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Become A Writer:缺乏幹勁的真正原因

2022/05/10閱讀時間約 4 分鐘
文◎古賀史健(《被討厭的勇氣》共同作者)
執筆或推敲過程中,總有意興闌珊的時候。
任何人都會在寫作(改寫)時遇到瓶頸,或遇到不管怎樣就是覺得很煩的狀況:明明該動筆了,但就是沒有靈感浮現;心情低落,什麼都不想做。許多人認為這是「幹勁」的問題。沒錯,確實是拿不出幹勁的問題。
然而這並非寫作與推敲的前提中必備的因素。也就是說,並不是因為有幹勁,才能寫出饒富趣味的原稿;而是因為「沒能寫成有趣的原稿,才讓人失去幹勁」。如果內容真的很精采的話,想必會沉浸在其中到甚至忘記吃飯的程度吧?
因此,缺乏幹勁(遇上瓶頸)時,就算盯著稿子、淨想些有的沒的,也沒什麼意義;即使喝杯咖啡小憩或出去散步走走,結果還是一樣。廣告業經常提到「散步或洗澡時浮現出絕妙創意」,但那麼做只能改善「原本就很有趣的東西」。乏味的原稿需要的不是絕佳創意,而是重新審視設計圖這個層級的問題。
我自己在無論如何就是缺乏幹勁的狀況下──也就是潛意識覺得眼前的原稿很乏味時,會這樣思考:
「它其實應該更精采更有趣才對吧?」
當初構思這個企畫案時,自己心中想像的難道不是更富趣味的樣貌嗎?全心投入取材時的自己,不是更興致高昂嗎?從對方那裡聽到那段話時,其實是更感動的吧?當時不是曾許下心願、唯獨這件事無論如何都要傳達給社會大眾的嗎?而且剛開始下筆撰稿時,不是還曾暗自雀躍「一定要把它寫得超精采!」嗎?
請回想一下,當初憑著筆記、企畫書、錄音、往返的郵件等資料,準備開始寫稿,並充滿期待的自己;再思考一下,如果「當時的自己」讀了這份原稿,會有什麼感覺?一定會揪出一些最根本的問題吧。
接著,再回想「當時」的心情感受,反問自己:
「自己其實有辦法寫出更精采的東西對吧?」
只要身為寫手,相信不論是誰,應該都有職涯中最傑出的作品。
在過去撰寫的原稿(或個人練習作品)中,應該有些精采、有自信拿給別人看的傑作吧。請先回頭讀讀那些作品,仔細研讀自己發揮百分之百實力的成果。
當然,那樣的作品必定比手上(遇上瓶頸)的文稿更精采。儘管寫作題材的趣味性各有不同,但還是能從中感受到閱讀時的舒適感、下筆時的自在與身為寫作者的愉悅。光是這樣讀著,撰寫時的意氣風發與無所不能的感覺都會甦醒。
最後勢必會明白,現在的自己是怎樣僵著身子寫作。當時的自己既然能達到這樣的境界,現在的自己一定也辦得到,一定能像當時的自己一樣自在、不在意他人目光、自由且自信地下筆──每當我回頭重讀自己那小小的傑作時,都會這樣想。比起喝杯咖啡小憩、出去散步那種不甚高明的做法,這種自問自答對轉換心情的效果要好上許多倍。
這個企畫案照理說可以更精采、自己應該有辦法寫出更有意思的東西。這不是自負,而是事實。
◎本文節錄自古賀史健:《取材.執筆.推敲:《被討厭的勇氣》作者直授,最全面的寫作指南》,究竟出版。圓神書活網博客來誠品金石堂momo讀墨電子書各大通路熱賣中。

【作者簡介】

古賀史健

撰稿人,株式會社batons代表。1973年出生於福岡,畢業於九州產業大學藝術學部。曾任職於眼鏡公司、出版社,1988年起以寫手身分獨立接案。包括譯為31國語言的全球暢銷書《被討厭的勇氣》《被討厭的勇氣 二部曲完結篇》(與岸見一郎合著)在內,著作有《古賀史健整理的糸井重里。》《20歲的自己想上的寫作課》等書。企畫執筆的書籍則有:《重新選擇我們無法選擇的。》(幡野廣志/著)《未來之課》(瀧本哲史/著)《0:歸零,重新出發》(崛江貴文/著)……相關編著書籍將近百本,累計銷量已突破1300萬冊。
2014年時,因為大幅提升商業書寫手的地位,獲得「日本商業書大賞」的評審特別獎。隔年,為了提升撰稿人書寫的專業度,成立了「writers’ campus」和株式會社batons,持續培養未來的文字工作者,為了將專業技術接棒給下一代而不斷傾注心力。

《取材.執筆.推敲》金句選輯

  • 是否成為內容的關鍵,不在於有沒有故事或人物角色。關鍵在於骨子裡「是否流淌著使顧客愉悅滿足的精神」。
  • 要成為一位優秀的寫手,首先必須是一名好讀者。而且我斷定這樣的順序絕對無法交換。
  • 不可以想著說要說服讀者,更別想駁倒讀者。文章裡需要的東西,還以讀者所追尋的,不是說服力,而是「接納感」。
  • 我們藉由推敲面對差勁的自己,並在原本認為還不錯的文稿裡發現各種錯誤。但那不是因為「身為寫作者的自己」差勁,而是「身為讀者的自己」很敏銳的證明。
  • 不論有無可依循的根據,擁有自信(相信自己)比什麼都重要,甚至是寫手最需要的一種力量。
  • 寫手,絕對不是什麼未達作家資格的寫作者統稱。不以「我」,而是「我們」為主語的寫作者,才能稱為寫手。這份價值,今後我依然想強烈呼籲並反覆證明。
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