
故宮...故宮...故宮...其實，念這個名字的時候，感覺好怪，似乎好像會接著問，是誰的故宮，之前是誰住在哪裡，是哪個帝王、皇帝、皇上呢？但，不是，它就是一個看起來像是一座宮的博物館，姑且這樣說好了。我想，這應該是每一位在台灣的人，或到台灣的人，都會去的地方，可能還不止一次。而我最常聽到的是，中國

文化生活

政治與評論

創作

故宮...故宮...故宮...其實，念這個名字的時候，感覺好怪，似乎好像會接著問，是誰的故宮，之前是誰住在哪裡，是哪個帝王、皇帝、皇上呢？但，不是，它就是一個看起來像是一座宮的博物館，姑且這樣說好了。我想，這應該是每一位在台灣的人，或到台灣的人，都會去的地方，可能還不止一次。而我最常聽到的是，中國國民黨從中國戰敗撤退到台灣，除了帶來了一堆人，還裝了滿坑滿谷的歷史文物精品，所以那座原本位在中國北京叫做故宮的，基本上是個空殼，而中華文化的精粹都在這一座仿的，就在台灣。這樣諸如此類的形容，大概就是我現在唯一的印象吧！
photo credit to Yelena Popova, ”Clepsydra (Waterclock)”, 2020
當然，可不要看它這樣舊舊老老的，它背面那座山不知道堆了多少的寶物，記得有人曾經說過－到目前為止，那些東西要全拿出來展示一遍，還真沒有發生過！？好吧！怎樣的盛讚我都覺得還好，但對於一個想要看展的人，不會只是想要看一堆不知為何的『老』東西，更不用說不一定和我有關係，或說還要引發參觀者的興趣，所以【策展 (curation)】很重要。
我最近的一次造訪是為了一個展覽－<a href="https://www.npm.gov.tw/Exhibition-Content.aspx?sno=04012761&amp;l=1">航向天方 十五世紀的伊斯蘭印象</a>，必須說要把一個故事說好說滿，確實非常的困難，特別是要一個橫幅跨度如此之巨大的時間範圍，更不用說跨越了廣大的地域空間，因為有了交通工具以及航行，拓展了人類的足跡，更促進了商業與經濟的交流，更在文化的層面有了交集；因此我相信這樣核心，以及藉由故宮先天的龐大收藏，可以串接出許多的故事與篇章，我原本是這樣想的，但是即便這展覽有其架構，但在呈現以及故事的述說，我卻認為只能見到孤單的物件一一的被呈列著！
Google 相簿分享：<a href="https://photos.app.goo.gl/wQirvB7NJ791SQqa8">連結</a>
我相信這也是每每我最大的疑惑，那就是到底要怎樣逛一個博物館，特別是它是一個具有各式各樣意義，或者是具有龐大收藏但苦無良方策展的故宮；而如何能夠進入一個展覽，走進那故事的篇章，我認為更是一個博物館的最大核心教育意義，藉由策展將複雜的人類歷史或文物，帶到現代人的眼前，即便沒有沒有太多可追溯的共同歷史背景，但也能夠去傳達人類社會進步的軌跡。
展覽現場的動線，更是在設計當中掩藏的故事動線，而這一點我相信故宮即便是在這樣一個航向天方的展覽裡，還是表現得非常的勉強，特別是硬體架構的硬傷；更不用說，底下所附新聞報導連結的，另外一個好像更厲害更偉大的展覽，同樣也是這樣的狀況。但，這僅只能夠這樣嗎？我不認為，但我認為在故宮要發生質變，就如同它所呈現出來的懷古風情，以及緬懷無盡的大中華歷史，絕對彌足珍貴，但是顯然不在時代的軸線上，它自成一格，但也孤芳自賞就是了。
我想這也是我鮮少會走來故宮的原因，除了不知道是誰的故宮，還有不知道是誰的歷史與文物之外，我還很常迷路在各種敘述混亂，摸不著頭緒的眼花撩亂當中。或許，即便是坐擁金山銀山般的文化寶藏，無法說出一個街頭巷尾都能夠傳唱的好故事，可能也是白費了這些意外保留在後山的各種物件了。
 
Reference:
<figure>E</figure>

故宮...故宮...故宮...其實，念這個名字的時候，感覺好怪，似乎好像會接著問，是誰的故宮，之前是誰住在哪裡，是哪個帝王、皇帝、皇上呢？但，不是，它就是一個看起來像是一座宮的博物館，姑且這樣說好了。我想，這應該是每一位在台灣的人，或到台灣的人，都會去的地方，可能還不止一次。而我最常聽到的是，中國國民黨從中國戰敗撤退到台灣，除了帶來了一堆人，還裝了滿坑滿谷的歷史文物精品，所以那座原本位在中國北京叫做故宮的，基本上是個空殼，而中華文化的精粹都在這一座仿的，就在台灣。這樣諸如此類的形容，大概就是我現在唯一的印象吧！

photo credit to Yelena Popova, ”Clepsydra (Waterclock)”, 2020

當然，可不要看它這樣舊舊老老的，它背面那座山不知道堆了多少的寶物，記得有人曾經說過－到目前為止，那些東西要全拿出來展示一遍，還真沒有發生過！？好吧！怎樣的盛讚我都覺得還好，但對於一個想要看展的人，不會只是想要看一堆不知為何的『老』東西，更不用說不一定和我有關係，或說還要引發參觀者的興趣，所以【策展 (curation)】很重要。

我最近的一次造訪是為了一個展覽－航向天方 十五世紀的伊斯蘭印象，必須說要把一個故事說好說滿，確實非常的困難，特別是要一個橫幅跨度如此之巨大的時間範圍，更不用說跨越了廣大的地域空間，因為有了交通工具以及航行，拓展了人類的足跡，更促進了商業與經濟的交流，更在文化的層面有了交集；因此我相信這樣核心，以及藉由故宮先天的龐大收藏，可以串接出許多的故事與篇章，我原本是這樣想的，但是即便這展覽有其架構，但在呈現以及故事的述說，我卻認為只能見到孤單的物件一一的被呈列著！

我相信這也是每每我最大的疑惑，那就是到底要怎樣逛一個博物館，特別是它是一個具有各式各樣意義，或者是具有龐大收藏但苦無良方策展的故宮；而如何能夠進入一個展覽，走進那故事的篇章，我認為更是一個博物館的最大核心教育意義，藉由策展將複雜的人類歷史或文物，帶到現代人的眼前，即便沒有沒有太多可追溯的共同歷史背景，但也能夠去傳達人類社會進步的軌跡。

展覽現場的動線，更是在設計當中掩藏的故事動線，而這一點我相信故宮即便是在這樣一個航向天方的展覽裡，還是表現得非常的勉強，特別是硬體架構的硬傷；更不用說，底下所附新聞報導連結的，另外一個好像更厲害更偉大的展覽，同樣也是這樣的狀況。但，這僅只能夠這樣嗎？我不認為，但我認為在故宮要發生質變，就如同它所呈現出來的懷古風情，以及緬懷無盡的大中華歷史，絕對彌足珍貴，但是顯然不在時代的軸線上，它自成一格，但也孤芳自賞就是了。

我想這也是我鮮少會走來故宮的原因，除了不知道是誰的故宮，還有不知道是誰的歷史與文物之外，我還很常迷路在各種敘述混亂，摸不著頭緒的眼花撩亂當中。或許，即便是坐擁金山銀山般的文化寶藏，無法說出一個街頭巷尾都能夠傳唱的好故事，可能也是白費了這些意外保留在後山的各種物件了。

故宮「鎮院國寶-范寬．郭熙．李唐」特展連日吸引大批人潮，今（16日）天最後一天更湧現排隊人龍。不過不少觀眾指出，這麼重要的國寶，為何掛在有如通道處，更有藝術學者指有如掛抹布；攝影家謝春德也說展櫃玻璃會反映對面門廊的燈光，以致從正面看看不到畫，讓他為展覽品質深感難過。

故宮...啊！