其實我們都看見：是枝裕和《幻之光》
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『幻之光』（まぼろしのひかり）為是枝裕和的電影處女作，改編自宮本輝的同名小説，此作不僅深受侯孝賢影響，電影配樂亦由陳明章製作，也由此開啟是枝裕和的電影之路。
故事敘述由美子(江角真紀子飾演)與郁夫(淺野忠信)原本幸福地生活，豈料卻在孩子出生不久，由美子意外接獲丈夫自殺的消息。由美子自童年就無法忘懷奶奶的出走與死亡，如今丈夫的不告而別，讓她的夢魘不斷擴大，死亡的陰影幾乎吞噬她的生命。
此部電影的畫面，試圖以安靜的光影解釋生命的黑洞。從電影一開頭，地下隧道中奶奶執著的背影，由美子對生命的無能為力，流淌為故事的基調。"我是不是該阻止奶奶？"這是午夜夢迴時，不斷來糾纏的懸問。而生命的追索，並未就此結束。"繼續睡吧，說不定夢的後面，奶奶就回來了。"曾經如此安慰由美子的郁夫，竟也走上鐵軌，拋妻棄子，隻身前往不知名的他方。
我很喜歡勇一與姊姊一同奔跑的畫面，當毫無血緣關係的姊弟，沿著堤岸肆意歡笑，水裡悠悠的影子浮在時光之上，在那一瞬間，快樂比死亡還輕，生活也是。
而所謂的"幻之光"，不僅出於對人生的一種想望，在虛幻成形的同時，已證實生活為假。郁夫為什麼離開？奶奶去了哪裡？這些無解的疑問，勢必繼續在由美子的夢裡徘徊，也許有一天，當她也走向幻之光，才知道，原來有些問題，不需要答案。
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電影中兩人在學校附近、城市近郊、在廢棄鐵道與翠綠山野中的行走。尤其是最後一段，晃蕩、朦朧，渡橋前的一景。延續、最大化慣有的是枝裕和鏡頭美學，傳達出同時介於希望與死亡之間曖昧的詩意。不過讓我不安的是麥野湊在父親靈位前的竊竊私語，以及他口中和外遇者殉情而死的父親形象：麥野湊慾望的是愛情，還是死去的父親？
是枝裕和的創作早期，如《幻之光》和《下一站，天國》都處理了生命創傷和面對死亡時的未知感，讓人感受到深深的無助與恐懼。後來，他與樹木希林的合作開啟了另一個階段。他似乎在樹木希林身上找到了某種母親的形象，於是逐漸將目光轉向家庭議題，拍出了《橫山家之味》、《比海還深》這樣的家庭日常作品。
當我接受日常生活總要伴隨著許多不如意這個事實以後，我就心不甘情不願地變成了大人，但日子的確也好過多了。」她意識到死亡無所不在，在人生山窮水盡的時刻，才能體會深深鏤刻心底的美。即使深愛的人一個個離我們而去，還是要好好地活下去。
生活是自己的感受 不是別人的看法-作家余華。
《輝耀姬物語》是導演高畑勳以日本古典文學《竹取物語》為藍本所改編的動畫電影。
電影描述一對居住於山林的夫妻，在竹子裡發現一名嬰兒，並且將她扶養長大的故事。
看完輝耀姬物語，深深覺得結局帶來的後勁好大，悲傷好像一條絲線，一直不斷延續。
在最愛拳擊電影的日本，上回三宅唱以16mm菲林，以一個很不一樣的角度紀錄惠子這個拳手的生活日常和一個年代的衰落，而在這次《長夜盡頭的微光》再度以他的16mm菲林，紀錄兩個同在苦難的塵世男女，如何一起走過最黑暗的長夜。
本文是枝裕和導演、坂元裕二編劇、坂本龍一配樂的電影《怪物》少年視角，試圖以兒少心理與性別觀點做的筆記，全文大雷，推薦觀影後再讀。
光看預告以為是讚揚母愛光輝的電影，細嚼之後才發現它原來是熟齡獨立女性的側寫。
吉永小百合所飾演的福江，在喪偶之後獨居在鄰近隅田川河岸的老房子裡，守護著丈夫所創立的足袋店。導演以大泉洋所飾演的中年兒子神崎昭夫視角，呈現出名為福江的這個女人的多面性。
註:「足袋」是搭配和服用的分指鞋襪，拇趾與其餘四
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