨慕你嗎?   我們多多少少都有這種經驗,看著別人有的,覺得好羨慕,覺得自己又沒比別人差,會不會再努力一點得到的就會是自己?   但,你有想過此時此刻或許有人正在羨慕你嗎?
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動畫並非僅供兒童觀賞,這早就是不需要強調的概念,但更多時候,動畫電影支持創作者能實現超越一般劇情電影實景拍攝的侷限,比起主流作品,提供觀眾更多想法與形式的刺激和想像。動畫媒介的創作能大膽而出色,卻少獲得與劇情長片同等之關注。
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在今年的競賽中產量較高的劇情短片,卻難以找尋到一部令眾人都拍案叫絕的作品,儘管創作者們的不同嘗試值得肯定,但仍然都不夠完整。反而在實驗、紀錄、動畫的類別上,明顯看到台灣電影創作者試圖打破影像框架,也將自身經歷化作敘事枝枒,通過影像的延展,鏡射當代社會的真實現狀。
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<p>在這年關倒數,鈴鐺聲響起,氣溫也持續探底的時節,希望我們的精釀文字可以帶給各位讀者一些暖意。也謝謝你們陪伴釀電影,我們就帶著對電影的狂愛,衝往 2018 而去吧!</p>
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