這些年許多媒體報導新聞著重包裝，很多作家文學創作也著墨炫技，忽略了新聞採訪及寫作本質—真實及誠摯，一次、兩次可能騙的到讀者，久了失去可靠與信任，長期建立的權威隨之崩塌，難以回復。
台灣第一次出版日本作家望月諒子的作品《人蟻之家》，我喜歡她筆下的主角獨立記者多部美智子實事求是、一步一腳印親身採訪去找尋真相的態度，望月諒子透過這個記者角色深入採訪的「挖掘」，深刻探究她想要表達的社會底層問題跟社會現象，引領讀者更深層思考這些社會問題。
牽涉其中的3個角色，1個是父親不詳、母親是賣春維生，從小靠自己做偷竊等犯罪行為養活自己跟妹妹；1個是父母都是醫生，一路都一帆風順還成立組織助人的男大生；1個是在交友網站接客，即使遭到暴力相向，仍不離開男人住所的女子。
透過多部美智子的追查，我們看的不只是事件的真相，還有作者長期對貧窮、虐兒、未成年賣淫等社會問題探討，還有食安、勞權等社會事件的深刻觀察，如同書中提到，很多犯罪只是隨處可見的小坑洞，沒人想像的到，踏穿那個洞有著諾大空間，充滿蠕動的人群，他們生活其中，自成同質而緊密的生態系，令人聯想到蟻窩。
因為自己長期從事新聞工作，對多部美智子這記者角色，投射更多情感，〝她〞提醒我們採訪的新聞要有力量，必須深入蟻窩，探尋的不只是真相，還有這蟻窩組成的脈絡跟本質。
《人蟻之家》對當今媒體現象做了很多的討論跟批判。例如媒體無條件停留在「犯法的人是不對的」範圍，才符合「公共道德」，被害者應該永遠都是「永遠的受害者」，也因此為了衝點閱，運用人性的同情，捏造很多事實，將被害的兩名性工作者，美化為「拼命賺錢養活孩子」、「追求音樂夢想的女孩」，實際卻是不曾育兒、渾渾噩噩的孩子。
《人蟻之家》批判很多主流媒體，哪裡報什麼就跟著報什麼，哪裡批判什麼就跟著批判 見輿論方向轉為擁護，就改為擁護，彈劾千夫所指的事物，只是所謂「站在多數人的一方，順應多數人的希望，寫下多數人想看的內容」，很多揣測捏造，只是在消費情緒。
媒體只是要讓讀者或觀眾，暫時沉浸在一個新聞事件的氣氛當中，只是想要追尋次刺激而已，而媒體則只是負責往觀眾腦中灌酒，當新聞熱潮過去以後就遺忘，本質不是挖掘問題根源，虛假敷衍賺取同情只為點閱。
現在報紙賣不出去，人們不再閱讀的問題，不只是記者，這時代對所有與鉛字有關的人，都是難熬的寒冬，我一直很感慨，究竟是媒體報導不吸引讀者，或是喪失原有媒體該扮演的角色，才會逐漸跟讀者的距離越來越遠。
記者在新聞事件裡潛伏，需要嗅覺與耐性，才能在混雜的氣味中，分辨出本體散發出的氣味。可惜的是，現實中木部美智子這樣不帶揣測與妄想，紮紮實實的採訪、找線索，始終不受主流媒體歡迎，很期待未來有一本像支持木部美智子的雜誌《前鋒》出現在台灣，真的也能因為報導迴響一樣熱銷。
