微距看繪本，大塊文化《顛狂世界》《牟吉》

文/Haru

image3系列是個很難訴說的圖像創作系列。2018年OpenBook有一篇訪談，標題是「大人讀繪本》聆聽圖像的聲音——image3跨齡繪本的溫柔革命」。那一年的2月大塊甫成立這個系列，企圖在於「不同於過往以孩童作為主打客群，image3這次反其道而行，將青少年及成人納入目標讀者，每一本繪本自成一格，筆觸與風格迥異市面上大部分的圖畫書，其創作者來自世界各個不同的角落，甚至包括臺灣人較少觸及的波蘭、伊朗及烏克蘭等國家。」

這是一件非常不容易的事情。因為即便是以孩童為主的繪本創作，除了0-3歲的幼幼書或功能性較強的工具書外，繪本本身要分齡或者說圖像類的創作要分齡(漫畫除外)就已經是個很難處理的問題，所以過往當這件事由通路訂好大致原則之後，號召出版社協同處理，回來的書單通常會產生兩種問題：一是書單量太大，出版社以粗略的方式大區塊分齡，無法細緻。二是同一本書幾乎每個年齡的區塊都會見到，因為不只出版社，我也是認為有些繪本每個年齡都可以接觸的。

所以繪本分齡，是一件很辛苦的工作，而image3提及的「將青少年及成人納入目標讀者」更是一件很吃力的工作，過去在經營童書類型，要抓住青少年的目光很難，最後多半是與願意買書給少年們的父母對話，而通常，從分齡讀者的閱讀資料中分析，少年們喜愛的與父母選的往往是兩條不同路線。

回頭來看一個書系的定義，就可以理解出版與編輯的不易。書系定位清楚與否關係到未來的選書，image3系列採上一條頗難的路，而從目前出版的版品中，可以看到它還在摸索，但從去年年底出版的《博物館》，或是今年圖像張力強的《牟吉》與《顛狂世界》，隱約可以看到一點曙光。

這些圖像創作者的背景並非完全為兒童創作出身，但都有陳述「故事」的能力。我認為一個文本，不論是用甚麼文體、形式，故事的脈絡都甚為重要。《牟吉》有點盤古開天、神話傳說的味道，初讀時讓我想到時報石黑亞矢子《狸貓哥與動物們》中兩方大戰的畫面，但也創作了自己的一條故事路線，盤古大樹，一葉枝落，化為人形，力大無窮的「牟吉」誕生了，但如此原始的力量，看似被人類收養馴化，其實只是等待來日，一場比賽，引出了「牟吉」善與惡的一面，「惡」鑄下大錯，「善」如何收拾殘局，兩者合而為一，成為真正的牟吉，讀來有趣。撇開圖像連貫性或完整度還有些卡卡的地方，其他都好的。

而近期的《顛狂世界》，畫家ATAK，圖像創作鮮明。座落於大安區的童里繪本洋行繪本館，也引進他的作品，其中重新詮釋經典繪本《瘋狂彼得》的作品，很吸引人。而這本《顛狂世界》在各通路書介中，內容大概就能一目了然了，可是確實是需要實體翻書，才能感受到圖像中的色彩豐厚與其中的生命力，或許這一本並不是我在看過ATAK作品後，最喜歡的一本，但他在書店中確實很搶眼、很逗趣，翻轉了我們既定的童話印象，細節也時常是能一看再看。

回過頭，故事脈絡始終是我認為一本創作中很重要的「結果」，撇開我不熟悉的其他類型，至少在圖像創作，或青少年小說或繪本這些尚熟悉的領域，是如此的，我也如此認真看待每一個經手的作品，不要求完美，但如果有一個亮點在故事中，便希望大家能夠翻閱，然後，私心地，也期望大家與孩子、朋友分享，不論他們年紀多大。