文◎古賀史健（《被討厭的勇氣》共同作者）
執筆或推敲過程中，總有意興闌珊的時候。
任何人都會在寫作（改寫）時遇到瓶頸，或遇到不管怎樣就是覺得很煩的狀況：明明該動筆了，但就是沒有靈感浮現；心情低落，什麼都不想做。許多人認為這是「幹勁」的問題。沒錯，確實是拿不出幹勁的問題。然而這並非寫作與推敲的前提中必備的因素。也就是說，並不是因為有幹勁，才能寫出饒富趣味的原稿；而是因為「沒能寫成有趣的原稿，才讓人失去幹勁」。如果內容真的很精采的話，想必會沉浸在其中到甚至忘記吃飯的程度吧？
因此，缺乏幹勁（遇上瓶頸）時，就算盯著稿子、淨想些有的沒的，也沒什麼意義；即使喝杯咖啡小憩或出去散步走走，結果還是一樣。廣告業經常提到「散步或洗澡時浮現出絕妙創意」，但那麼做只能改善「原本就很有趣的東西」。乏味的原稿需要的不是絕佳創意，而是重新審視設計圖這個層級的問題。
我自己在無論如何就是缺乏幹勁的狀況下──也就是潛意識覺得眼前的原稿很乏味時，會這樣思考：
「它其實應該更精采更有趣才對吧？」
當初構思這個企畫案時，自己心中想像的難道不是更富趣味的樣貌嗎？全心投入取材時的自己，不是更興致高昂嗎？從對方那裡聽到那段話時，其實是更感動的吧？當時不是曾許下心願、唯獨這件事無論如何都要傳達給社會大眾的嗎？而且剛開始下筆撰稿時，不是還曾暗自雀躍「一定要把它寫得超精采！」嗎？
請回想一下，當初憑著筆記、企畫書、錄音、往返的郵件等資料，準備開始寫稿，並充滿期待的自己；再思考一下，如果「當時的自己」讀了這份原稿，會有什麼感覺？一定會揪出一些最根本的問題吧。
接著，再回想「當時」的心情感受，反問自己：
「自己其實有辦法寫出更精采的東西對吧？」
只要身為寫手，相信不論是誰，應該都有職涯中最傑出的作品。
在過去撰寫的原稿（或個人練習作品）中，應該有些精采、有自信拿給別人看的傑作吧。請先回頭讀讀那些作品，仔細研讀自己發揮百分之百實力的成果。
當然，那樣的作品必定比手上（遇上瓶頸）的文稿更精采。儘管寫作題材的趣味性各有不同，但還是能從中感受到閱讀時的舒適感、下筆時的自在與身為寫作者的愉悅。光是這樣讀著，撰寫時的意氣風發與無所不能的感覺都會甦醒。
最後勢必會明白，現在的自己是怎樣僵著身子寫作。當時的自己既然能達到這樣的境界，現在的自己一定也辦得到，一定能像當時的自己一樣自在、不在意他人目光、自由且自信地下筆──每當我回頭重讀自己那小小的傑作時，都會這樣想。比起喝杯咖啡小憩、出去散步那種不甚高明的做法，這種自問自答對轉換心情的效果要好上許多倍。
這個企畫案照理說可以更精采、自己應該有辦法寫出更有意思的東西。這不是自負，而是事實。
◎本文節錄自古賀史健：《取材．執筆．推敲：《被討厭的勇氣》作者直授，最全面的寫作指南》，究竟出版。圓神書活網、博客來、誠品、金石堂、momo、讀墨電子書各大通路熱賣中。
【作者簡介】
古賀史健
撰稿人，株式會社batons代表。1973年出生於福岡，畢業於九州產業大學藝術學部。曾任職於眼鏡公司、出版社，1988年起以寫手身分獨立接案。包括譯為31國語言的全球暢銷書《被討厭的勇氣》《被討厭的勇氣 二部曲完結篇》（與岸見一郎合著）在內，著作有《古賀史健整理的糸井重里。》《20歲的自己想上的寫作課》等書。企畫執筆的書籍則有：《重新選擇我們無法選擇的。》（幡野廣志／著）《未來之課》（瀧本哲史／著）《0：歸零，重新出發》（崛江貴文／著）……相關編著書籍將近百本，累計銷量已突破1300萬冊。
2014年時，因為大幅提升商業書寫手的地位，獲得「日本商業書大賞」的評審特別獎。隔年，為了提升撰稿人書寫的專業度，成立了「writers’ campus」和株式會社batons，持續培養未來的文字工作者，為了將專業技術接棒給下一代而不斷傾注心力。
《取材．執筆．推敲》金句選輯
- 是否成為內容的關鍵，不在於有沒有故事或人物角色。關鍵在於骨子裡「是否流淌著使顧客愉悅滿足的精神」。
- 要成為一位優秀的寫手，首先必須是一名好讀者。而且我斷定這樣的順序絕對無法交換。
- 不可以想著說要說服讀者，更別想駁倒讀者。文章裡需要的東西，還以讀者所追尋的，不是說服力，而是「接納感」。
- 我們藉由推敲面對差勁的自己，並在原本認為還不錯的文稿裡發現各種錯誤。但那不是因為「身為寫作者的自己」差勁，而是「身為讀者的自己」很敏銳的證明。
- 不論有無可依循的根據，擁有自信（相信自己）比什麼都重要，甚至是寫手最需要的一種力量。
- 寫手，絕對不是什麼未達作家資格的寫作者統稱。不以「我」，而是「我們」為主語的寫作者，才能稱為寫手。這份價值，今後我依然想強烈呼籲並反覆證明。
