【潘氏片局】愛奇藝陸劇《親愛的小孩》開箱，秦昊×任素汐×聶遠×謝可寅：關掉濾鏡，滿滿的現實焦慮撲面而來

今年第一季開播的陸劇中，以生活議題為主軸的婚家劇占了大宗，而且一部比一部寫實、一部比一部扎心。你以為《人世間》夠軸了，後面立馬接著《心居》；你以為《心居》夠硬了，結果馬上又跟著《親愛的小孩》。

以往這類婚家劇的主創們，多少還會顧忌著教化人心的正能量大前提，就像網紅們捨不得關掉美肌美顏，出手前總會隔著一層柔焦濾鏡；但新一代的編導們不知是膽子大了還是底氣硬了，彷彿都拚著讓觀眾邊罵邊看這層新道理，把現實生活裡的各種焦慮和窒息感，活生生搬進小螢幕。

《親愛的小孩》的劇情主線，是一對離了婚的怨偶，各自成家之後才發現原來的孩子得了罕病，不得已必須合力再生一個，於是就成了牽扯進好幾個家庭的人倫悲喜劇。這個故事其實是改編自2007年由王小帥執導的電影《左右》，連英文片名「Left Right」都保留著，大致的人物關係架構也沒變，不過電視劇版本有卅四集，必須得在原本一百一十五分鐘劇情上進行各種加油添醋，這等重責大任就落到編劇孫浩洋、張雨悠，以及導演胡坤的肩上了。

第一集的開頭，就回溯到小夫妻迎接第一個小孩講起。任素汐飾演的方一諾，不顧家裡反對嫁給了秦昊飾演的肖路，起初的肖路的確是一心想給老婆幸福，但這點責任感終究抵不過生活的消磨，漸漸的，他開始從家庭中缺席。迎接新生命這等該共同承擔的大事，孩子還沒出生，他就已經開始逃避；連老婆進醫院待產，他還找藉口跑回家睡覺；孩子出生後，兩邊家裡都忙得團團轉，他卻開始不願意回家了；就算是他不得已在家，孩子夜裡哭鬧，他也堅持自己睡著，把一切都推給老婆……一諾面對的就是傳說中的「假性單親／喪偶式育兒」，被孩子整得雞飛狗跳，當然也就無暇顧及肖路的各種「需求」，於是肖路有了向外發展的合理藉口。

其實這時的肖路也不見得就真的鐵了心想出軌，社會觀感、道德挾制什麼的應該還是在，只是圖點新鮮感和刺激感吧，再來也是逃避回家面對看膩了的妻小。他肯定也知道自己的行為有多可恥，但他所逃避也不止是育兒和家務這些現實面，還有心理面對自己的譴責和鄙視──一諾越是任勞任怨扮演賢妻良母，他就只能繼續擺爛，當個不負責任的渣男。觀眾一面對這樣的肖路生氣，一面也開始在生活中尋找肖路的鏡射形象，於是網路上、彈幕裡引發的諸多熱議就成了本劇的一大亮點，甚至有人把本劇定位成「推波恐婚恐育的狗血劇」。

的確，《親愛的小孩》呈現了太多婚姻裡的不堪與恐懼，簡直現實的令多數觀眾不寒而慄，如果有一定比例以上的年輕男女，把劇情中那些男人的軟弱、女人的困境都當真，那麼結婚率和生育率還不直線下降？但要說本劇的主創們是在「販賣焦慮／製造恐慌」似乎也太過，畢竟戲劇創作多少得帶點誇飾，而劇情裡呈現的那些近乎狗血的設計，說穿了也不過就是你我生活中隨處可見的婚姻問題。

雖然一諾與肖路的婚姻，因為出軌曝光而結束，但實際上這對夫妻的關係早就出了問題，外遇對象就算不是朱珠也會有別人，不如盡早把已經破碎的關係處理乾淨，給彼此都留一條活路，而不是硬拖著糾纏不休。事實上，如果不是禾禾的健康出了問題，一諾與肖路說不定還可以保持著遠距的和善關係。

《親愛的小孩》目前已經釋出廿六集，海外觀眾可以透過愛奇藝國際站收看。

過了全劇一半篇幅的二十集之後，故事又出現了新的樣貌，劇中所有人物也隨之越發的生動鮮活，彷彿就是在你我身邊、推門可見的家人或親友。他們的愛恨交織、他們的閃躲擔當、他們的膽怯勇敢……整部戲沒有聖母型的完美角色，也真實得非常殘酷，甚至令人焦慮窒息，充滿著令人不捨卻更想細看的人性瞬間。

導演胡坤在這套劇本上花了八年打磨，直到與兩位編劇孫浩洋、張雨悠碰頭才算定下了基礎。《親愛的小孩》在很多小細節上看似不經意地放進了許多提問，讓觀眾不由得省思：如果我是他／她，我會怎麼選擇？我能怎麼選擇？每一個角色無論主從，都在一次次這樣的選擇枝節中立體了起來。

本劇在襯樂的選擇上也別具巧思，比方開篇一諾的孕肚特寫，搭配的竟是貝多芬七號交響曲第二樂章。這原本是一段葬禮進行曲，用在此處確毫無對逝者的感傷，配合流暢的運鏡和光影轉換，鏡子裡臨產的孕婦素顏，生命的脆弱與寶貴在同一瞬間並呈。另外在第六集片段突然響起薩帝的《玄秘曲》第一號，那種莫名的神秘幽暗，恰如其分為劇情提供不斷向內觀想的省思情緒。

女主角一諾有句台詞：「生活就是這樣，風雨過後還是風雨」。或許這才是我們生活的本質，它從來都不會在你準備好之後才給你挑戰，不會永遠一帆風順；你想要逆水行舟也好，要隨波逐流也罷，但無論如何，就算總有無盡的焦慮，你都不能失去希望、放棄善良。