拖稿申請函-2020.11.26

更新 發佈閱讀 1 分鐘

親愛的讀者:

我的囤稿到前一期為止用光了。最近需要先完成一篇紙刊的小說約稿,然後還有一部作品想向某文學獎投寄,需要完成一些校對的工作,所以只好向大家申請暫時停更一段時間,或許三周吧?但願絕不要超過一個月。剛剛連續兩期被選入首頁的推薦閱讀,就要斷更,感覺很辜負。

你們先隨便逛逛,我去去就回來。謝謝大家給我的支持和諒解!

沉舟

PS:儘管說得這樣懇切,貌似又這樣繁忙,前幾日還是狼心狗肺地去浙江玩了九天整。姑且用一張旅途隨拍聊饗讀者吧,想學郎靜山,結果不像。哎,臉都丟盡了。

raw-image
留言
avatar-img
沉舟的沙龍
39會員
52內容數
這組隨筆追慕太史公《史記·列傳》與普魯塔克《希臘羅馬名人傳》的“對傳”結構,每篇將兩部驚悚電影對照講述,篇內以雙璧之間的互文和同異為緯,篇與篇之間大體以時序為經,編貝串珠,兼採“拉片”的風格,蠡測驚悚電影自一九二〇年至今剛好百年匯成的深海。
沉舟的沙龍的其他內容
2021/08/27
從即日起直到9月30日24:00之前,凡訂閱《驚悚電影的發汗藥理學》“虱目魚焿套餐”者,在我上述文章刊發之後,都將每人獲得雜誌一本,全球包郵哦!
Thumbnail
2021/08/27
從即日起直到9月30日24:00之前,凡訂閱《驚悚電影的發汗藥理學》“虱目魚焿套餐”者,在我上述文章刊發之後,都將每人獲得雜誌一本,全球包郵哦!
Thumbnail
2021/08/25
我现在大概就跟这只猫一样坏。 親愛的讀者: 儘管在之前的帖子裡剛剛說過,因為開通了訂閱功能,所以一定不再拖稿,然而現在終於到了打自己臉的時刻…… 好在我可以自(自)我(欺)安(欺)慰(人)地說,這次情況特殊。(嗯,我已經預見到了下次還會有更特殊和更更特殊……) 新一期的稿子其實已經寫好,然而正在和一
Thumbnail
2021/08/25
我现在大概就跟这只猫一样坏。 親愛的讀者: 儘管在之前的帖子裡剛剛說過,因為開通了訂閱功能,所以一定不再拖稿,然而現在終於到了打自己臉的時刻…… 好在我可以自(自)我(欺)安(欺)慰(人)地說,這次情況特殊。(嗯,我已經預見到了下次還會有更特殊和更更特殊……) 新一期的稿子其實已經寫好,然而正在和一
Thumbnail
2021/06/30
亲爱的读者: 我回来啦,新一期的文章正在筹备中!有没有想我? 短篇小说写完了,而且比预期的要长,一直写到承诺的端午节前两天。搁笔之后长出了一口气,于是犒劳了一下自己的惰性,瘫在沙发上了。结果前天竟然收到了读者的催更,不胜惶恐。虽然这样说有点没良心,但是,被人等着的感觉也是真的好好喔!
Thumbnail
2021/06/30
亲爱的读者: 我回来啦,新一期的文章正在筹备中!有没有想我? 短篇小说写完了,而且比预期的要长,一直写到承诺的端午节前两天。搁笔之后长出了一口气,于是犒劳了一下自己的惰性,瘫在沙发上了。结果前天竟然收到了读者的催更,不胜惶恐。虽然这样说有点没良心,但是,被人等着的感觉也是真的好好喔!
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
之所以會有這篇感慨,源自於上一篇酸菜談,也正巧是我在七月宣傳《平台寫作倖存手札》時的一些反思。 2020年的二月,我結束了「奇幻寫作事」的內容連載,並在三月隨即構思兩部小說作品《灰靈之言》以及《荒魂歸塵》,想著要從這一年開始認真經營寫小說。 但就在我連載了幾篇更新後,我很快就茫然了──
Thumbnail
之所以會有這篇感慨,源自於上一篇酸菜談,也正巧是我在七月宣傳《平台寫作倖存手札》時的一些反思。 2020年的二月,我結束了「奇幻寫作事」的內容連載,並在三月隨即構思兩部小說作品《灰靈之言》以及《荒魂歸塵》,想著要從這一年開始認真經營寫小說。 但就在我連載了幾篇更新後,我很快就茫然了──
Thumbnail
私夏今日開始「粹夏」連載層級的《鳳凰會》毀滅篇。11-16年在皮繩連載的就是毀滅篇。當年本來想跟貞書一樣三部結束,但連載完第二部,我開始覺得下一代的篇幅實在難壓縮,所以拆成兩大篇。毀滅与重生。17-19年是重生篇的寫作時間。今日開始,免費+其他六層連載輪番上陣。 封面是我的另外一位攝影師朋
Thumbnail
私夏今日開始「粹夏」連載層級的《鳳凰會》毀滅篇。11-16年在皮繩連載的就是毀滅篇。當年本來想跟貞書一樣三部結束,但連載完第二部,我開始覺得下一代的篇幅實在難壓縮,所以拆成兩大篇。毀滅与重生。17-19年是重生篇的寫作時間。今日開始,免費+其他六層連載輪番上陣。 封面是我的另外一位攝影師朋
Thumbnail
我隔了一段時間沒有更新,都收到通知說我要變成魔法師了。 我陷入趕稿的深淵,現在還在苦苦掙扎,但很快就會出關,再等我一下就會有新的連載了喔~~ 話說,我看到譯界前輩綿羊去飯店趕稿,突然覺得不太好意思。因為我好像常常做這種事,但我從來不覺得這有什麼和平常不同的地方。
Thumbnail
我隔了一段時間沒有更新,都收到通知說我要變成魔法師了。 我陷入趕稿的深淵,現在還在苦苦掙扎,但很快就會出關,再等我一下就會有新的連載了喔~~ 話說,我看到譯界前輩綿羊去飯店趕稿,突然覺得不太好意思。因為我好像常常做這種事,但我從來不覺得這有什麼和平常不同的地方。
Thumbnail
每個小說家只要寫得夠久,就絕對會碰到一個大坎, 那所有人都避不了的考驗, 就是「刪稿」。 為什麼要刪?每個人給出來的理由可能都不太一樣。 寫得太無聊,太冗長,文筆不夠好,主軸偏離,人設走樣,或者想到更好的劇情編排方式,但通常來說都不離自己原先的文章「不夠好看」。
Thumbnail
每個小說家只要寫得夠久,就絕對會碰到一個大坎, 那所有人都避不了的考驗, 就是「刪稿」。 為什麼要刪?每個人給出來的理由可能都不太一樣。 寫得太無聊,太冗長,文筆不夠好,主軸偏離,人設走樣,或者想到更好的劇情編排方式,但通常來說都不離自己原先的文章「不夠好看」。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News