【〈少年遊〉(潤州作，代人寄遠)( Ep. 3 )】
〈少年遊〉(潤州作，代人寄遠)
去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。
對酒捲簾邀明月，風露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕，分明照畫梁斜。
讀詞之基本常識介紹
詞體之始，不在宋代，文體能夠成熟，終至一個時代之代表，往往經過長久歷史演變而成。
唐代已經有人寫詞，看回現代各種古典詞選，第一首往往是李白的詞作（有學者疑其身分真偽）。根據目前學界，詞之發展可概括如下：
「勾萌於隋，發育於唐，敷舒於五代，茂盛於北宋，煊燦於南宋，剪伐於金，散漫於元，搖落於明，灌溉於清初，收穫於乾嘉之際。」
「少年遊」並非題目，而是詞牌名。古人填詞，要配合音樂，按照詞牌字數平仄創作。
在東坡之前，詞很少加上題目：「潤州作，代人寄遠」。正因東坡加上題目，令到詞作得以脫離詞牌名限制，可賦予更多的內涵。亦可以說，東坡使詞體更加獨立 。
題目的「代人寄遠」，涉及古典文學一大傳統：「代擬」。
文學作品不一定為自述之作，這種幻象般的「身分轉換」，是設身處地的想像，以代其他人表達情志，並不罕見。
雖然古人覺得這是遊戲之作，評價不高。但亦有許多佳作，例如東坡此詞。
女人望夫，千百年之思念
去年相送，餘杭門外，飛雪似楊花。今年春盡，楊花似雪，猶不見還家。
首先要講詞大多分上、下半片，作為一個轉折位。每首詞牌不同，上、下半片位置自有差異。上引文就是〈少年遊〉的上半片了。
既然代人而寫，我們就會想：代誰呢？是他的老婆，還是其他人？無法證明，唯一可以肯認，這是描繪女子思念男性的古典情景。
上半片精彩地交代時間流逝之迅速。女子依門而望，望自己的情人歸來。
此一情景，豈非中國古代千百年來不斷出現之「望夫」嗎？
空間轉換，呈現了時間的變化。飛雪飄飄，直到今年春盡，楊花飛盡凋零。
一個固定鏡頭，景物卻不斷變化循環。飛雪似楊花，楊花似飛雪，等候之人依然不歸。
「猶」字盡見女子在這個環境的心焦：我好想你，好想你 — —
最孤寂的雙眸，最淒冷的明月
對酒捲簾邀明月，風露透窗紗。恰似姮娥憐雙燕，分明照畫梁斜。
下半片描述女子依門等待之外的情況。
「邀明月」為側筆，因何要拿起酒杯對著月亮呢？正是旁照出無人共飲之孤獨，愛人遠去的悲苦。
空寂中舉起酒杯，聊以自慰，寒風漸漸從窗紗直透室內，身心俱冷！
李白詩曰：「舉杯邀明月，對影成三人。」李商隱詩曰：「縱使有花兼有月，不堪無酒又無人。」正和此情此景相似 。
姮娥，即嫦娥。
「嫦娥，羿妻也，竊西王母不死藥服之，奔月。……，嫦娥遂託身於月，是為蟾蜍。」
姮娥本為蟾蜍，實乃愛情悲劇的象徵。不死不老，於廣寒宮無盡孤寂，永無完結。
「恰似姮娥憐雙燕，分明照畫梁斜」，其實雙燕又何必旁人憐惜？就算不能長生不老，至少雙宿雙棲。
姮娥對照雙燕，更顯女子孤苦無依。由明月到姮娥，姮娥又回到分明照。畫梁斜即為長廊上的橫渠，同時亦是燕子之巢。
我們不妨如是觀：像姮娥這種孤寂之心，正是詞中女子的心境。
在屋內眼看月亮，聯想到姮娥。又由月光照射，望見燕子的自由，雙燕恩愛，雙眸隨著明月斜照，照出了燕子的歡喜，反映了女子的孤寂。
東坡早期詞作，大多都為婉約之風。當時詞風主流是寫愛情，寫女人，出現許多「代擬」之作。
眾所周知，東坡日後之詞作並不局限於此，風格多樣，更開拓「豪放」變格，就等我們一步一步閱讀吧！
