【波希米亞狂想曲：搖滾傳說】女皇的靈魂
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世間上曾經有這麼一位人，在生時寫了無數首歌，當中的十數首，卻像是一位後世的人對他的緬懷和總結。
波希米亞狂想曲：搖滾傳說
想起Queen 這支樂隊，你會想到什麼。
We will Rock You? We are the champion ?
大抵看音樂記錄片的好處，是知道樂曲背後的故事，背後的靈魂更加鬼魅。
凡人的人生是一條小流，藏匿無數兇險。有些人的一生是一個汪洋，而他們心中都有一座燈塔，火炬的光芒劃破漆黑的夜幕，不需舉頭找尋人馬座的軌跡，北斗七星的劃痕，不需低頭窮首於航海圖的波線與文字，黑夜唯一的光，已是一條無形的線，把他們拉扯過去，他們注定不凡。
剎那之間，Freddie Mercury好像擁有一切，成名，愛人，才華，無懼拒絕公式化的創作，一改成名作品Killer Queen的風格，寫出至如今仍被津津樂道的Bohemian Rhapsody。
他一直都很明白自己要幹什麼，他是一個表演者。
除此以外，他幾乎什麼也不懂。不肯定自己的性向，不敢面對自己的性向，不敢面對友情，不敢面對家人。
而這首傳奇的歌曲，似是他死後總結自己一生寫出，然後傳送給20多歲時的自己。
他寫出了Love of my life，以十萬人的合唱片段，向畢生的摯愛Mary 求婚，承諾載上永不除下的指環。而指環除下之時，是他面對自己的本性之時。
他在性慾的漩渦中沉淪，深夜致電給Mary，打開檯燈，又關掉檯燈，一明一暗，似是呼叫著求救的信號。
他舉辦著盛大的舞會，每夜狂歡。直至一個雨夜，Mary親身找到了他，Love of my life是，或許你們不再以愛人的身份相愛，但你永遠是她的一部分。Love of my life是，她永遠是你的一抹溫柔，說不出半點狠話，把所有的眷顧都留給她。
又一如We are the champion 所寫，在浪濤退沒之時，沙上的所有痕跡都會顯然。他患上愛滋病。
沒有一句句子，比起Freddie向樂隊成員坦白自己病況時，自己來決定餘生的角色更加有力。不需要同情，不需要悲傷，不需要憐憫，他仍是那個天才橫溢的Freddie mercury，一個表演者，一位歌者，一張口就唱出一個天堂。
電影開首的片段是養上十數隻貓的大屋。貓行確是一種莫名的高雅，獨自登上台楷，開首回眸的空無一人，但他從不獨行，結尾再次回望身後，是另外四分三的女皇。
行善心，做好事。在Live Aid 的演唱會中，他唱出了皇后的高雅，唱出了父親一生的宗旨，唱出了自己。
世間上曾經有這麼一位人，在生時寫了無數首歌，當中的十數首，卻像是一位後世的人對他的緬懷和總結。
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這是張老師的第三本書，我想前二本應該也有很多朋友們都有讀過，我想絕對是受益良多，而這次在書名上就直接點出，著重在從投資的角度來切入
Charles Mingus的複雜身世，以及無法受到良好教育的家庭背景，使他所受到不平等的待遇，激發他成為爵士樂界當中有名的社會運動領導者之一。
《Work Song》反映了美國黑人的辛酸歷史。我們可以聽到鋼琴模仿鐵槌敲打鐵塊的聲音。而樂曲也充滿黑人靈魂音樂的元素，表現出百年來黑人階級的悲苦與無奈。
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「Wall of Sound」是在錄音室製造大量回音的方式，讓同樣的樂手/歌手重複演奏/演唱，即便是同樣的演奏方式與詞句，都因為人不同於精準機器的有機性，產生非常細微的時間差，讓這些聲音像細小的分子結構因為眾多數量而高密度聚合像合音一般，成為一面牆。
「超級乏味的電影⋯⋯但主角（Freddie）一生卻是這麼的不平淡」，《波希米亞狂想曲》真的簡化Freddie太多，只為了讓他成為一個搖滾天王，而非複雜、充滿顛覆性，或説是酷兒性（Queer、古怪的、與通常不同）的人類。
2014年3月18號，俄羅斯併吞了本在國際上被視為烏克蘭國土的克里米亞半島。
這起事件使俄羅斯在國際上被譴責並孤立，甚至八大工業國的會籍還被凍結了。
但真的是這樣嗎？事實是俄羅斯被整個西方世界給抹黑了？！
雖然《波希米亞狂想曲》明顯是個與史實不符的音樂人傳記，但是，如果不認真考究 Mercury 的人生境遇，只是單純地把這部電影當成是個 20 世紀傳奇人物的「故事」，《波希米亞》絕對是個峰迴路轉的精彩人物撰述——一位信奉祆教的東非印度裔同性戀移民，竟然能在英國立足生根，還成為有志竟成的音樂傳奇。
電影片尾在《Don't Stop Me Now》的樂曲中跑出演職人員表，我的眼淚也跟著留不停。原因沒有別的，就是因為「皇后合唱團」，或者說佛萊迪墨裘瑞，曾經帶給我們美好的時光，一一被喚醒、餘韻留存。那種純粹享受音樂的回憶，那個陪伴著我們長大的熱血歌聲，正是《波希米亞狂想曲》這部電影最讓我享受的地方。
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