在「書該長什麼樣子」這件事情上，我自承是保守派。原本我堅信在現代中文出版品裡，談到文字書，早些年鉛字印就的「洪範文學叢書」的版型是不可能超越的。然而最近看到《現代散文選續編》 ，版型謙沖從容、清澈見底，不禁歎服－－到了電腦排版的時代，還是只有洪範能超越洪範。這是我心目中真正「透明」的版型，大音希聲，大象無形，非積多年功力不能致此。 「文字書」是相對於「圖文書」而說的，尤其指的是文學書。這類書的版型，愈簡單愈好。紙則模造道林，米黃或象牙白。字體則不出明黑楷三款，頂多略綴以仿宋，如此四款字體足矣。天地－－頁緣上下留白處－－要寬，這是魯迅遺訓，至今仍通。頁頁重複的裝飾用小圖小畫，絕對禁止。書名頁、章名頁、篇名頁都以乾淨留白為宜，切忌濫用襯底圖或古怪字體－－手寫稿例外。圖版最好印在不反光的紙上，銅版紙俗麗，盡量少用。字間行間頁碼頁眉乃至開本裝幀，樣樣都是學問。然而這些工夫，最終要創造的，應該是一個「透明」的情境。
鉛字印刷的時代，大部分的文學書版型都乾淨，排版師傅和編輯對 於「一本書該長什麼樣子」總有八九不離十的共識。後來電腦排版大興，編輯這行「技術下放」，用不完的字體和花招落到躍躍欲試的孩子們手上，帶來了中文出版史上最慘重的災難，編輯乃至讀者的品味也隨之江河日下。喧譁炫耀的東西看多了，習以為常，見到透明的版型，反倒要嫌它「沒設計」了，嗚呼哀哉。
