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《血觀音》:要活得像人樣

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多數人一看到片名,就把電影歸為驚悚恐怖片,看完之後,也確實可以這樣歸,但此片令人毛骨悚然的完全不是因為殺人,而是人心。
其實《血觀音》(獲得第54屆金馬獎最佳劇情片、觀眾票選最佳影片)已經是第三個片名,2012年,它曾以《血色青花瓷》拿下釜山創投企畫案大獎,2017年4月,再以《修羅花–彌陀鄉殺人事件》獲得臺南市政府「補助影視業者拍片取景」。
電影藉由說唱(唸歌仔)表演藝術家楊秀卿穿插著「秀卿講古」來以古喻今,揭露政商名流以及社會政治黑暗的真實面。
這是三個女人的故事,也可以說是一個女人、三個階段的演化故事。
看似一家三口,實則三代同堂的棠家,經營古董買賣,從棠夫人(惠英紅 飾,獲得第54屆金馬獎最佳女主角)對棠真(文淇 飾,獲得第54屆金馬獎最佳女配角)的教育方式,大概可以知道棠寧(吳可熙 飾)是如何長成現在的模樣。
「先和解的人,不是因為他怕輸,是因為他珍惜。笑一下就什麼都不記得了。」
「當妳聽到恐怖的聲音,只要妳勇敢面對,它就會不見;當妳看到恐怖的事情,只要妳去面對,它就會消失。」
不管棠夫人跟棠真說什麼,她都會認真的聆聽並吸收進去,相較於親生母親棠寧跟她說的話,不管只是單純要她買個顏料,還是回憶起當年棠夫人是如何把她獨留在香港,陪一個她口中的「肥豬」睡了一個多禮拜,(棠真的誕生大抵就是某一次的陪睡留下的),棠真不是不幫她跑腿,就是以懷疑的口吻反問「真的嗎?」
甚至在棠寧發現母親欲將炒地皮洗錢嫁禍給她時,對棠真的真情告白:「我們當了一輩子人頭,我保證這次不會丟下妳了,忍一下我們就自由了,妳要相信我,我是為妳好。我知道我不是一個好媽媽,但我會改過自新。」
棠真依舊選擇背叛棠寧,向棠夫人告密棠寧想要帶她走,於是棠夫人不惜炸死親生女兒,那句「真真,媽媽愛妳。要活得像人樣,一定要活得像人樣!」成了棠寧最後的遺言。
對棠真來說,「我是為妳好」只是意謂著棠寧跟棠夫人是一樣的,棠寧沒有意識到自己也多麼痛恨這句話,那次她痛哭失聲的問著棠夫人:「媽,我是不是妳的名牌包?從小就讓妳拎著到處展示,現在舊了就換一個新的…」
棠夫人就是冷冷的回她:「我是為妳好,妳就不能活得像人樣嗎?
當時棠寧痛苦的反問:「什麼是人樣?什麼是人樣?」
正好可以拿來與棠夫人勸她不要帶走棠寧的那句話做呼應「就算妳出得了海?妳上得了岸嗎?
於是對於棠寧似乎總是放浪形骸、醉生夢死的過日子,我們終於找到因與果了,因為當人長期被壓在底下,就必須用扭曲的方式存活
看完上半段的文章,是否意猶未盡呢?
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因為這部電影,我爬梳了過往的性騷擾事件,才發現那些事永遠不會因為時間的流逝而消逝。 如果能再重回那些性騷擾場景,我一定會告訴自己:不要再呆若木雞,他是真的在騷擾妳,沉默會讓妳成為共犯,讓他繼續對別人犯案。 然後希望餘生我都能幸運的不要再經歷。
有使用過鉛筆的人都知道,只要你下筆力道大,就算用橡皮擦擦掉,表面上字消失了,卻留下了痕跡,很多人也有過這樣的經驗,這時只要拿著2B鉛筆在上面塗畫,那些字就會一一浮現。 橡皮擦很殘酷,以為可以抹去一切,但是用力愛著的人們還是能夠有跡可循。
為JoJo無名指套上的婚戒,是華弟右手食指上的戒指,其實他並非如自己所言的「我不能給妳什麼」,相反的,他已經給了JoJo所有對愛情與結婚儀式的想像,就像《鐵達尼號》Jack與Rose最終的陰陽兩隔拆散了這對愛侶,相信在JoJo的心中,華弟是一生永不忘懷的摯愛,一如Rose白髮蒼蒼之際仍惦念著Jack
手捲煙不似成煙、電子煙,需要用雙手花時間製造,關超對文尼講出:「不談一,不談三,談「義」;不談風,不談雨,談啥?」 雖然就粵語發音與字面的吻合,是談「雷」,但我更願意解讀為「情」,兄弟情。 年僅29歲的導演陳健朗指《手捲煙》隱喻香港現況,那麼這樣的結局又怎能說不是導演對於香港的未來一種樂觀的盼望呢?
這是一部著墨在中年男子焦慮茫然的電影,相對於女性的角色所遭遇到的困境無法加以闡述,不過「女人也要看,才能更了解男人在想什麼。」施名帥說。 理想未竟的遺憾、變質的友誼,讓人對真實人生忍不住無奈嘆息,還好有電風、罐頭的那兩滴淚,晶瑩剔透的照出一顆真心不變,打動了觀眾也打動了評審的心,雙雙入圍男配。
「此片無對話字幕」,電影開頭已做出這等宣告,就如蔡明亮導演張開雙臂歡迎觀眾在觀影期間入睡一樣的坦然,因為睡眠也是日子的一部分。 那頓晚餐不再是一個人吃飯,縱然日後仍是平淡而重複的日子,那音樂盒在人車鼎沸聲中,刻劃出了永恆。 也是生活中那些出其不意的永恆讓我們樸實無華且枯燥的日子,有了些盼頭。
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台灣電影《孤味》描寫著一個靠賣蝦捲養大女兒的單親媽媽的家庭故事,林秀英獨自撫養三個女兒,各個事業有成。但就在自己七十歲生日當天林秀英接到了一個噩耗,自己那離家多年的丈夫去世了,並且身邊陪著的是另一個女人,這時從丈夫離開的原因、宗教信仰、還有各式各樣的問題,都隨著這天揭開傷疤。
這一切就是來自傳統的反響與回聲,是理性無法理解的生命層次,也是對於超自然的模糊想像與種族情結的側寫。整部電影的影像敘事後勁十足,講述人神之間的超自然關係、種族之間的複雜情結、邊陲地帶的對立衝突。人心與神性,哪一個是令人不寒而慄催命符? 如何才找到一家之主阿昌
堤:於我是典故。那種拼接,眷戀,預感,顧盼游移。那種目睹,銘刻,追寫,時態逡巡。那種失不償得的向心情感,轉瞬而逝的和煦之光,回眸而哀,望路而傷。於我是本格。
兩人的愛,讓健一結下不只一份緣,更協助他走進一個家,慢慢的,其中的緣,竟也成了他的根,如同一座燈塔,引領迷航的他,總是找到回家的路。背景中不斷落雨的港都,更是一往情深的悲傷,因此,那些落下的水,不只是雨,更是心裡的淚,還有那些不能表露的脆弱,樸實靜謐,卻又擲地有聲。
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