《影裏》Beneath the Shadow 令我戒斷不掉的不是你，而是尋找你的過程
閱讀時間約 5 分鐘
「看一個人，要看他影子裏最深處」
這是電影裏最打中人心的一句話，僅一句話就彷彿成為包裹住整部電影的力量，不只是核心概念，更是一句深植在觀眾腦中的線索，讓我們不斷去思考，現在我們看見的這個演員，這個角色，他，是誰?
「純文學電影」、「震災後文學」、「青春文學」、「同志文學」這部電影包含的內在豐富度太深太廣，在看之前，最好什麼都不知道
幸運地得到觀影的機會，在2020上半年去看了這部電影，在看之前只知道是在盛岡拍攝的、看過海報，爾後便一無所知。在看完後只有四個字「非常喜歡」，持續到更久後的現在，它仍是我會向他人提起，值得進去電影院看的電影。《影裏》是一部非常溫柔的電影，好像在輕輕地揭開我們所有人內心最裏層、不敢碰觸、最私密、隱瞞最深的傷疤。它不用太激烈的情感去表達，也不帶解釋，適當保留空間給觀眾去理解、臨摹、揣測甚至感同身受演員們細膩又不可遏制的情感。裏頭那些無法被稀釋感情，像影子一樣緊緊跟隨，深不見底，但他就在那，無法離開。
導演大友啟史形容原著：「平靜的文章中蘊藏着巨大的感情。」
我覺得這段描述同樣也能放在電影上比照，它所表達的詩意、細膩的思緒、壓抑的情感和終究無法自拔迸發出的感情與大自然岌岌可危的災害彼此呼應，觀影後的感觸我想不會比閱讀原著來的少。沼田真佑曾說「東京是個適合遊玩的有趣地方，但住在東京寫小說，對我而言充滿困難。雖然說在哪裡都可以寫小說，但《影裏》是只有在岩手才能寫出來的作品。」可惜我在去過岩手後才看到這部電影，因此錯過了不知道多少，回憶只剩下盛岡冷麵。
那個和你至親的友人，你敢說你了解他的全部嗎
電影中今野秋一和日淺典博彼此羈絆在一段根基並不牢靠的友情中，一個漂泊至此的異鄉人，渾身帶著和這片土地格格不入的情感，和一個看似什麼都沒差、瀟灑過活卻有著古怪神祕感的同齡人，他們倆個，似乎從一開始因為一支香菸的相遇，便燃起了後來無法撲滅的火花。相遇、熟識、不告而別、出現到隨之而來的災難，311東日本大地震，所有親友生死未卜、一顆心懸在那兒的膽顫，才是最可怕的餘震。
消失之後又突然出現，隨之襲來的無奈和無力感，卻又不可否認自己欣喜於每一次他的到來。
你有多少勇氣，認識一個人的「全部」？
被揭開的感情像強迫症一樣，當你意識到的時候，就已經無法抑制的在蒐集關於他的全部。
海嘯發生後，今野拼命尋找著失蹤的日淺。你所珍惜的那個人，你能愛他最真實的模樣嗎？經歷的情節、遇見的人反覆在問著今野這個問題，一幕幕投射在眼中的真相像拼圖一樣將切實的「日淺典博」拼湊出來，僅管只是這些碎片下的真實，也讓今野終於踏進了日淺的「影裏」，找到內心的答案。
「青苔長在樹的屍體上，發芽，週而復始。」
原著裡很多內容在描寫岩手的大自然景觀，那些文字背後流淌出的情感，導演用風景留白和潺潺水聲帶給我們。覺得導演真的很勇敢，因為這是一部需要非常非常細心精準拍攝每個畫面，包括換場的時間、場景的顏色、構圖、演員的表情…；而且連觀影的觀眾都要小心翼翼，不忽視任何微小線索帶來的巨大信息量，才能了解並碰觸到原著故事抒情抒感的文學電影。就像樹林與河川，私心認為他們是很好的搭配組合。
蘊藏著驚人的能量，讓人無法自拔地去探索關係、發覺日常中的無常和無盡的生命力
這部電影給我的感覺就恰實是一部深具內涵、引人想像的文學作品，每個物件的出現都是精鍊的，家中擺設、盆栽、伴手禮甚至隨手可得的果物…符號同時象徵著故事背後的意義，每一幀畫面、場景的轉換都環環相扣的解釋著每個角色的內心，每一句台詞都有其存在的必要，看似簡單的劇情一幕幕閃過，後頭巨大的文學結構鞏固其沉靜又深刻的內涵。每一次我們得到的線索，都只是導演(或作者)給我們的冰山一角，實際挖掘所有物像背後指摘的意涵，會訝異於自己看完了一部如此厲害的作品，內斂、壓抑下藏著隨時可能會爆炸的感情；同時也會遺憾自己在以為索然無味的畫面閃過時忽略了背後那小心藏著的細節。
那些滿溢出的情緒，五味雜陳、酸甜苦辣、感慨萬千的複雜感覺奔流而出
我覺得最好的電影，是讓你整個人被電影的色調感染，包裹在或沉悶或感激或滿足的情緒中，又同時勾起自己內心深處無盡的反思，那些不全然因情節起承轉合所賦予，而是來自心底的感同身受。起源於日常中的小人物，白描的手法，背後有太多值得我們探討和咀嚼的細節。
地震後又平復的日常，是經歷過難耐的無常後咬牙的堅強，人走後，剩山裏的河在緩緩的流潟，彷彿什麼事都沒有，但事實上是什麼都已經發生盡了。
《影裏》Beneath the Shadow
芥川獎得主 沼田真佑 同名作品改編
發行商：天馬行空
導演：大友啟史
演員：綾野剛、 松田龍平
攝影：蘆澤明子
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影子，在我們的日常生活裡好像是一種微不足道的東西。雖然它遍佈各地，而且無時無刻無不存在於我們身邊。但它本身不具實體，只是我們以及各種物體的存在因為光所產生的效應，一種存在的副產品、附屬物，一種在世界上似乎顯得多餘的事物。然而，正是在這種看似多餘的東西裡，成了許多藝術作品誕生的靈感。
影宅的故事就圍繞在影家人跟活人偶之間的互動關係上。女主角艾蜜莉可是影家人凱特的活人偶，負責凱特的起居，還有打掃宅邸的任務。天性樂觀的艾蜜莉可與主人凱特的個性相異，凱特個性穩重安靜，平時喜歡在房間內看書，艾蜜莉可外向活潑，見義勇為。每一位活人偶存在著兩種面相，一是社交應對，二是與主人間的不可逆關係。
愛，才是《親愛的房客》亟欲透過健一的人生傷痛點滴滲透的核心價值。但創作者刻劃愛的鑿痕可深可淺，可輕可重，在情愫的明與暗之間，有時淡極始知花更豔，有時輕盈的力道更像是鈍器重擊；烈焰燒得炙熱的模樣令旁觀者羨慕，而綿延不斷的餘燼則在一片焦原中更顯動人，餘燼是愛過的痕跡，也是愛從未真正消失的印記。
確實有點緩，有點靜，有點虛。但在《影裏》，看不見摸不著的，才最深刻。上半年不可錯過的日本電影，原以為只有《火口的二人》，現在多了一部，甚至能相互對照那些，末日下、與末日後的故事。
細膩而有文學感的後 311 情境電影。慢慢滲透的欲情，肉感卻隨時換喻成自然之物，而把存在議題與環境，灌注到主角兩個人細絲般緻密、又隨時會斷裂的關係。兩人間的同性羈絆，照出琉璃般火焰的一瞬，也留下對方的影子－－即使黑暗、軟弱、不堪，也要被印證曾經存在，能夠存在。
一改過去鮮艷色調的影像美學，《影》可說是張藝謀回歸簡約樸素，卻又不失華麗攝影風格，展現大師風範的作品。黑與白、陰與陽兩者的二元共存關係，藉著本尊與影子兩者虛實對比，簡單的水墨影像風格，讓我一步步進入這個權力鬥爭、柔美之中又帶點奇幻色彩的故事之中。
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影子，在我們的日常生活裡好像是一種微不足道的東西。雖然它遍佈各地，而且無時無刻無不存在於我們身邊。但它本身不具實體，只是我們以及各種物體的存在因為光所產生的效應，一種存在的副產品、附屬物，一種在世界上似乎顯得多餘的事物。然而，正是在這種看似多餘的東西裡，成了許多藝術作品誕生的靈感。
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愛，才是《親愛的房客》亟欲透過健一的人生傷痛點滴滲透的核心價值。但創作者刻劃愛的鑿痕可深可淺，可輕可重，在情愫的明與暗之間，有時淡極始知花更豔，有時輕盈的力道更像是鈍器重擊；烈焰燒得炙熱的模樣令旁觀者羨慕，而綿延不斷的餘燼則在一片焦原中更顯動人，餘燼是愛過的痕跡，也是愛從未真正消失的印記。
確實有點緩，有點靜，有點虛。但在《影裏》，看不見摸不著的，才最深刻。上半年不可錯過的日本電影，原以為只有《火口的二人》，現在多了一部，甚至能相互對照那些，末日下、與末日後的故事。
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