「在好兄弟的手機裡裝間諜軟體，感情不好喔。」
──老楊
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釀影評｜金馬 58｜《詭扯》：你這個「改編」也滿大膽的
更新於 2024/11/23閱讀時間約 4 分鐘
遊走於黑白兩道的警察鋒仔，他的兄弟強仔私吞鑽石跑路，為了向黑道大哥林董交代，鋒仔帶著小弟和尚，以及林董派來監視他們的老楊，一起追補強仔。一行人依據強仔手機裡的間諜軟體追到一處偏遠山區，山中住著「純樸」的徐伯一家人，鋒仔覺得這家人看起來並不單純，懷疑他們知道強仔的下落。鋒仔等人在追查強仔下落的過程中，不斷看見一名白衣女子現身林間，究竟這名女子與徐伯等人有著怎樣的淵源⋯⋯
台灣的類型片真是越拍越好，越來越成熟，許富翔導演的《詭扯》改編自韓國電影《我們全村都不是人》（2004 年），單就台版來說，我看得非常開心。劇本完整，人性的貪婪一波接一波，把所有的人事物全部攪和在一起，上演著「人為財死」的老套但又爆笑驚悚的劇碼。
《詭扯》的劇本層次豐富：第一層是警察濫權，白道勾結黑道，兩邊通吃，卻吃出意料之外的問題。第二層是純樸的徐伯一家人看到鑽石，表面風平浪靜，不對鑽石抱有慾望，但是各人回到房間後，內心深處的遐想全部翻騰出來，徐伯在房裡雕刻佛像，原先播放的佛經唱著「南無觀世音菩薩」，最後卻變成「南無⋯⋯」（請觀眾自行去戲院找答案），呵呵，人心的運作不正是如此？貪念一起，滿心滿眼看到的都是腦中的慾望（韓版有相同的橋段設計，但台版的「微調」還是能讓我爆笑出來）。
第三層是貪婪如何一點一滴地侵蝕人與人之間的連結。鋒仔和強仔是義氣相挺的好兄弟，但在生死抉擇之際我們才會知道：鋒仔其實暗自防著強仔，在他的手機裡偷裝追蹤系統，說明即使是好兄弟，也要為自己留一條後路。諷刺的是，不只鋒仔防著強仔，徐伯等人在看到鑽石後，也是彼此內心各有算盤，三更半夜，大夥一個接著一個溜出房門，為得不就是要在人不知鬼不覺的情況下獨吞掉鑽石嗎？
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第 61 屆金馬獎死亡之組落在影后提名名單中，五位入圍者傳神表述出五種亞洲女性困境與姿態，包括喪女的母親、受感情詐騙的女菁英、喪侶女同志不受法律保護的處境、弱勢族群適應社會的旅程，以及受困於親情的年輕靈魂模樣。本文介紹五位準影后在片中所飾演的角色故事、以及表演亮點。
作為近年為數不多參加金馬競賽的港產電影，《幻愛》以如夢似幻的畫面及配樂描述精神病患者的情愛妄想，是部充滿新意的佳作。本片將屯門拍得像美不勝收的日系電影，甚至男女主角在現實生活發展成情侶關係，都在香港當地蔚為話題。如同台灣近期適逢歐美大片取消的狀況，本片靠著口碑獲得不少香港觀眾進戲院支持。港幣600
台灣電影《孤味》描寫著一個靠賣蝦捲養大女兒的單親媽媽的家庭故事，林秀英獨自撫養三個女兒，各個事業有成。但就在自己七十歲生日當天林秀英接到了一個噩耗，自己那離家多年的丈夫去世了，並且身邊陪著的是另一個女人，這時從丈夫離開的原因、宗教信仰、還有各式各樣的問題，都隨著這天揭開傷疤。
這一切就是來自傳統的反響與回聲，是理性無法理解的生命層次，也是對於超自然的模糊想像與種族情結的側寫。整部電影的影像敘事後勁十足，講述人神之間的超自然關係、種族之間的複雜情結、邊陲地帶的對立衝突。人心與神性，哪一個是令人不寒而慄催命符? 如何才找到一家之主阿昌
堤：於我是典故。那種拼接，眷戀，預感，顧盼游移。那種目睹，銘刻，追寫，時態逡巡。那種失不償得的向心情感，轉瞬而逝的和煦之光，回眸而哀，望路而傷。於我是本格。
兩人的愛，讓健一結下不只一份緣，更協助他走進一個家，慢慢的，其中的緣，竟也成了他的根，如同一座燈塔，引領迷航的他，總是找到回家的路。背景中不斷落雨的港都，更是一往情深的悲傷，因此，那些落下的水，不只是雨，更是心裡的淚，還有那些不能表露的脆弱，樸實靜謐，卻又擲地有聲。
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堤：於我是典故。那種拼接，眷戀，預感，顧盼游移。那種目睹，銘刻，追寫，時態逡巡。那種失不償得的向心情感，轉瞬而逝的和煦之光，回眸而哀，望路而傷。於我是本格。
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
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阿焦所灌輸的各種「應該」，並不是來自於外界的教條，而是因應極權的正向自我信念所產生的一種反動──希望 Riley 可以先為未來做好準備，以免因為天真而受傷。只可惜，這個反動一樣試圖統治精神世界，結果變成另一種反噬，圈養出完美主義這頭巨獸，鋪天蓋地的自我批判就此降臨。
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「在電影院看電影的經驗特別美好，因為在看的當中，你會感覺到自己是獨立的，感覺到電影好像是為你一個人而拍的；可是當周遭傳出笑聲、啜泣聲的時候，你又可以感覺到自己並不孤單。這是只有在電影院裡面，才能體會到的私密又共享的感覺。」
畢竟表演不完全在演員個人的掌握範疇，而是整個團隊在電影本身的基調上，做出最符合創作者理想的表現方式──內斂或外放，寫實或戲劇性，也都是對應電影的內在精神，契合電影本身的特質，才是成功的表演。
黃驥的女性三部曲所透出的時間，說的是在她生下了孩子，一代人衰老，一代人新生之後，我們還在門的背後，被關係、家庭、社會階級牢牢地困住，卡死在破樓、診所、社會的邊陲，而精神上的卵子逐漸被石化，成了打不開的石門，再成為一座石頭山，看似再無打破的可能。
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