大約五年沒有接過排版的案子，主編祿存是我合作多年的朋友，有回他問我一個排版的問題，聊著聊著他便問我要不要接他主編的書。「好。」我向來有案就接，特別是我最擅長的排版！
接案這麼多年，經手排版的書大概不到十本，多半是圖文書，純文字書大部分的出版社都是直接發排版公司或自己排，加上我在高雄如果用紙本改稿用寄的來回就是一天，時間成本比較高。（是說現在還有多少人不用pdf改稿？）所以本來我最專業跟最擅長的一項才能，很少在我的接案人生成為我的收入來源。（另一部分是我對排版的費用訂得高些，還有一些很不討喜的堅持。比如說我不排沒有校對過或有可能大量更動的稿，浪費時間。）
排版是件非常有趣但看起來單一沒有變動的工作，圖文書還有變化的可能，而純文字書則是可以拿來練習熟悉排版基礎的教材。能接手這本《尋常的社會設計》是相當奇妙的巧遇。這是作者陸霖第一次寫書，主編祿存第一次做自製書，是我五年來第一本排版書（復出作XDDD，其實是沒有人找我排）而且還是一本我相當感興趣：「設計如何影響人類，左右生活」的書。排起書來常不由自主會停下來讀一下作者在寫什麼，很像我在做書籍行銷設計時，常常會因為行銷企劃給來的文案稍稍讀起那本書所有的資料。（然後常就這樣買了！）
排一本書一開始是要先做版型給編輯，祿存告訴我：「作者說手持的部分要留大一點。」於是我們將頁眉和頁碼全都挪到下方，把大部分的空間留在版型下方，把文字往上挪，盡可能不要因為手持而擋到文字，也正呼應了這書裡談論到的「使用者」及「設計」之間的體驗。
前一本書我和祿存恰好討論到字級、行距、字距、段落距離，我才發現自己二十年前進出版界被教育的許多訓練和對細節的注重，隨著時間、時代的變化，成為再也不會被堅持的事情。從閱讀的舒適度的注重、工作流程順序、編輯對文字編排的要求，都少了什麼。但就這麼恰好，我們後來一起做了這本跟這些討論有著一點關係的設計社會學，得回頭去探討某些在書籍排版的設計細節！
若說「書籍排版」要有什麼比較需要注重的，我想我還是會比較堅持「閱讀體驗」這件事。（這改天要寫一篇〈純文字的紙本書真的比電子書有優勢嗎？〉）要有舒服的字級、行距、字距、段落距離，版面可以空但不能擠，才能讓「閱讀繼續」，尤其在這個訊息炸裂的時代，文字都快要被嫌棄到沒有人想碰，如果再沒有好的閱讀體驗，要使人貼近閱讀就成為一件困難的事。還好在這個堅持上，我跟祿存有著共識，沒有特別需要爭執互嗆的部分。（哈哈！）
倒是有件事回想起來頗有意思的：原先還沒有看到書封的時候，文字就是順順讓它們排完整本書，有點僵硬。一直到看到書封發現是有點暖和、活潑的調性，才要來封面圖素，放進了目錄、章名頁中，讓這本書想傳達「尋常的社會設計」更親和一點。
這本書在排版上有一些缺點。比較大的是我忽略掉它的頁數厚度，使得版面的內側太靠近裝釘邊，容易讓內側兩行字被夾在裝釘的部分。另外也是因為太久沒接這種案子，軟體又是最新版本（indesign）沒注意到選到網頁用的色域，而沒使用到排版的K100，還好印刷廠的印務耐心幫忙，才讓這個問題獲得解決。
特別拉出這件事來寫成文章，大致記錄一下許久沒有半夜兩三點還在工作（因為我希望自己每天要空一點時間休息和運動。）以及很久沒有排版，又是跟祿存這樣熱情又專注的編輯合作陸霖寫的這樣有意思的主題，應該寫一下過程才是。
排版是我上班族工作經驗中最長的一份工作。那兩年我常常就著手上那些高級數學的教科書，挑戰更快速、更完美的排版體驗（要看一大堆微分積分的公式根本看不懂）。十五年後還能應用在接案的工作中，不只沒有荒廢自己這項技能，依舊非常喜歡且熱愛這一項工作而感到滿足！
做書籍文宣設計或是內文排版，有不同的感受，前者是想盡辦法要被讀者看見，後者則是想盡辦法想要它讓讀者看到最好的部分；製作書的過程跟閱讀的時候又是不同的體驗，前者是在蘊育一個新生的形體，後者是捧著一個嬰孩從頭到腳、從五官到四肢再細微的看著那些毛髮，想著：啊！這孩子給了生活不同的體驗呢！
圖：
今天收到的書和祿存的紙條
特別空出下方手持的空間
排版接案：sunline.liu@gmail.com／不接任何進版面才校稿的案子。浪費時間。感謝！
P.S
我到底還有多少東西可以寫？不要問我，我不知道。我有空就會想寫（死）如果我順利讀完再來寫這本。
又，好的排版美術設計讓你的書上天堂！這下回再講了。
