十四年後重讀《暮光之城》：她的愛情沒人理解，但成全了自己
貝拉史旺是個戀愛腦，這或許是刻在基因裡的。
記得嗎？故事起頭，她捧著鳳凰城裡的仙人掌搬進陰雨綿綿的福克斯，因為她的母親要追隨第四任球員丈夫，一路巡迴比賽，照料起居。
母親遠行，父親疏離。貝拉轉進新學校，百般不適應，卻對母親從無怨懟。坐在床上，徹夜通話，她與母親聊著那個令她在意的高冷少年。電話另一頭，還在球場陪著丈夫訓練的母親立刻來了興致，要女兒細細說來。那一刻兩人不似母女，更勝閨蜜。
愛情是她們共同的信仰，人生的優先順序，她們彼此理解，接著背道而行。貝拉墜入愛河，為吸血鬼艾德華生死相許，百死不悔。
貝拉與艾德華的愛情始於神秘。能夠讀心的艾德華，技能獨獨對貝拉失效。神秘引發好奇，好奇導致靠近，情愫於焉滋長，愛情生長出枝椏。他們的故事結束於了解，成為吸血鬼的貝拉能掌控自己，於是情願將內心世界在艾德華眼前舒展。
花田之中，陽光之下，他們相擁。愛情始於未知，終於相知。好奇是起頭，理解才成其圓滿。曾經在熱戀中修飾過的，在生活中坦然舒張。終究，我們所愛的，不是最好的彼此，而是真實的彼此。
故事起始那個社恐、孤僻的彆扭少女，在愛中克服羞怯，勇敢追求。她敢於走進滿是吸血鬼的偏僻屋宇，也無懼遠赴羅馬馳援愛人。她原先口吃寡言，後來中氣十足、能說善道。她走入婚姻，承擔生育，她甚至學會戰鬥。
最後一集，她終於變成吸血鬼。她直視鏡子，鏡裡的女孩抬頭挺胸、眼神明亮。這是吸血鬼的毒液灼燒過身體的樣子，也是少女歷經愛情、婚姻、生產之後長成的模樣。
當年電影上映，批判鋪天蓋地。觀眾難以理解這對男女，情不知所起，卻一往而深。十四年過去，貝拉入圍了奧斯卡，艾德華成為新一代蝙蝠俠。我們能不能，也還這段愛情一句公道：這也許不是愛情故事最有說服力的樣子，卻是一個人在愛中能長成最美的樣子。
說到底，貝拉沒想用愛情說服別人，她情願用來完整自己。
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遙控器，隨著串流盛行，或許也會逐漸衰退的一種觀影模式。還記得童年時隨意換台時瞥見的好電影，或廣告期間焦灼地在兩台之中橫跳。年過三十以後，看電影、電視、讀書都有了新的視角。或經典重讀，或跟隨潮流，30歲人手中的遙控器，開啟閱讀觀影的新角度。
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愛本身沒有錯，但如果假借愛之名合理化自己的慾望並進而傷害他人，這樣的愛還是愛嗎？這是當時看著貝拉的我不停地在反覆思考的問題。「我也曾經是伴侶偷吃的受害者，我感受過那種心碎的感覺。正因為我痛苦過，我絕對不會故意做這樣的事，但現在的我沒有選擇，因為我愛上他了。」對於我的疑問，貝拉這樣回答。
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《可憐的東西》是一部改編自同名書籍的電影，講述了一位身懷六甲的年輕女子因意外死亡後，腹中胎兒貝拉被一位古怪的外科醫生復活。這部電影涉及到性探索、社會價值觀、性別二元歸類以及羞恥等人性議題。通過主角貝拉的生命冒險，探索了人類社會的隱藏問題。
無論「我們」是誰以及我們的生理性別是男或女，都應被當作一個完整且獨立的個體。在一次次的選擇中，貝拉是憑藉自己的判斷決定她未來的模樣，不受任何外界干預的禁錮。
貝拉自實驗室出走，其所聞所見才形塑了貝拉這個人，她是從這些嶄新經歷與自由選擇中誕生的。
《可憐的東西》是一部改編自蘇格蘭作家Alasdair Gray小說的科幻電影，講述了一位被科學家解救重生的女主角對維多利亞時期社會的觀察及自我覺醒。本文介紹了電影的時代背景、後現代主義所關注的議題。
《可憐的東西》由艾瑪．史東主演，是一部以科幻形式講述女權議題的電影。
其中使用了各種經典元素建立象徵，娓娓道出一位受父權結構宰制的「維多利亞」，如何在轉生成「科學怪人」之後，透過自由意志進行自我探尋，最終成為兼備「美女」與「野獸」特質的「貝拉」。
可能包含敏感內容
電影中，主角貝拉（Bella Baxter）是被開了腦洞並植入胎中嬰兒腦的孕婦；看完電影後，螢幕前的觀眾們的腦應該也被一一開了洞。
《可憐的東西》不僅是一部浪漫喜劇，更是對生活的體悟。貝拉從一個被禁錮在安全世界中的女孩，逐漸成為了掌握自己命運的女性。電影通過精湛的美術、攝影、劇本和演員，將議題呈現得淋漓盡致。Emma Stone在金球獎上的感言更是道出了貝拉愛上生活的真諦。願觀眾在探索生命時也能愛上生活，拒絕成為「可憐的東西」。
製作女性與女性啟蒙是本片的一大主旨，女主角貝拉的確是被製作和再啟蒙的，這其中有一種被動而主動的過程。至於貝拉何以瘋狂？那是因為，一個女人要想說明一個道理，她首先必須成為一個奇觀，表現出自己是「發了瘋」才行。
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