沒有電影院的日子(15)《侯麥六個道德故事短評》

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按:《沒有電影院的日子》(又名:《我在武漢天氣晴》)乃是〈Lizard的海底影院〉推出的新單元,採日更連載,預計連載到電影院回來為止,特色是零碎的引經據典還有零碎的垃圾話,不長不短的篇幅,陪您度過抗疫時光。
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總評:游手好閒的話癆男子探索自己的邊界然後最終縮回去「道德」的六個故事,然偶有金句。

麵包店的女孩:

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一種侯麥選擇題的典型:兩個女子,一個男人,男人因為一開始喜歡的那個失蹤,意志力不堅定想從看起來比較好騙的麵包店小女孩上手,結果最終還是因為某種偶然被誤解為一直在街上追尋她的癡情男子,而被一開始暗戀的女孩選中,但癡情男子惡意徘徊也只在一線之間,女孩說蛋糕很劣質,但她很常買來吃,或許如同男人一樣,湊合
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蘇珊的愛情事業:

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侯麥男子的兩種類型,溫文儒雅卻懦弱的好男人巧言令色且大膽的壞男人,好男人不是真的好,只是因為軟弱不敢跟朋友爭執,而坐看朋友玩弄自己喜愛的女孩,為了生存,於是接受了另一套能說服自己接受現實的說詞「蘇珊一定是個又蠢又賤的女人,所以她被玩弄活該,我也該跟朋友一起欺負她。」用愛情觀呈現知識分子
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女收藏家:

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不敢上自己喜歡的女孩所以慫恿朋友去上她的男人,嬉皮式的生活卻又擁抱一種中產階級式的道德觀,女孩拒絕這兩個男子給她的「女收藏家」冠冕,說自己只是想要找到對的人,男人以為自己的顧客老收藏家喜歡的是他的花瓶,其實這個陽痿老男人喜歡的是他,所以不碰他惡意留下的女孩,最後他逃開空蕩房子的行為證明他只是愛孤獨的姿態,而非孤獨本身。
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穆德家的一夜:

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魔鬼向你提出誘惑,你拒絕了,卻後悔了,於是你既背叛了信仰,也失去了世俗的財富,跟女人無關,而是關於機運,機運會測試你到底是怎麼樣的人,而魔鬼永遠會告訴你,做最舒服的自己就好,因為你已經足夠好,然而男人最終還是藉由毀壞自己的名聲,藉由觸犯「不可說謊」的基督教條,來防止自己的妻子愧咎終身,讓他們沐浴在相同的罪故能幸福。
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克萊兒之膝:

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沒地位的知識分子藐視性愛,因為他們聲稱其敗壞道德,有地位的知識份子藐視性愛,因為他們聲稱其太過容易,所以給自己設下規則,只要親嘴就好,只要摸到膝蓋就好,並發明了一套只要親到嘴或摸到膝蓋自己就征服了對方的論述論述,知識分子自製的情趣用品,刺激大腦分泌多巴胺如射精或排卵,但真的能滿足於此的知識份子又有多少呢?

午後之愛:

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浮士德與梅菲斯特的故事,事業有成的男人不滿足於現有的家庭,即便他聲稱自己能在全部女人上看到自己妻子,在妻子上看到全部女人,但這不能解釋何以片中大半時間他都在看別的女人,幻想自己有條項鍊能取消女人的自由意志,但問題在於他自己有自由意志嗎?最後對裸體情人的性愛拒絕,讓他拖著腳一路走回妻子身邊,自由意志。
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TSPDT最近辦了活動,要讓影迷們決選出25部最愛電影,所以周遭去不了電影院而發愁的的影友假日都把精力思考這個問題,25部!對於一些勤快的影迷而言,這可能是一個月的量,而就算沒那麼勤快,一年最少也要看上百部。 所以光是把列出的片縮減到25部我就花了一個下午。
台北電影節延期到九月底其實並不意外,事實上如果九月底能夠如期開始反倒才令人意外,這讓我想到今天剛跟朋友聊過的侯麥電影裡,角色時常在設想,構造,並使用某種思想的框架試圖來評斷他人或者改變他人,以及為自己的某些不足開脫。
「……在那黑暗中,有時充滿各種危險的東西,生息在那裡的東西往往有各種形象想要迷惑人。而且既沒有路標也沒有地圖。還有像迷魂陣般的地方。就像地下的洞窟一般。一不小心就會迷路。可能再也無法回到地面,在那黑暗中集體的無意識和個人的無意識交錯混雜在一起。太古和現代交錯混雜在一起。我們無法將那解剖分開就那樣帶著
上次的最後我們談到了互動式電影,這種彷彿是遊戲,但其實更接近電影的作品,將「電影」帶到了遊戲領域,不過比起跟大家從頭到尾順過互動式電影的歷史,我更想從這幾年我玩過最滿意的互動式電影《底特律:變人》(Detroit: Become Human)來談談互動式電影這類作品的魅力在哪。
上次提到大銀幕的孤絕與無法近人的悲劇,這次我們來談談他那在中文翻譯裡與它作為兄弟的小螢幕,還有它何以能在觸碰時代有別於它的哥哥能夠享盡被人厚愛的待遇。
我一直覺得大銀幕是一個很神奇的東西,它比電影影像本身更接近電影院,在語詞上,人們時常混用大銀幕與電影院,例如「哥吉拉大戰金剛就要在大銀幕看」,而在功能上,當電影結束放映,電影影像就離開電影院,直到下次被召喚出來,又或者電影影像還會跑去串場。
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