寫作的不同形式 | 小說與劇本
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最近參與了一個編劇實習計劃，在資深編劇老師的推薦下，女王也開始了久違的閱讀＂教科書＂計劃，既然都花時間讀書了，自然要做點筆記，可一動筆發現筆記可能就是整本書的內容，書都買了，那就不用做筆記了吧？
可，又總覺得好像有東西要記一下，而這些＂東西＂，突然在下筆時，竟寫著寫著就變成了女王的寫作經驗談......
在我的寫作計劃裡，寫作「教學」從來都不在我的計劃之內，畢竟市面上的寫作書恐怕有上萬本，實在不需要其實有點學藝不精的女王再來為其加油添醋，反而在寫作的心態調適及寫作時會遇到的心理衝突，甚至在寫作這條路上會產生的一百個問號，女王或許可以在平台上和大家分享及共勉。
所以，如果之後女王開始寫起了"類教學"文，大家也不必太訝異，它鐵定不會是真的教學文，而會是分享文，哈哈。
所謂計劃永遠趕不上變化，因為看了一本編劇書，就莫名地想到關於自己創作上的事，既然想到了，就寫吧，或許很多人想要知道呢^^
靈感
在這裡可以順帶提一下，像女王這樣的"臨時起意"，其實也是寫作路上"靈感"的一種呈現，因為是突如其來的想法，卻意外成了可以創作的素材，就像大家平日覺得靈感枯竭，不知該寫啥時，卻不小心看見了馬特市上的社區徵文突然眼睛一亮那般......
很多親朋好友很愛問的一句話就是：「妳的靈感究竟是從哪裡來的？」
女王的回答通常都是這句：「我不靠靈感寫小說！」
有興趣的朋友可以看看這篇～～
我雖不靠靈感寫作，但如果靈感自己找上門來，女王自然也該張開雙臂歡迎它^^
「經驗」可以讓閱讀更深入
這幾天在看的這本書，是編劇入門書Syd Field著的「實用電影編劇技巧」，雖說是入門書，但對於編劇毫無基礎的讀者來說，卻還是必須擁有一定的閱讀理解能力才能看懂它的內在意涵。
對女王來說，雖然它是教科書，但卻有馬上讓人一讀就通的效果，在人物角色的形塑上讓人知道在影片開始前的設計及影片開始後的設計之不同與必要性，感覺讓人有醍醐灌頂的ＦＵ。
之所以會有這種ＦＵ，是因為之前女王參與了Ｎ次的編劇會議，在從無到有的一連串摸索過程中，遇到了很多讓女王迷惑及困擾的點，而這些迷惑與困擾因為這本書而得到了疏通，也讓女王相信專業的重要性，
ＳＯ，若對編劇實習計劃有興趣的朋友，基本的編劇書還是要看的，若是大家都懂編劇劇本上的一些基本元素，除了可以大大減少摸索的時間，在實作上也會更得心應手些。
可話說回來，若不曾在這些實際產生劇本之前的過程中產生過撞擊，遇見過問題，未曾仔細去思索過，而只是把教科書打開來看，恐怕就不會有這種有如醍醐灌頂的ＦＵ了吧？
很多事，還是要親自經歷了，感受了，才能體悟出某些道理。
這本書用了幾部電影劇本來當範例，讓讀者可以更容易瞭解電影劇本的架構在真實劇本中是如何呈現的----
佈局－抗衡－結局（類似寫作上一直在說的起承轉合的概念）
段落，是用單一的想法把一系列相關的事串在一起。
每一個「段落」都包含著佈局－抗衡－結局這樣的組合，一整套完整的劇本，就是在連接並串起我們所設計的「每一個段落」。
因為是翻譯書的緣故，所以有時字面上的意思並不是我們以為的那種意思，它們是被定義過的一種詞彙。真的有興趣的朋友可以去找來看看，個人認為不管大家是不是對編劇有興趣，都可以增長一些知識見聞，或是開啟寫作上的一些新思路。
必須老實說，女王發現劇本真的解剖起來，就是包含一連串的「佈局」與「設計」，光看就覺得頭很大。
小說的架構雖然也包含了以上這些，但寫小說二十幾年，我還真未如此解剖過自己的小說，若寫小說時我也按著劇本的結構去拆解，我應該寫不出什麼我真的想寫的愛情故事了><
幸好，這本書的後頭，女王看到了一段話~~
書本是書本，文章是文章，電影劇本是電影劇本。一個改編的電影劇本永遠是一個＂原創＂的電影劇本，它們是不同的兩種形式。
直譯來說，小說是小說，劇本是劇本，就算是改編小說的劇本，它也是原創的一種，因為小說和劇本是不同的兩種形式。
如此這般，女王還是可以很開心的用自己的方式寫小說^^(不需要刻意去解剖它XD)
而劇本的寫作形式，看來是需要不斷的練習再練習才能習慣它了。
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這本寫作工具書介紹了多種激發創意的方法和提高描寫能力的技巧，包括隨機組合法、版本改造法、情節接續法等激發創意的方法，以及描寫能力的鍛煉：由模糊到具體、由細節到感官、觀察路人等。文章還提到了讓文字更生動的技巧，如多用動詞、少用形容詞。
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本文採訪了柯映安、張國立、陳浩基、謝東霖與江鵝，分別從小說、劇本、漫畫與散文，談他們怎麼擬定大綱。
只寫給自己看的企畫書
關於小說的企畫書，一開始先是腦中有想法後，在開始寫企劃書與小說，接著設定故事的大綱與事件的內容，有感覺的話就先寫出來，還有小事件的思考，再來是人物角色設定的關係圖以及角色的設定，事件的時間等等，每個時間線都很清楚的話，更能知道怎麼做，怎麼去寫。
除了每天固定、強迫自己坐下來寫作，我認為編劇作家必須培養下列對「畫面」的能力：
想像力
增加戲劇張力
當你被某些畫面吸引時，那其實是你的心靈正在告訴著你「我在意什麼」而這些悸動是專屬於自己的。編劇要嘗試將搜集這些專屬於自己的畫面，並轉化成吸引人的故事。
試想：下方圖片能帶給你什麼樣的故事？
很多創作者書寫故事時，會有意識地追求「起、轉、合」或「三幕劇」形式，尋找一種「公式」來安排劇情。
上一篇文我提到「所有屬性和套路都是化約過的成果」。所謂「理論」其實是「經驗」的總和，但不能反過來以「理論」來替代「經驗」。
上一篇廢話一堆（好吧我一直如此）。
靈感→開坑→設定→填坑→撰稿→校稿→完稿
這是我們要細說的步驟，上一篇已經寫了「靈感」。這次進入開坑！
❈
試問，「你想寫什麼類型的故事？」，只要類型就好，這就是第一步。
下面的假設示範，我將使用「最困難最複雜但其實最常見也最容易有漏
朋友們看到標題可能會問：不會吧？學寫小說的第一步，不是該先聊聊各類型寫法？視角？或者是架構與大綱嗎？你怎麼直接叫人跳步驟到『完成第一本小說』？
沒錯，你說的都沒錯！
但話說回來，無論學習什麼技法，小說家必須『完成第一本完整的作品』之後，才算『初步』掌握寫小說的訣竅。在這一步之前，就算做再多寫作技
還記得自己為什麼要寫作？
還記得第一部小說完稿，是不是淘空你的身心靈？
現在的你，執筆時依然會為筆下人物、即將降臨的劇情高潮怦然心動嗎？
其實作家和尋常人一樣，每一個都有自己獨一無二的體質。
你一定聽過只要大綱出來，他就能日行四千到六千字，一路奔向完稿的神人。
也有聽過隨心所欲，簡
在講內容前... 這是我個人的方式!! 如果覺得我講的不夠專業啥的? (請去找專業老師)
第一、如何起頭? (需要有靈感!!)或是(一個事件或是各種可能觸發故事的內容)。
靈感的部分...(應該不用多解釋)
後面講的事件或是可能觸發的部分，通常需要自我體悟。
例如：今天出門，
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