快樂扮演悲傷
吐出無關緊要的話
他尋找真正快樂的人
渴望吸取人的快樂
又從心中的縫隙漏光
真相不只有一個
他多重的世界
一個失調世界的人
快樂的不快樂的快樂的樣子種種
謊言
人的謊言
無意的
有意的
圍繞著真相試圖看清
否定
試圖放棄的種種
真相對每個人的距離
對每個人距離的真相
不只有一個
留言
徐心潔的沙龍
23會員
387內容數
2025 排程發表詩集《包裹千次》，啊，回到詩集。
徐心潔的沙龍的其他內容
2021/11/08
在今年初發表前，我第一次感受到陌生的恐慌。我那時不願意面對下一部作品、劇本的艱難主題，才智枯竭更有三個月，後來才又有詩。
讀了一些給作家的書，他們稱之為「林中空地」，通常發生在寫了幾本書後，寫作者暫時找不到下一座可供冒險穿越的森林所產生的停滯期。這是我的感覺：就算訂立一本小說大綱、下本著作主題、接
2021/11/08
在今年初發表前，我第一次感受到陌生的恐慌。我那時不願意面對下一部作品、劇本的艱難主題，才智枯竭更有三個月，後來才又有詩。
讀了一些給作家的書，他們稱之為「林中空地」，通常發生在寫了幾本書後，寫作者暫時找不到下一座可供冒險穿越的森林所產生的停滯期。這是我的感覺：就算訂立一本小說大綱、下本著作主題、接
2021/11/08
詩是對世界的
二次創作
卻是我們第一次發現
2021/11/08
詩是對世界的
二次創作
卻是我們第一次發現
2021/11/08
我看著詩步入中年
它開始抱怨
無可避免的問題
壓垮青春花蕾的好奇
它在工作
它肩負議題的重量
而它忘了在青草上奔跑
早晨像藍色霧氣尚未蒸散
晃眼而過
我看著詩老去
實用的興起忘了哭泣的孩子
柔軟的領巾還有
生活中美好可堪慰的
微笑現蹤的感受
還有
（沒有還有的此刻）
對尚未聞見一
2021/11/08
我看著詩步入中年
它開始抱怨
無可避免的問題
壓垮青春花蕾的好奇
它在工作
它肩負議題的重量
而它忘了在青草上奔跑
早晨像藍色霧氣尚未蒸散
晃眼而過
我看著詩老去
實用的興起忘了哭泣的孩子
柔軟的領巾還有
生活中美好可堪慰的
微笑現蹤的感受
還有
（沒有還有的此刻）
對尚未聞見一
#創作 的其他內容
你可能也想看
我聽得出來
連我的心尖都感覺得到顫動
那句不真實
靠的是空洞虛浮的混濁氣泡
擠上喉頭的
我聽得出來
連我的表情都差點失去控制
那句不真實
夾帶著部份真實
但沒有人住在那裡 連他自己也是
作祟
不是壓個紅包就能趕走的「歲」
不安全感、恐懼、預設立場
如同鬼魅魍魎般附身於他
可我不想戰鬥
我聽得出來
連我的心尖都感覺得到顫動
那句不真實
靠的是空洞虛浮的混濁氣泡
擠上喉頭的
我聽得出來
連我的表情都差點失去控制
那句不真實
夾帶著部份真實
但沒有人住在那裡 連他自己也是
作祟
不是壓個紅包就能趕走的「歲」
不安全感、恐懼、預設立場
如同鬼魅魍魎般附身於他
可我不想戰鬥
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
任誰都無法能夠完全理解「別人的」傷口，
所以就算聽到了別人生命中的悲傷與痛苦，
我能做的，或許就只有傾聽而已。
你說，
從那之後你就再也無法真正的，發自內心真誠地笑了，
你說，
你再也無法像以前一樣，快樂起來了。
頓時，
我感覺到自己的渺小，
渺小到，不知道該怎麼跟你說，
或許任何安慰的話都會顯得自
任誰都無法能夠完全理解「別人的」傷口，
所以就算聽到了別人生命中的悲傷與痛苦，
我能做的，或許就只有傾聽而已。
你說，
從那之後你就再也無法真正的，發自內心真誠地笑了，
你說，
你再也無法像以前一樣，快樂起來了。
頓時，
我感覺到自己的渺小，
渺小到，不知道該怎麼跟你說，
或許任何安慰的話都會顯得自
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
