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本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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我終於完成小說的初稿啦，Yeah!
雖然修稿其實工程同樣巨大，不過，別掃興啦。
由2022年10月1日開始寫，到昨晚4月27日完成初稿，歷時207天，上圖是我這幾個月的寫作統計，會出現231天是因為在正式寫之前有一些準備工作，例如故事大網之類。
最初我想在半年內寫完，但最終多花了27天，不是我寫慢了
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寫作是一條無形的萬里長征。
道阻且長。
感覺今天沒有寫小說的靈感，所以就來寫一些廢話。
第一次有了用電腦碼字寫小說的習慣，約莫是在2009（或是2010？）的時候。
第一次在霹靂布袋戲相關論壇的網上po了自己的同人文，大抵是在2014的4月初。
如今轉換陣地來到了方格子，眼下也已經是2023年了
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一開始還是要感謝一路陪伴我成長的各位讀者大人們，有人給我了許多的鼓勵，還有人給了我許多的指導，真的讓我獲益良多，更有人願意看我的小說，對我而言是一種不可多得的鼓勵。
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四個月內完成了30萬字的長征，雖然還不知道這一切有沒有收穫，但卻感到異常的滿足與平靜。有點類似總結了一部分過去失敗的自己，有人說寫小說就像是記錄失敗的過程，現在想起來一點也沒錯。反覆地加與減，在人生某個時間點留下那個時間能夠傾盡全力的一切，如果最終寫的東西是那樣，那大概就是那樣了。
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接續上一篇文章，就算有了驚天動地很不得了的構思，還是要先化成十萬字左右的文字來看看吧！或許寫了一萬字才發現，根本寫不到十萬字那麼多，那就先寫一萬字也好，至少從無到有變出一部作品來到這世上了。
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這篇算是意外地產出，期望能夠創造讀者、創作者與自己的共榮三贏。創作尚未滿一周年，從第1篇到現在的第80篇，過程中經歷自我探索，包含撰寫的文章類型，以及在閱讀書評與職場系列游移不定，最終我想追求的是，即使隔著螢幕也能夠以文字傳遞溫暖。讀者的回饋都讓我覺得不再只是對自己說話，邀請你來聽聽我的創作內心話。
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