垮掉，韭菜，還是怪物？
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前些日子我才又聊到 William Burroughs 的《裸體午餐》，這本書最著名的就是他採用的創作風格，叫做 "cut-up"（拼貼）：他把寫好的文字打在紙上，然後隨意剪碎、打亂、黏合，重組，設法從中賦予意義，再現出一番不同於原作的人為詮釋。這種事後再創作的意識塑造手法，時常連原作者都難竟駕馭最終成果意象。所以書中充滿各種怪誕、晦澀、不明所以、文不對題、上文不接下文的句、段、章，這就是我說讓我看得六神無主的原因。
但我這次不是要老掉牙地碎嘴撈叨 cut-up，而是今天看到一本書，提到 William 他「發現政治演說特別適合這麼處理，其中的結合與變化有著無窮的形式」。
然後我就想到，某些人也頗具異曲同工之妙，特別喜歡重組詞句，但不若 William 是 cut-up 自己一手創作，而是淪為既有樣板的 cut-up 工。諸如「必然」、「不可分割」、「任何人」、「低估」、「居心險惡」、「一小撮」、「自食惡果」、「決心」等等等等等，都是樣板中的標準素材，雖無味卻棄之可惜。於是常可見到他們 cut-up 這些語焉不詳的隻字片語，然後用在各個場合又毫不莫名地不違和。但我總感覺他們缺乏 William Burroughs 的迷幻與嫻熟，反而像殭屍面孔似地，讓人看得止不住地白眼到痾沈欲腐。
Beat generation or Beet generation or Beast generation？
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2015 年夏末，台灣最知名的披頭四達人馬世芳連續第三年帶團去英國，走訪披頭四相關景點，可謂道道地地難得的搖滾樂進香團。我看了兩年，也盼了兩年，終於在這年初下定決心去報名，圓我身為披頭四粉絲的一個大夢。
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胡思亂想的隨便打
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李維：「當眾排便都是一種巨大的痛苦──這是文明並未為我們準備的創傷，在人類尊嚴上的深深傷口，一種下流而不祥的挑釁，同時也是蓄意而不必要的兇殘體現。」──《草莓與灰燼》〈牲口列車〉，263 頁。
談起「肉文」，大家腦海中第一個浮現的一定是花樣四射、肉慾橫飛的情慾印象，比如：作者的燉肉技巧、主角的床戲角逐、多重的感官刺激……。
都說肉文是拿來抒發壓力、宣洩情慾出口的管道，然而，若它的故事性提升至社會意識的高度呢？
看到書名《催熟》，我的腦子早就浮想連篇，這一定是兩個還不怎麼熟的少男少女因為肉肉
「剝皮」在故事裡是一個反覆出現的象徵，從最一開始暗示性暴力發生的過程，到以「展示被剝下的動物皮」描繪了民眾一言一語無關緊要的指指點點。
而在故事的最後，「剝皮」從受害者之一的洋子口中被訴說，賦予了另一個截然不同的意義。
亂世是帶來機會的時代。很多過去我們習以為常的結構會因為時代流動而遭到摧毀、震撼；尤其長久以來受到風雨摧殘而腐蝕朽敗的固有之物，更是容易成為首批犧牲者。
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【余案：墻内讀書人千辛萬苦還在讀書。較之墻外那些一直在享受別人創造的自由，自己卻不能珍惜，甚至肆意糟蹋毀壞的左瘋，簡直不能算是相同的受造物。之所以特地提及這個字眼，就是讀到這些筆記所描述的種種，幾乎是鏡像一樣的準確。權且轉貼在這裏聊敲邊鼓。此文所介紹的美國作家William James Durant
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