more practical
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我知道能夠說出自己接下來的目標或夢想是美好的。
只是，稍微提醒一下自己，更務實一點。雖然不到大肆宣揚，但在徬徨無助不知道畢業的下一步或是想轉職但沒方向的朋友眼中，我是比較知道自己想幹嘛的人。
只是，有時候講到我想要完成的事情，都會有些不踏實，萬一沒有做到或是中途放棄了怎麼辦呢？心中的聲音原本只有「那又沒關係！我有思考過我有嘗試過就好！」的聲音，漸漸地有了標題所說的「實際點、務實點」。
無論如何都很好！
重點是「凡事有交代、件件有著落、事事有回音」，當個可靠的人。
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在二十幾到三十歲這之間，是初出茅廬，走進社會的年紀，雖然充滿驚喜、未知與挑戰，但也伴隨著許多焦躁和不安。
對我來說，這裡是「緩解焦慮」的地方，也希望在資訊爆炸的年代，少一點知識焦慮，讓大家有一個覺得溫暖的園地，畢竟「這個世界不缺對錯，缺的是溫柔」。
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曾經，我的保養程序簡單到只包括清潔和隨意上乳液
本文是第九遊戲所屬臺灣VTuber林梅的相關同人創作，作為林梅出道後第二次生日的生日禮物完成；故事內容與林梅的官方設定有許多差異，請不要當成「正史」看待（文章在發布前已經先交由第九遊戲相關人員審閱完畢）。故事中有一些哏是「烏梅」才會瞭解的元素，這邊暫且先不進行說明，讓大家自己發掘。
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2.喜歡打臉專家的人(第13章)
3.有投資經驗的人
4.柏格粉/迷
5.認同指數化投資的人
6.計畫生小孩/買房子或是發現該理財的人(第1、14章)
如果想從戲劇找尋「事變」的緣由，編劇的任務之一自是要將這些「史實」（或/與 「傳聞」）轉化成「合理的戲劇情節」。也就是說，在創作過程中，創作者要不斷提醒自身創作的「核心目標」，才不至於在填補（fill-in）這些「歷史圖像」中的「盲點」（blind spot）中迷失在散漫無章的想像風暴中。
「人、事、時、地、物」是一般戲劇創作中最重要的五項元素，ˋ藉由操控「主元素」和 「背景元素」的關係，戲劇創作者可以巧妙影響閱聽者對「主元素」的觀感。雖然一般人的閱聽習慣會將焦點集中在「人物」上，但是我們也可以嘗試將焦點轉在「事物」上，但這樣一來，不免涉及道創作者對史實的解讀。
如果想跳脫「二元論」者的框架開始戲劇族作，我們自然還是要從發掘不同角色的「對立性」著手，而這也就意味著，編劇一開始就要設定出誰是主角。既然胡太后是「河陰之變」的關鍵角色，我們不妨還是先暫定「胡太后」為女主角，探索胡太后親政的兩面性。
《尚氣》並沒有讓父親一廂情願為了讓兒子繼承衣缽而站在其對立面。當然，還是有人會覺得造成兩人分歧的主要理由仍略有些俗套，但是文武這個角色，是隨著時間推移與其萍水相逢的人不斷潛移默化的。他的選擇並不只是原先的身份以及能力，甚至傳統刻板的文化象徵。
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