海上的鋼琴師 － The Legend of 1900

那天是20世紀的第一天，他決定給予這個男孩一個與別不同的名字－丹尼布曼·TD·萊蒙·1900。從此1900不再只是一個數字，也是一個名字，亦是一個傳奇。

大概看完這套電影的人，走出電影院的一刻，或是把電腦螢幕合上的那一刻，腦海都會想著一個問題，若我們設身處地代入丹尼布曼·TD·萊蒙·1900的一生，我們會下船嗎？

一部鋼琴有88個琴鍵，可以組合出無限的樂曲。陸地是連綿著沒有盡頭的土地，你腳下踏出的每一步既可往東也可往西，有著無限的可能，而腳步的前步是看不見盡頭的地平線，那是無限的可能相加無限的可能。

88個琴鍵，對一個鋼琴師而言，每一個琴音都銘記於心。琴鍵對應的88個琴音，能組合出無盡的旋律。但旋律而成的樂曲，每一個音符的跳動與脈膊都受控於鋼琴師的十指，沒有一顆音能逃出他們的五指之間。

1900是一個天才的鋼琴家，在他指中沒有彈奏不出的樂曲，他能彈出暮年女士的落寞、回憶舊情人的男士、偷盜燕尾服到頭等宴會廳尋找富婆的窮男子。音符是他的畫筆，他能繪晝出所有的影像與情緒。十指掌控音符，掌控著一切。

所以他無法下船，即使遇見那個一眼就動情的女孩，令他彈奏出似春雨過後萬物滋生，空氣洋溢著春意及旺盛生命力，既似夏夜晚風的樂曲。因為在陸地之上，他能掌握的僅僅只有琴鍵。而不似在船上，即使暴風雨來臨，他仍敢打開鋼琴的煞掣，隨鋼琴在宴會廳迴轉流動，稍有差池便琴破人傷，但他不為所動，因一切了然於心。

他不是那個演奏手風琴的農民，大半生留在自家的鄉野，不出半步自家的農田。要不是瘟疫與日漸貧瘠的農田，那他的一生都在田野，浪濤擊岸的碎浪、海浪的回聲、海鹽的腥味，一那個在紐約港手持火炬的綠色石像，都只會是他在茅屋時夢迴午夜的猜想。

我曾以為，船既是1900的家，也是他的故鄉。他離不開船，就如農民前半生離不開農田一樣。畢竟最強烈的鄉愁是，你未曾離開，只是動一動念，就已經記掛所有的人與事。

但因為那是他的安全船、他的舒適船。大概我們很多時候也離不開我們的安全區、舒適圈。害怕無法掌握的感覺、害怕事情總往不如意的方向駛走、害怕我們無法控制即使最微小的一個音符，就似無法控制生活所帶給我們的一切，畢竟人生就似是一片葉子在風浪之中，只能無力的打轉。

我們害怕留在原地、害怕沒有目標……最可懼又可恨的是，即使我們找到目標、達到目的地、我們又陷入迷惘之中，只能四處張望，因為陸地是沒有盡頭，因為陸地是無限的可能性，再相加以無限的可能性。

丹尼布曼·TD·萊蒙·1900，他既是天才，亦是不可救藥的浪漫主義者。但某一部份的他，象徵世上那些在陸地上無數次與自己過不去的人。

那些與自己過不去的人，可能是完美主義者，不斷追逐更好的可能，可能只是一丁點的更好。但他們亦可能只是一個如你我般的平凡人，我們試圖演變生命，有時渴望改變，但尚未有準備的時候，生活如割禾的鐮刀，以迅雷般的速度改變稻田的面貌時，作為遠處隨風飄盪的稻禾，看刀鋒霍霍而來，我們只能繼績無力地隨風飄盪。

老生常談的話是，人生是變幻莫測的、或是對1900而言的陸地，予你予我有著無數個煎熬的晚上，數不清個無法呼吸的瞬間，我們無法不與別人較勁，不與自己較勁，當遠古時人聚集而成部落，我們就需要找到自已的定位。

慶幸自已喜歡跟自己較勁，亦慶幸自己永遠會把自己煞停拉遠想想。和自己和解可不容易，光陰似水流年，一切終將會過去，不管是美好的，還是不堪的。