付費限定
EP2.那是因為你沒有嘗試到延遲享樂的果實
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 1037 字、0
則留言，僅發佈於晚上的床邊故事你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
Lounge
74會員
508內容數
小小樹洞，我的生活。
Lounge的其他內容
2021/09/06
A走回位置上，恍神地看見了許多人上台自我介紹，那些跟自己同組的安安、Ade姊妹已經在各處跟不同的人交流著，而Cindy跳完後，身旁已經有一個外貌看起來年紀很小的男生在跟她聊天，A都在想，大概也是年紀的關係，A實在沒有什麼興致像這些鄰居一樣對這些會來參加的男生聊天，在這個樸實的鄉鎮上住了這麼多年，她沒
2021/09/06
A走回位置上，恍神地看見了許多人上台自我介紹，那些跟自己同組的安安、Ade姊妹已經在各處跟不同的人交流著，而Cindy跳完後，身旁已經有一個外貌看起來年紀很小的男生在跟她聊天，A都在想，大概也是年紀的關係，A實在沒有什麼興致像這些鄰居一樣對這些會來參加的男生聊天，在這個樸實的鄉鎮上住了這麼多年，她沒
2021/09/04
正在前往國小的大禮堂的路上前進，已經練習了三天了，也不至於差到哪裡吧?
正門看起來也沒有很熱鬧的樣子，直到大禮堂前面，才發現這個活動沒有五十也有三十人參加吧?安安、Ade跟Cindy在哪呢?其實這三個人是住在舊家的鄰居，安安、Ade是姊妹，不過這兩個人其實也才剛從大學畢業而已，到底這麼急著參加聯誼是
2021/09/04
正在前往國小的大禮堂的路上前進，已經練習了三天了，也不至於差到哪裡吧?
正門看起來也沒有很熱鬧的樣子，直到大禮堂前面，才發現這個活動沒有五十也有三十人參加吧?安安、Ade跟Cindy在哪呢?其實這三個人是住在舊家的鄰居，安安、Ade是姊妹，不過這兩個人其實也才剛從大學畢業而已，到底這麼急著參加聯誼是
2021/09/03
回到家裡，A百般思索那封簡訊的意味，而她應該再撥通電話給Michael嗎?這麼想的時候，A的手機響起，是媽媽的電話，A跟媽媽已經許久未見，平時也鮮少通電話，兩個人之間有個默契，就是重要的事情才需要講電話。所以對於響起的電話，A心裡也感到不安。
「喂...」A說。
「妹妹阿...你還記得之前幫你報名的
2021/09/03
回到家裡，A百般思索那封簡訊的意味，而她應該再撥通電話給Michael嗎?這麼想的時候，A的手機響起，是媽媽的電話，A跟媽媽已經許久未見，平時也鮮少通電話，兩個人之間有個默契，就是重要的事情才需要講電話。所以對於響起的電話，A心裡也感到不安。
「喂...」A說。
「妹妹阿...你還記得之前幫你報名的
你可能也想看
男友有陣子中了A流，嚴重到躺了一周左右才康復許多，隔個周末我照往常去他家住的時候，瞥到了他隨手放在桌上的診所藥袋，寫著AA耳鼻喉科診所，因為覺得太眼熟了，忍不住拿起來看了一下: AAA院長。
靠，那不是好幾年前我dating過的醫生嗎。
男友有陣子中了A流，嚴重到躺了一周左右才康復許多，隔個周末我照往常去他家住的時候，瞥到了他隨手放在桌上的診所藥袋，寫著AA耳鼻喉科診所，因為覺得太眼熟了，忍不住拿起來看了一下: AAA院長。
靠，那不是好幾年前我dating過的醫生嗎。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
躺在醫院的病床上，他看著麥可傑克森高雄的演唱會新聞，想著：是這個時候了啊～那麼，這時的她該是氣瘋了吧……畢竟，暑假才答應帶號稱Mrs. Jackson的她一起去的。
只是，人生的計劃總是跟不上變化，本以為接下來的人生就是這麼遊戲人間了，卻沒想到老天爺的矯正工程來的這麼快
躺在醫院的病床上，他看著麥可傑克森高雄的演唱會新聞，想著：是這個時候了啊～那麼，這時的她該是氣瘋了吧……畢竟，暑假才答應帶號稱Mrs. Jackson的她一起去的。
只是，人生的計劃總是跟不上變化，本以為接下來的人生就是這麼遊戲人間了，卻沒想到老天爺的矯正工程來的這麼快
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。