鍾孟宏在《瀑布》裡，首度以女性角色發聲，著眼一對母女的遭遇，呈現疫情下人人無以遁逃的精神危機。
賈靜雯飾演的品文，以女強人的姿態拉開劇幕。無論在家庭或公司，她冷峻而嚴厲的姿態，往往讓人感到窒息的壓迫。而王淨飾演的小靜，則不斷以叛逆的青春姿態回應。如此的母女相處方式，一遇到疫情壓力，不得不全然崩解。
客廳鏡面倒映的新聞，與不斷躍動的確診數字，弄得大眾草木皆兵。就在驚惶蔓延的時刻，小靜的居家隔離通知，連同過往的挫敗感，一齊向她襲捲而來，品文心裡的大樓，也在隔離的藍色布幕內，悄然瓦解，如洪濤滅沒母女倆的生活。
品文心底一直迴盪的疑惑，藉由幫傭的口，一道而出：「好好的一個家，怎麼會弄到這樣？」失去婚姻的她，只能用自己的愛構築屬於自己的世界。
品文發病之後，全然換了一個人，從女強人的神壇跌下，衰弱無神的病貌，連女兒也不敢置信。在那場心靈的風暴之後，品文跨越了精神的邊界，重新走向另一個自我。
越過瀑布，邊界那頭的另一個自我，迥異於社會的既定價值。若以二元思考的分析而言，可視為一種「跨界」的展示。影響女性主義理論深遠的伊蓮娜．西蘇（Helene Cixous）在「父權二元思考」的分析中，於「她在哪裡？」的標題下，列出以下的二元對立列表：
積極/消極
太陽/月亮
文化（文明）/自然
白天/黑夜
父親/母親
理智/情感
易理解的/易感的
邏輯/感覺等等
在這個以男性／女性作為二元對立思維的基礎上，凡是歸屬於女性這一組範疇者，均被視為是負面的、弱勢的一方。價值二分法的結果，導致女性成為消極的存在，而這正是品文失婚之後，想要打破的僵局。無論是在職場，或是家庭，甚至戀愛，品文都想奪回主導權，成為陽性強悍的一方。但大環境疫情的肆虐之下，她即將被奪走職場上的崗位，而一名失去戰場的將軍，該何去何從呢？
導演鍾孟宏用「瀑布」，來象徵她跨越邊界後的場景。那一片大樓防水工程的藍色防水布，不僅遮蔽她幸福的回憶，也成為窒息的桎梏。品文與小靜母女倆，不斷在瀑布邊界擺盪，試圖藉著再一次跨界，回到原來的生活。一如我們都希望疫情只是一場惡夢，只要醒來，就能恢復正常生活。
而在精神病院裡，品文與病友一同觀畫的場景，讓我想起安潔莉娜裘莉的《女孩向前走》(Girl, Interrupted)。那一連串知識性的講述，其實只為了找到溝通的浮木。
《瀑布》以女性視角，跳脫彼此傷害的輪迴，重新詮釋母女關係。當品文被框限在社會期望的女性價值裡，從小照著大眾期許發展，一旦被踢出婚姻制度，只能成為失敗的一方。但思覺失調之後，她與女兒彼此依賴，從原先劍拔弩張的緊張氛圍，漸漸卸除心防，在大難之際，學習彼此依賴。「女兒」越界成為照顧者，為「母親」張羅一切，她們又重新在這個「母職」的制度裡，找到安身之方。
Adrienne Rich在《女人所生：母職作為一種經驗與制度》（Of Woman Born: Motherhood as Experience and Institution）中認為：
母職（motherhood）不單是男人底下的一種「制度」，在父權體制之下被界定，被限制。但作為一種「經驗」，涉及「任何女人與她的再生產能力（生殖能力），及她的小孩之間的潛在關係」，亦同樣賦予價值。
經歷一連串的波折之後，品文選擇回到初階職場，從頭來過。當她與女兒漫步街頭，悠悠的說了一句：「要工作，才有收入。」這是生命不可承受之輕，卻也是最鄭重的宣告。正是在母女相依的生活裡，她勇敢的捐棄以往的生活，做出抉擇，重返社會----藉由搬離與前夫共築的回憶，她又再一次「跨界」回到安然的自我。歷劫歸來之後，一切恍若如常，卻也完全不一樣了
生活裡的愛與傷害，本是同一泉脈，如一場不停的雨，滴落生命全境。如果我們終究無法逃離這些傷害---一如無預警的洩洪、無法控制的疫情，那麼當情緒濤然而至，如瀑布轟然奔瀉，是不是有一雙手，或一個眼神，牽著我們走過瀑布，理解我們淋漓的心情？
