書發影癒
20免費公開
《偷書賊》中，書是那個黑暗世界裡唯一的一絲光亮。
書對很多人而言，可能是求取謀生的知識，也只是用來消磨時光，
對我而言，讀書是享受是樂趣，是啟發也是療癒
實際上，禹英禑的這段介紹詞，韓文所用的名詞是토마토(番茄)、스위스（瑞士）、인도인（印度人）、별똥별（流星）、기러기（大雁），這些名詞跟우영우(禹英禑)一樣，韓文的唸法是正著念倒著念都一樣。
實際上，禹英禑的這段介紹詞，韓文所用的名詞是토마토(番茄)、스위스（瑞士）、인도인（印度人）、별똥별（流星）、기러기（大雁），這些名詞跟우영우(禹英禑)一樣，韓文的唸法是正著念倒著念都一樣。
韓劇《二十五，二十一》的落幕，相信讓很多人感到惆悵，有的人可能是因為對結局大失所望，有的人可能是因為這兩個月每個周末的「心靈雞湯」落幕後的失落。它明明是個以「距離」為主題的電視劇，為什麼卻讓人更想貼近，甚至不斷重複播放回味的作品？
韓劇《二十五，二十一》的落幕，相信讓很多人感到惆悵，有的人可能是因為對結局大失所望，有的人可能是因為這兩個月每個周末的「心靈雞湯」落幕後的失落。它明明是個以「距離」為主題的電視劇，為什麼卻讓人更想貼近，甚至不斷重複播放回味的作品？
在「假新聞」充斥當道的現代社會，對於媒體報導已經變成「低標」的要求，閱聽大眾只求新聞是「正確」、「真實」，媒體的第四權角色功能漸漸地消失殆盡，已經很少有像日本自由記者鈴木智彥撰寫的《魚與黑道：追蹤暴力團的大金脈「盜魚經濟」》透過長時間的深入調查採訪，挖掘日本水產經濟不為人知的一面。
本書最
在「假新聞」充斥當道的現代社會，對於媒體報導已經變成「低標」的要求，閱聽大眾只求新聞是「正確」、「真實」，媒體的第四權角色功能漸漸地消失殆盡，已經很少有像日本自由記者鈴木智彥撰寫的《魚與黑道：追蹤暴力團的大金脈「盜魚經濟」》透過長時間的深入調查採訪，挖掘日本水產經濟不為人知的一面。
本書最
如果死亡是用顏色代表，你會想到什麼？是黑色的肅穆、紅色的悲壯或是白色的哀傷？日本作家小川系的著作《獅子的點心》是一個有關死亡的故事，但是書裡卻不斷出現晴朗天空、遼闊大海場景，讓人想到的是靜謐、穩定或是恆常不變的天藍色。
《獅子的故事》講的是主角雫因為所剩生命不多住進安寧療護院的故事，小川系
如果死亡是用顏色代表，你會想到什麼？是黑色的肅穆、紅色的悲壯或是白色的哀傷？日本作家小川系的著作《獅子的點心》是一個有關死亡的故事，但是書裡卻不斷出現晴朗天空、遼闊大海場景，讓人想到的是靜謐、穩定或是恆常不變的天藍色。
《獅子的故事》講的是主角雫因為所剩生命不多住進安寧療護院的故事，小川系
電影《夢想之地》小男孩David嫌棄尹汝貞演的奶奶身上有一種「韓國味」，但是這個滿嘴髒話、愛看摔角和賭博的奶奶，卻意外成為重新凝聚一家人的力量。尹汝貞的精湛演出，讓她幾乎橫掃全世界各大影展的最佳女配角獎項，戲外她真性情且充滿人生智慧的應對表現，讓世界更多人認識到這位來自韓國的奶奶好有「味道」。
電影《夢想之地》小男孩David嫌棄尹汝貞演的奶奶身上有一種「韓國味」，但是這個滿嘴髒話、愛看摔角和賭博的奶奶，卻意外成為重新凝聚一家人的力量。尹汝貞的精湛演出，讓她幾乎橫掃全世界各大影展的最佳女配角獎項，戲外她真性情且充滿人生智慧的應對表現，讓世界更多人認識到這位來自韓國的奶奶好有「味道」。
在韓國創下高收視率的《Penthouse上流戰爭》，劇中除了大人們間爾虞我詐、復仇反擊的狗血劇情吸引觀眾，孩子們在校園的霸凌行為，不只是呼應近期韓國在體壇、演藝界興起的「霸凌＃Me Too」運動，更因為戲中被霸凌的孩子們的際遇，在韓國現實社會中是無數人曾親身經歷的悲痛遭遇，「感同身受」戲中那些孩子在
在韓國創下高收視率的《Penthouse上流戰爭》，劇中除了大人們間爾虞我詐、復仇反擊的狗血劇情吸引觀眾，孩子們在校園的霸凌行為，不只是呼應近期韓國在體壇、演藝界興起的「霸凌＃Me Too」運動，更因為戲中被霸凌的孩子們的際遇，在韓國現實社會中是無數人曾親身經歷的悲痛遭遇，「感同身受」戲中那些孩子在
小狗，是和數學沒有任何關係的！養育孩子跟飼育孩子是不一樣的！
韓國作家沈允瓊的小說《小雪：被愛的條件》透過育幼院長大的女孩小雪的第一視角，揭示大人對孩子各種「以愛為名」的謊言與偽善，狠狠地批判揭露韓國教育現狀，讓人聯想到前兩年造成收視熱潮及熱議的韓劇《SKY Castle 天空之城》。
不過，這本
小狗，是和數學沒有任何關係的！養育孩子跟飼育孩子是不一樣的！
韓國作家沈允瓊的小說《小雪：被愛的條件》透過育幼院長大的女孩小雪的第一視角，揭示大人對孩子各種「以愛為名」的謊言與偽善，狠狠地批判揭露韓國教育現狀，讓人聯想到前兩年造成收視熱潮及熱議的韓劇《SKY Castle 天空之城》。
不過，這本
南韓人民真的很威，不只讓陷入醜聞的前總統朴槿惠彈劾下台，現在又對扭曲史實又親中的電視劇《朝鮮驅魔師》以連署方式抗議，逼得20多家廣告商撤下贊助，只剩下1家廣告商，所屬SBS電視台也不得不宣布停播。
南韓人民真的很威，不只讓陷入醜聞的前總統朴槿惠彈劾下台，現在又對扭曲史實又親中的電視劇《朝鮮驅魔師》以連署方式抗議，逼得20多家廣告商撤下贊助，只剩下1家廣告商，所屬SBS電視台也不得不宣布停播。
韓劇《Mouse窺探》上演至今被稱為「燒腦劇」的代表作品，我認為它不只是引發動腦找真兇，而是觸發觀眾動「心」好好思考幾個社會議題的本質。
由李昇基、李熙俊主演的韓劇《Mouse窺探》，在網路造成熱議「到底誰是連續殺人犯」？，這部犯罪嫌疑故事到現在演了6集，節奏緊湊、扣人心懸，
韓劇《Mouse窺探》上演至今被稱為「燒腦劇」的代表作品，我認為它不只是引發動腦找真兇，而是觸發觀眾動「心」好好思考幾個社會議題的本質。
由李昇基、李熙俊主演的韓劇《Mouse窺探》，在網路造成熱議「到底誰是連續殺人犯」？，這部犯罪嫌疑故事到現在演了6集，節奏緊湊、扣人心懸，
「怒！小女孩遭戀童癖誘拐，竟慘遭玷汙！」、「悲！斯德哥爾摩症候群？受害女童長大愛上當年綁匪！」
這種新聞是許多媒體最愛的題材，可以衝高點閱率，多數人看到這樣的新聞標題的反應會是「太可惡了怎麼會有這麼壞的綁匪！」、「這個小女孩好可憐喔」、「我們的社會生病了嗎？」。
「怒！小女孩遭戀童癖誘拐，竟慘遭玷汙！」、「悲！斯德哥爾摩症候群？受害女童長大愛上當年綁匪！」
這種新聞是許多媒體最愛的題材，可以衝高點閱率，多數人看到這樣的新聞標題的反應會是「太可惡了怎麼會有這麼壞的綁匪！」、「這個小女孩好可憐喔」、「我們的社會生病了嗎？」。
韓國作家崔眞英的《李智雅姐姐，現在終於可以說了》對於被害過程的場景細節沒有赤裸裸的描述，卻讓智雅的遭遇更深深刻在讀者的腦海裡，感受智雅那種無助、徬徨接近窒息的感覺。崔真英提到寫安慰智雅的場面時，或是描寫智雅的痛苦時，其實都很猶豫，因為她知道很多人跟智雅一樣，無處傾訴、孤軍奮鬥，在旁觀和懷疑中苦撐
韓國作家崔眞英的《李智雅姐姐，現在終於可以說了》對於被害過程的場景細節沒有赤裸裸的描述，卻讓智雅的遭遇更深深刻在讀者的腦海裡，感受智雅那種無助、徬徨接近窒息的感覺。崔真英提到寫安慰智雅的場面時，或是描寫智雅的痛苦時，其實都很猶豫，因為她知道很多人跟智雅一樣，無處傾訴、孤軍奮鬥，在旁觀和懷疑中苦撐
文森梵谷是偉大的畫家，他生前的畫作沒人看得起，死後作品價高到沒人買得起，相較很多作品都是在消費文森梵谷戲劇性的一生，日本作家原田舞葉的小說《浪擊而不沉》以梵谷兩兄弟間的情誼作為故事架構，引領讀者進入梵谷兩兄弟的內心世界，更能體會印象派在在19世紀後半崛起面臨的畫派風暴及所處時代的畫家精神。
文森梵谷是偉大的畫家，他生前的畫作沒人看得起，死後作品價高到沒人買得起，相較很多作品都是在消費文森梵谷戲劇性的一生，日本作家原田舞葉的小說《浪擊而不沉》以梵谷兩兄弟間的情誼作為故事架構，引領讀者進入梵谷兩兄弟的內心世界，更能體會印象派在在19世紀後半崛起面臨的畫派風暴及所處時代的畫家精神。
一本好的心理懸疑小說，會讓讀者有一翻開就想要一口氣看完的衝動，前幾年幾部出版懸疑小說，例如《控制》(Gone Girl)、《別相信任何人》(Before I Go to Sleep)、《列車上的女孩》等，雖然評價不一，但是都達到熱銷跟熱烈討論的效果，因此出現很多模仿作品，《緘默的病人》同樣跟前述作
一本好的心理懸疑小說，會讓讀者有一翻開就想要一口氣看完的衝動，前幾年幾部出版懸疑小說，例如《控制》(Gone Girl)、《別相信任何人》(Before I Go to Sleep)、《列車上的女孩》等，雖然評價不一，但是都達到熱銷跟熱烈討論的效果，因此出現很多模仿作品，《緘默的病人》同樣跟前述作
在台灣工作、生活、成家多年，任教於東海大學日文系的教授笹沼俊暁，最近出版的新書《流轉的亞洲細語》，探討日本列島的當代作家如何書寫台灣和中國大陸的文藝評論集，透過解析日本文學作品中的台灣、中國形象；他在書中點出1990年代日本文學產生的「親日台灣論述」，批判背後代表的是右翼國族主義意識形態的操控。
在台灣工作、生活、成家多年，任教於東海大學日文系的教授笹沼俊暁，最近出版的新書《流轉的亞洲細語》，探討日本列島的當代作家如何書寫台灣和中國大陸的文藝評論集，透過解析日本文學作品中的台灣、中國形象；他在書中點出1990年代日本文學產生的「親日台灣論述」，批判背後代表的是右翼國族主義意識形態的操控。
喜歡白石一文的哲學性和孤寂人物敘事風格，也是他在日本文壇奠定地位的原因，但他的前一本著作《於記憶之濱》惡評如潮，很多人可能跟我一樣，懷疑白石一文是不是江郎才盡，當看到他的新作，多達500多頁，再看看書價，一度猶豫買了會不會後悔。
喜歡白石一文的哲學性和孤寂人物敘事風格，也是他在日本文壇奠定地位的原因，但他的前一本著作《於記憶之濱》惡評如潮，很多人可能跟我一樣，懷疑白石一文是不是江郎才盡，當看到他的新作，多達500多頁，再看看書價，一度猶豫買了會不會後悔。
瀨尾麻衣子獲得2019年本屋大賞的小說《接棒家族》，原名是《そして、バトンは渡された》(然後，被交付了指揮棒)，出版社為中文版命名《接棒家族》，不知是否要讓人聯想到日本導演是枝裕和的電影《小偷家族》，同樣圍繞在家庭情感，同樣探討什麼是家？什麼是家人？
瀨尾麻衣子獲得2019年本屋大賞的小說《接棒家族》，原名是《そして、バトンは渡された》(然後，被交付了指揮棒)，出版社為中文版命名《接棒家族》，不知是否要讓人聯想到日本導演是枝裕和的電影《小偷家族》，同樣圍繞在家庭情感，同樣探討什麼是家？什麼是家人？
「人」這個漢字，一撇一捺，看似簡單的兩劃，卻有很深的意涵，它像是走到了岔路往不同方向，又像是緊密交集不可分，仔細看這一撇一捺，也很像行走中的雙腳，走過的每一步，就是「人生」。
小野寺史宜《人》
「人」當作小說故事主角很稀鬆平常，可是真的要寫一本書好好詮釋「人」的字義，並不容易。我很喜歡日本作家小野寺
「人」這個漢字，一撇一捺，看似簡單的兩劃，卻有很深的意涵，它像是走到了岔路往不同方向，又像是緊密交集不可分，仔細看這一撇一捺，也很像行走中的雙腳，走過的每一步，就是「人生」。
小野寺史宜《人》
「人」當作小說故事主角很稀鬆平常，可是真的要寫一本書好好詮釋「人」的字義，並不容易。我很喜歡日本作家小野寺
教育部贈送給小學一年級新生的優良圖書計畫，其中一本繪本《國王與國王》卻引發部分家長團體的抗議。這讓我想起韓劇《雖然是精神病但沒關係》徐睿知飾演的女主角高文英對許多知名童話的重新詮釋「童話不是乘載夢想的迷幻劑，而是喚醒現實的清醒劑」。
教育部贈送給小學一年級新生的優良圖書計畫，其中一本繪本《國王與國王》卻引發部分家長團體的抗議。這讓我想起韓劇《雖然是精神病但沒關係》徐睿知飾演的女主角高文英對許多知名童話的重新詮釋「童話不是乘載夢想的迷幻劑，而是喚醒現實的清醒劑」。
這些年許多媒體報導新聞著重包裝，很多作家文學創作也著墨炫技，忽略了新聞採訪及寫作本質—真實及誠摯，一次、兩次可能騙的到讀者，久了失去可靠與信任，長期建立的權威隨之崩塌，難以回復。
台灣第一次出版日本作家望月諒子的作品《人蟻之家》，我喜歡她筆下的主角獨立記者多部美智子實事求是、一步一腳印親身採訪去
這些年許多媒體報導新聞著重包裝，很多作家文學創作也著墨炫技，忽略了新聞採訪及寫作本質—真實及誠摯，一次、兩次可能騙的到讀者，久了失去可靠與信任，長期建立的權威隨之崩塌，難以回復。
台灣第一次出版日本作家望月諒子的作品《人蟻之家》，我喜歡她筆下的主角獨立記者多部美智子實事求是、一步一腳印親身採訪去
2020年9月9日日新威秀電影院熄燈，原址預計改建大型複合式商場，對從小在西門町長大的我而言，感傷的不是西門町沒有「威秀」，而是一家曾象徵70、80年代西門町繁華及電影業蓬勃發展的老牌龍頭戲院落幕。西門町最風光時曾有37家戲院，如今光環褪色，只剩7座影城，不勝唏噓。
老一輩的台北人要看電影，一定
2020年9月9日日新威秀電影院熄燈，原址預計改建大型複合式商場，對從小在西門町長大的我而言，感傷的不是西門町沒有「威秀」，而是一家曾象徵70、80年代西門町繁華及電影業蓬勃發展的老牌龍頭戲院落幕。西門町最風光時曾有37家戲院，如今光環褪色，只剩7座影城，不勝唏噓。
老一輩的台北人要看電影，一定
實際上，禹英禑的這段介紹詞，韓文所用的名詞是토마토(番茄)、스위스（瑞士）、인도인（印度人）、별똥별（流星）、기러기（大雁），這些名詞跟우영우(禹英禑)一樣，韓文的唸法是正著念倒著念都一樣。
實際上，禹英禑的這段介紹詞，韓文所用的名詞是토마토(番茄)、스위스（瑞士）、인도인（印度人）、별똥별（流星）、기러기（大雁），這些名詞跟우영우(禹英禑)一樣，韓文的唸法是正著念倒著念都一樣。
韓劇《二十五，二十一》的落幕，相信讓很多人感到惆悵，有的人可能是因為對結局大失所望，有的人可能是因為這兩個月每個周末的「心靈雞湯」落幕後的失落。它明明是個以「距離」為主題的電視劇，為什麼卻讓人更想貼近，甚至不斷重複播放回味的作品？
韓劇《二十五，二十一》的落幕，相信讓很多人感到惆悵，有的人可能是因為對結局大失所望，有的人可能是因為這兩個月每個周末的「心靈雞湯」落幕後的失落。它明明是個以「距離」為主題的電視劇，為什麼卻讓人更想貼近，甚至不斷重複播放回味的作品？
在「假新聞」充斥當道的現代社會，對於媒體報導已經變成「低標」的要求，閱聽大眾只求新聞是「正確」、「真實」，媒體的第四權角色功能漸漸地消失殆盡，已經很少有像日本自由記者鈴木智彥撰寫的《魚與黑道：追蹤暴力團的大金脈「盜魚經濟」》透過長時間的深入調查採訪，挖掘日本水產經濟不為人知的一面。
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本書最
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《獅子的故事》講的是主角雫因為所剩生命不多住進安寧療護院的故事，小川系
如果死亡是用顏色代表，你會想到什麼？是黑色的肅穆、紅色的悲壯或是白色的哀傷？日本作家小川系的著作《獅子的點心》是一個有關死亡的故事，但是書裡卻不斷出現晴朗天空、遼闊大海場景，讓人想到的是靜謐、穩定或是恆常不變的天藍色。
《獅子的故事》講的是主角雫因為所剩生命不多住進安寧療護院的故事，小川系
電影《夢想之地》小男孩David嫌棄尹汝貞演的奶奶身上有一種「韓國味」，但是這個滿嘴髒話、愛看摔角和賭博的奶奶，卻意外成為重新凝聚一家人的力量。尹汝貞的精湛演出，讓她幾乎橫掃全世界各大影展的最佳女配角獎項，戲外她真性情且充滿人生智慧的應對表現，讓世界更多人認識到這位來自韓國的奶奶好有「味道」。
電影《夢想之地》小男孩David嫌棄尹汝貞演的奶奶身上有一種「韓國味」，但是這個滿嘴髒話、愛看摔角和賭博的奶奶，卻意外成為重新凝聚一家人的力量。尹汝貞的精湛演出，讓她幾乎橫掃全世界各大影展的最佳女配角獎項，戲外她真性情且充滿人生智慧的應對表現，讓世界更多人認識到這位來自韓國的奶奶好有「味道」。
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在韓國創下高收視率的《Penthouse上流戰爭》，劇中除了大人們間爾虞我詐、復仇反擊的狗血劇情吸引觀眾，孩子們在校園的霸凌行為，不只是呼應近期韓國在體壇、演藝界興起的「霸凌＃Me Too」運動，更因為戲中被霸凌的孩子們的際遇，在韓國現實社會中是無數人曾親身經歷的悲痛遭遇，「感同身受」戲中那些孩子在
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韓國作家沈允瓊的小說《小雪：被愛的條件》透過育幼院長大的女孩小雪的第一視角，揭示大人對孩子各種「以愛為名」的謊言與偽善，狠狠地批判揭露韓國教育現狀，讓人聯想到前兩年造成收視熱潮及熱議的韓劇《SKY Castle 天空之城》。
不過，這本
小狗，是和數學沒有任何關係的！養育孩子跟飼育孩子是不一樣的！
韓國作家沈允瓊的小說《小雪：被愛的條件》透過育幼院長大的女孩小雪的第一視角，揭示大人對孩子各種「以愛為名」的謊言與偽善，狠狠地批判揭露韓國教育現狀，讓人聯想到前兩年造成收視熱潮及熱議的韓劇《SKY Castle 天空之城》。
不過，這本
南韓人民真的很威，不只讓陷入醜聞的前總統朴槿惠彈劾下台，現在又對扭曲史實又親中的電視劇《朝鮮驅魔師》以連署方式抗議，逼得20多家廣告商撤下贊助，只剩下1家廣告商，所屬SBS電視台也不得不宣布停播。
南韓人民真的很威，不只讓陷入醜聞的前總統朴槿惠彈劾下台，現在又對扭曲史實又親中的電視劇《朝鮮驅魔師》以連署方式抗議，逼得20多家廣告商撤下贊助，只剩下1家廣告商，所屬SBS電視台也不得不宣布停播。
韓劇《Mouse窺探》上演至今被稱為「燒腦劇」的代表作品，我認為它不只是引發動腦找真兇，而是觸發觀眾動「心」好好思考幾個社會議題的本質。
由李昇基、李熙俊主演的韓劇《Mouse窺探》，在網路造成熱議「到底誰是連續殺人犯」？，這部犯罪嫌疑故事到現在演了6集，節奏緊湊、扣人心懸，
韓劇《Mouse窺探》上演至今被稱為「燒腦劇」的代表作品，我認為它不只是引發動腦找真兇，而是觸發觀眾動「心」好好思考幾個社會議題的本質。
由李昇基、李熙俊主演的韓劇《Mouse窺探》，在網路造成熱議「到底誰是連續殺人犯」？，這部犯罪嫌疑故事到現在演了6集，節奏緊湊、扣人心懸，
「怒！小女孩遭戀童癖誘拐，竟慘遭玷汙！」、「悲！斯德哥爾摩症候群？受害女童長大愛上當年綁匪！」
這種新聞是許多媒體最愛的題材，可以衝高點閱率，多數人看到這樣的新聞標題的反應會是「太可惡了怎麼會有這麼壞的綁匪！」、「這個小女孩好可憐喔」、「我們的社會生病了嗎？」。
「怒！小女孩遭戀童癖誘拐，竟慘遭玷汙！」、「悲！斯德哥爾摩症候群？受害女童長大愛上當年綁匪！」
這種新聞是許多媒體最愛的題材，可以衝高點閱率，多數人看到這樣的新聞標題的反應會是「太可惡了怎麼會有這麼壞的綁匪！」、「這個小女孩好可憐喔」、「我們的社會生病了嗎？」。
韓國作家崔眞英的《李智雅姐姐，現在終於可以說了》對於被害過程的場景細節沒有赤裸裸的描述，卻讓智雅的遭遇更深深刻在讀者的腦海裡，感受智雅那種無助、徬徨接近窒息的感覺。崔真英提到寫安慰智雅的場面時，或是描寫智雅的痛苦時，其實都很猶豫，因為她知道很多人跟智雅一樣，無處傾訴、孤軍奮鬥，在旁觀和懷疑中苦撐
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文森梵谷是偉大的畫家，他生前的畫作沒人看得起，死後作品價高到沒人買得起，相較很多作品都是在消費文森梵谷戲劇性的一生，日本作家原田舞葉的小說《浪擊而不沉》以梵谷兩兄弟間的情誼作為故事架構，引領讀者進入梵谷兩兄弟的內心世界，更能體會印象派在在19世紀後半崛起面臨的畫派風暴及所處時代的畫家精神。
文森梵谷是偉大的畫家，他生前的畫作沒人看得起，死後作品價高到沒人買得起，相較很多作品都是在消費文森梵谷戲劇性的一生，日本作家原田舞葉的小說《浪擊而不沉》以梵谷兩兄弟間的情誼作為故事架構，引領讀者進入梵谷兩兄弟的內心世界，更能體會印象派在在19世紀後半崛起面臨的畫派風暴及所處時代的畫家精神。
一本好的心理懸疑小說，會讓讀者有一翻開就想要一口氣看完的衝動，前幾年幾部出版懸疑小說，例如《控制》(Gone Girl)、《別相信任何人》(Before I Go to Sleep)、《列車上的女孩》等，雖然評價不一，但是都達到熱銷跟熱烈討論的效果，因此出現很多模仿作品，《緘默的病人》同樣跟前述作
一本好的心理懸疑小說，會讓讀者有一翻開就想要一口氣看完的衝動，前幾年幾部出版懸疑小說，例如《控制》(Gone Girl)、《別相信任何人》(Before I Go to Sleep)、《列車上的女孩》等，雖然評價不一，但是都達到熱銷跟熱烈討論的效果，因此出現很多模仿作品，《緘默的病人》同樣跟前述作
在台灣工作、生活、成家多年，任教於東海大學日文系的教授笹沼俊暁，最近出版的新書《流轉的亞洲細語》，探討日本列島的當代作家如何書寫台灣和中國大陸的文藝評論集，透過解析日本文學作品中的台灣、中國形象；他在書中點出1990年代日本文學產生的「親日台灣論述」，批判背後代表的是右翼國族主義意識形態的操控。
在台灣工作、生活、成家多年，任教於東海大學日文系的教授笹沼俊暁，最近出版的新書《流轉的亞洲細語》，探討日本列島的當代作家如何書寫台灣和中國大陸的文藝評論集，透過解析日本文學作品中的台灣、中國形象；他在書中點出1990年代日本文學產生的「親日台灣論述」，批判背後代表的是右翼國族主義意識形態的操控。
喜歡白石一文的哲學性和孤寂人物敘事風格，也是他在日本文壇奠定地位的原因，但他的前一本著作《於記憶之濱》惡評如潮，很多人可能跟我一樣，懷疑白石一文是不是江郎才盡，當看到他的新作，多達500多頁，再看看書價，一度猶豫買了會不會後悔。
喜歡白石一文的哲學性和孤寂人物敘事風格，也是他在日本文壇奠定地位的原因，但他的前一本著作《於記憶之濱》惡評如潮，很多人可能跟我一樣，懷疑白石一文是不是江郎才盡，當看到他的新作，多達500多頁，再看看書價，一度猶豫買了會不會後悔。
瀨尾麻衣子獲得2019年本屋大賞的小說《接棒家族》，原名是《そして、バトンは渡された》(然後，被交付了指揮棒)，出版社為中文版命名《接棒家族》，不知是否要讓人聯想到日本導演是枝裕和的電影《小偷家族》，同樣圍繞在家庭情感，同樣探討什麼是家？什麼是家人？
瀨尾麻衣子獲得2019年本屋大賞的小說《接棒家族》，原名是《そして、バトンは渡された》(然後，被交付了指揮棒)，出版社為中文版命名《接棒家族》，不知是否要讓人聯想到日本導演是枝裕和的電影《小偷家族》，同樣圍繞在家庭情感，同樣探討什麼是家？什麼是家人？
「人」這個漢字，一撇一捺，看似簡單的兩劃，卻有很深的意涵，它像是走到了岔路往不同方向，又像是緊密交集不可分，仔細看這一撇一捺，也很像行走中的雙腳，走過的每一步，就是「人生」。
小野寺史宜《人》
「人」當作小說故事主角很稀鬆平常，可是真的要寫一本書好好詮釋「人」的字義，並不容易。我很喜歡日本作家小野寺
「人」這個漢字，一撇一捺，看似簡單的兩劃，卻有很深的意涵，它像是走到了岔路往不同方向，又像是緊密交集不可分，仔細看這一撇一捺，也很像行走中的雙腳，走過的每一步，就是「人生」。
小野寺史宜《人》
「人」當作小說故事主角很稀鬆平常，可是真的要寫一本書好好詮釋「人」的字義，並不容易。我很喜歡日本作家小野寺
教育部贈送給小學一年級新生的優良圖書計畫，其中一本繪本《國王與國王》卻引發部分家長團體的抗議。這讓我想起韓劇《雖然是精神病但沒關係》徐睿知飾演的女主角高文英對許多知名童話的重新詮釋「童話不是乘載夢想的迷幻劑，而是喚醒現實的清醒劑」。
教育部贈送給小學一年級新生的優良圖書計畫，其中一本繪本《國王與國王》卻引發部分家長團體的抗議。這讓我想起韓劇《雖然是精神病但沒關係》徐睿知飾演的女主角高文英對許多知名童話的重新詮釋「童話不是乘載夢想的迷幻劑，而是喚醒現實的清醒劑」。
這些年許多媒體報導新聞著重包裝，很多作家文學創作也著墨炫技，忽略了新聞採訪及寫作本質—真實及誠摯，一次、兩次可能騙的到讀者，久了失去可靠與信任，長期建立的權威隨之崩塌，難以回復。
台灣第一次出版日本作家望月諒子的作品《人蟻之家》，我喜歡她筆下的主角獨立記者多部美智子實事求是、一步一腳印親身採訪去
這些年許多媒體報導新聞著重包裝，很多作家文學創作也著墨炫技，忽略了新聞採訪及寫作本質—真實及誠摯，一次、兩次可能騙的到讀者，久了失去可靠與信任，長期建立的權威隨之崩塌，難以回復。
台灣第一次出版日本作家望月諒子的作品《人蟻之家》，我喜歡她筆下的主角獨立記者多部美智子實事求是、一步一腳印親身採訪去
2020年9月9日日新威秀電影院熄燈，原址預計改建大型複合式商場，對從小在西門町長大的我而言，感傷的不是西門町沒有「威秀」，而是一家曾象徵70、80年代西門町繁華及電影業蓬勃發展的老牌龍頭戲院落幕。西門町最風光時曾有37家戲院，如今光環褪色，只剩7座影城，不勝唏噓。
老一輩的台北人要看電影，一定
2020年9月9日日新威秀電影院熄燈，原址預計改建大型複合式商場，對從小在西門町長大的我而言，感傷的不是西門町沒有「威秀」，而是一家曾象徵70、80年代西門町繁華及電影業蓬勃發展的老牌龍頭戲院落幕。西門町最風光時曾有37家戲院，如今光環褪色，只剩7座影城，不勝唏噓。
老一輩的台北人要看電影，一定