兩位小朋友早在家中玩lego, 兩位小朋友玩得興起之際，有一位 不速之客（螞蟻仔）進入了他們的玩樂範圍，被其中一位小朋友發現了,就大叫：「救命呀有螞蟻呀，救命呀有螞蟻呀.....」 這時候有一句英雄的對白突然出現：「唔駛驚，有我係度。」之後申出一隻食指捽死隻螞蟻。
叫救命的是5歲的哥哥
捽死螞蟻的是2歲11個月的妹妹
留言
Jeffery的沙龍
0會員
13內容數
Jeffery的沙龍的其他內容
2021/06/30
很多年前有一位親密的朋友告訴我一件令我羨慕不已的事情，就是在她中小學的時期她媽媽經常會為她請假不用上學，而且還帶她去旅行。（是不用上學，去旅行）
是多麼令人羨慕 😍😍😍，這令羨慕很多年因為我我媽媽不會這樣做😔 自己只有恨字。
到了現在到我做別人都父母，我都想做這一件別人會羨慕她們的事情。
雖
2021/06/30
很多年前有一位親密的朋友告訴我一件令我羨慕不已的事情，就是在她中小學的時期她媽媽經常會為她請假不用上學，而且還帶她去旅行。（是不用上學，去旅行）
是多麼令人羨慕 😍😍😍，這令羨慕很多年因為我我媽媽不會這樣做😔 自己只有恨字。
到了現在到我做別人都父母，我都想做這一件別人會羨慕她們的事情。
雖
2021/06/30
星期天整個早上都在下著傍陀大雨，小孩在家課做完，玩具玩完，沒什麼可再做了。雨都是還沒停下。這時又想外出的活動。
只好讓他們穿好雨衣，水鞋，小雨傘出發
踩水氹
這是小孩子樂而忘返得遊戲。
跳跳跳……跳二十分鐘結果兩兄妹全身濕透了。
2021/06/30
星期天整個早上都在下著傍陀大雨，小孩在家課做完，玩具玩完，沒什麼可再做了。雨都是還沒停下。這時又想外出的活動。
只好讓他們穿好雨衣，水鞋，小雨傘出發
踩水氹
這是小孩子樂而忘返得遊戲。
跳跳跳……跳二十分鐘結果兩兄妹全身濕透了。
2021/06/30
很多很多年前地鐵吊著的扶手還是一個圓波的時候。
有天乘搭地鐵由旺角去尖沙咀，當時車箱內不算多人，坐位就坐滿了，站著有一些。
列車去到油麻地站後開出去佐敦的時候，在身旁突然大聲地對著扶手那個圓波說：
「佐敦有落唔該。」
正在這時候列車的廣播：
「下一站佐敦，next station is jordan
2021/06/30
很多很多年前地鐵吊著的扶手還是一個圓波的時候。
有天乘搭地鐵由旺角去尖沙咀，當時車箱內不算多人，坐位就坐滿了，站著有一些。
列車去到油麻地站後開出去佐敦的時候，在身旁突然大聲地對著扶手那個圓波說：
「佐敦有落唔該。」
正在這時候列車的廣播：
「下一站佐敦，next station is jordan
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
叩叩叩！敲敲敲！這一天孩子們邁力地拿著木頭往地上鑿洞，並且很有目標地一起工作著，這麼有精神的大家究竟在做什麼呢？
凱祥：「我們在挖洞。」
昱全：「來哦～！」
又廷：「我們在挖洞給螞蟻住。」
老師：「螞蟻？為什麼要挖洞給螞蟻住？」
則磬：「因為挖給螞蟻住的話，牠們就不會跑進來跟我們
叩叩叩！敲敲敲！這一天孩子們邁力地拿著木頭往地上鑿洞，並且很有目標地一起工作著，這麼有精神的大家究竟在做什麼呢？
凱祥：「我們在挖洞。」
昱全：「來哦～！」
又廷：「我們在挖洞給螞蟻住。」
老師：「螞蟻？為什麼要挖洞給螞蟻住？」
則磬：「因為挖給螞蟻住的話，牠們就不會跑進來跟我們
這一篇根據資料，原始發於２０１４年０５月１５
＝螞蟻國＝
這是一篇發生在奇妙平行世界的故事。
艾莉絲，出生於西伯利亞的貧窮小村落，後來被國際人口販子賣給一個男人，成為那個男人的童養媳，和其他姊妹們一起生活。
因為具有貓的習性，可愛貼心又黏人，所以又被親愛的家人們稱為萌萌喵。
這篇故事，要述說的，就是
這一篇根據資料，原始發於２０１４年０５月１５
＝螞蟻國＝
這是一篇發生在奇妙平行世界的故事。
艾莉絲，出生於西伯利亞的貧窮小村落，後來被國際人口販子賣給一個男人，成為那個男人的童養媳，和其他姊妹們一起生活。
因為具有貓的習性，可愛貼心又黏人，所以又被親愛的家人們稱為萌萌喵。
這篇故事，要述說的，就是
老鼠的後腳和尾巴黏在黏鼠板上，但是前腳和頭在黏鼠板外掙扎
文/安安 圖/海倫
2021.10.20
晚上佈陣之後約略一小時，就傳來吱吱吱的哀號聲，我順著聲音，躡手躡腳地探頭看，果不其然，有隻不算大的老鼠跟黏鼠板有了連結。
仔細一看，老鼠的後腳和尾巴黏在黏鼠板上，但是前腳和頭在黏鼠板外掙扎，我們都知
老鼠的後腳和尾巴黏在黏鼠板上，但是前腳和頭在黏鼠板外掙扎
文/安安 圖/海倫
2021.10.20
晚上佈陣之後約略一小時，就傳來吱吱吱的哀號聲，我順著聲音，躡手躡腳地探頭看，果不其然，有隻不算大的老鼠跟黏鼠板有了連結。
仔細一看，老鼠的後腳和尾巴黏在黏鼠板上，但是前腳和頭在黏鼠板外掙扎，我們都知
