方格精選
釀選劇｜《天橋上的魔術師》EP3.水晶球、EP4.石獅子──時代的鑰匙孔
在觀賞《天橋上的魔術師》之前，從未聽過〈泰山男孩〉這首八〇年代金曲，但當貫穿全劇的歡樂前奏響起時，似乎感受到一種沒有經歷過卻深刻共鳴的「青春」滋味，是時代的回望，也是逝去的緬懷。相信多數觀眾皆能察覺，從第三、四集開始，中華商場的氛圍漸漸風雲變色，隱隱散發出不安氣息，三小男孩長大後或許就會是阿派、阿猴與阿澤的模樣，青春期的一切藏著更多危險，彼時的政治氛圍也讓戀愛、成長、追尋自我變得危機四伏，似乎一失足，便可能萬劫不復。
而總是有這樣討喜的人，性格滿是瑕疵，會在迷惘與叛逆的成長痛裡犯下後悔莫及的錯誤，也寧願為了成全兄弟的戀情黯然退場。朱軒洋塑造出的阿派自然生動，令人難以忽視，儼然三人組領袖的他一心急於證明自己，渴望展現男子氣概，渴望情場有所斬獲，還不厭其煩保持每個遊戲機台的最高分紀錄；表現得熱血衝動、大而化之，實際上心思細膩、重情重義，對鏡梳頭宛若自戴張國榮、梁朝偉、大衛．鮑伊的銀幕光環，一身紫色格紋亮面襯衫不顯俗氣地托出陰鬱氣質，西裝莫屬男孩準備蛻變成男人的象徵。
透過魔術師的水晶球意象，第三集優異結合了〈唐先生的西裝店〉與〈強尼．河流們〉兩篇短篇小說，為三角戀與兄弟情之間的微妙關係，以及那些年所經歷的青春之複雜，延展出更深層的伏筆。
導演楊雅喆時常透過電影關懷的社會與政治議題，也從這一集開始慢慢浮上檯面，戒嚴時期、思想審查也處處滲透熱鬧的中華商場，〈石獅子會記得哪些事？〉、〈一頭大象在日光朦朧的街道〉與〈鳥〉鎔鑄成大珮與小珮這對雙胞胎的故事。
生於客家家庭的阿派與阿蓋，是行動不便的父母在商場經營鑰匙店含辛茹苦養育長大，附近經營「文興書店」的雙胞胎柴家則為他們的表親。知識分子的自覺、禁書的流通販售，導致這間書店引起秘密警察的注意；與此同時，自從對廟前的石獅子做出不敬舉動後，阿蓋夜夜潛入石獅子體內，邁開輕盈優雅的步伐，於夜深人靜的商場窺視每一戶人家，更目睹了隨之而來的悲劇──才剛萌芽的初戀被濃煙和大火燻成了商場深深黑黑的鑰匙孔。
大時代將生命的剝奪感壟罩在這幾名孩子的週遭，等待魔術師再度施展神奇的魔法。
「台北市的紅綠燈就是這樣，只能讓一群人剛剛好過馬路，然後一切就會再次被阻斷，你得毫無猶豫地過馬路，就好像你的人生裡真的好像還有些事得義無反顧地去完成一樣。」
全文劇照提供：公共電視、MyVideo
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在 8 月底寫完〈探索 AI 時代的知識革命：NotebookLM 如何顛覆學習和創作流程？〉後，有機會在 INSIDE POSSIBE 分享兩次「和 NotebookLM 協作如何改變我學習和創作」的主題，剛好最近也有在許多地方聊到關於 NotebookLM 等 AI 工具
這是張老師的第三本書，我想前二本應該也有很多朋友們都有讀過，我想絕對是受益良多，而這次在書名上就直接點出，著重在從投資的角度來切入
劉慈欣說，他所講述的故事是關於人類的好奇心、以及全人類共同面臨的危機。比方那張名為「黯淡藍點」的照片，那是「旅行者一號」在走過六十億公里後回頭拍攝的一張照片，在這張照片裡，地球就只是太空中的一個點，而我們所生活的地方不過是一顆沙粒般渺小。然而，正正是人類知道了自己的渺小，才會越想接近無垠宇宙的盡頭。
一直到全劇結尾，當 Donny 聽著 Martha 的獨白而痛哭時，那並非是騷擾終於結束後的鬆一口氣，而不是受傷後準備痊癒的自我釋放。那是在漫長（且並不一定能痊癒）的修復過程中，即將開始的第一步：發現他人有著和自己相似的創傷經驗，因此感覺到自己並不是那麼孤單，有點幸福，有點悲哀，有點病態的倖存之感。
《不夠善良的我們》能用「量子糾纏」的故事，將簡慶芬與 Rebecca、Rebecca 與何瑞之、何瑞之與簡慶芬之間的糾纏拍得那麼細膩又感性，各自成立也平衡了彼此的善良指數，這何嘗不是一種台灣人情味的寫實與具現？而且，當用科學來比喻一件事，卻還是依然很浪漫的時候，那這件事果真是很不得了的浪漫吧？
但《葬送的芙莉蓮》最迷人的，還是它在精神層面上，對世事與人心的疼惜吧。兩代的主角群，都會因為你的開心而開心，有著「努力了解彼此」的心意，看見裹足不前的冒險者會想硬拉一把。他們不在意天國的真假，但對於死後留下什麼給彼此，讓他（們）記得，給他（們）陪伴，比什麼都在乎。
如今嚮往自由、和平的少年們已告別，在不斷前進用盡一生填上他們的答案後，在將屬於他們的故事全都告訴了我們後，但即使如此，「進擊的巨人」仍會永遠存於心中，因為這是我們跟隨艾連等人一起締造的故事，也是一起譜寫的歷史。
總體來講，《舞伎家的料理人》作為是枝裕和久違的電視作品，雖然並非每一集都由他執導，但主軸終究不脫療癒。沁入心脾的清爽感，令人毫無負擔，甚至多了一些調皮感，好比把殭屍跟舞妓這兩項衝突元素結合，眾人打打鬧鬧，觀眾這才想起眼前的舞妓，也不過是正值青春的貪玩少女，卻韌性十足，矢志貫徹心中的道。
對《86》中的「網戀」而言，浪漫愛和自我認同仍是對抗或超克社會秩序的英雄之舉，仍然是個體對抗社會張力中的創意源泉，並非如投資經營者般、個體間的性與親密多少需要決一死鬥的零和遊戲；而在譬如《戀上換裝娃娃》的「興趣」或《86》的「信念」支持底下的「心靈」共鳴，提供了關係實踐者這份老舊又教人安心的確定性。
《奇巧計程車》中，提出了特別的觀點──對自己極端地否認和厭惡，這就是所謂的自戀，一般人對自己才沒這麼大的興趣。其實多數時候，對自己的否認和厭惡，背後也是因為他人的評價──自戀與自負，自我與他人。更多時刻，我並不是樂觀主義者，在我看來《奇巧計程車》裡頭沒有真正的壞人，但也沒有完美的好人。
《天國與地獄》從社會菁英之惡走向底層人物悲涼，在嫉惡如仇的刑警眼中泛出灰色凡塵，或許劇名早已揭示了這個世界的模樣，如此兩極卻又無法二分，天國與地獄格格不入，而我們正身處分隔二者的人間。我們同芸芸眾生浮沉，也曾忽視蜷曲在暗處的人們，但只要我們走近、踏進他們的人生，或許世界就會少一個「空集合」。
兩人甫交換靈魂後的演技則最為人所稱道，高橋一生張開眼睛的剎那，眼神與日高差異極大，眼部表情也不同於日高明顯的月牙眼、眼角微微出力，而是稍微撐大的圓形眼廓，招牌的「褶子」也因此變得不那麼明顯；綾瀨遙的眼神在靈魂交換後也邪氣加倍，不再是帶著滿滿正義感、有些傻勁卻直直前闖的那股執著，而是更加複雜而混濁。
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