(抓狂美術館劇照/圖:東昊影業)
故事以一件在美術館前展示的裝置藝術《廣場》宣傳文案：
「廣場是信任與關懷的殿堂，在裡頭，我們有同樣的義務與權利。」
開宗明義的揭示了要探討的主題：「信任」。
電影以非線性敘事的方式，剪接(拼貼)出許多不同事件發生的故事線，透過一連串各式各樣的「懷疑」，藉此闡明現今時代的「信任」危機與不可得：
1. 克里斯欽一開始被一宗精巧的扒竊案，損失了手機和錢包
2. 作品《廣場》的展演本身對觀展者的信任考驗
3. 為了找回失物，克里斯欽對13層大樓住戶的每個信箱，都親手塞進一張恐嚇信，基本上就是認為每個人都可能是扒手
4. 讓小女孩在廣場中爆炸的宣傳影片，藉厭惡行銷的手段，顛覆觀眾的信任原則
5. 克里欽斯與女記者做愛後，懷疑女記者的動機，堅持不讓安代為丟棄保險套
6. 克里欽斯在百貨公司委託不認識的遊民代管名牌手提袋的掙扎
7. 清潔工隨意掃掉的砂礫堆，克里斯欽吩咐員工再重新堆一堆，壓根不相信觀展的民眾可以分辨出來有何不同
8. 小男孩因為恐嚇信受罰，憤怒地指責克里斯欽的事件，看見克里斯欽個人的信任破產與事後的彌補
9. 最後猩猩男大鬧宴會場的森林秀，究竟是表演？藝術？讓人不禁懷疑人和獸的界線是否模糊了？「到底要沒人性到什麼地步，才能觸及你的人性？」
(抓狂美術館劇照/圖:東昊影業)
(抓狂美術館劇照/圖:東昊影業)
當所有的不信任到最高點時，就適時地出現了聖母頌的配樂，彷彿心中糾結的不安和不舒服的感覺有了出口，得到了安慰和憐憫。我們就如同克里斯欽，在事件的不確定中，被半推半就、被欺騙而惱怒、想討回公道，表現自己的憐憫和寬大；又在身不由己的時候，被迫附上政治責任，以符合群眾的社會正義感。
然而存在克里斯欽心中那細微的聲音，卻不斷地的迴盪著：Help me！Help me…，那曾經被世故、老練和優越感隱蔽的良心被喚起，掙扎著從汙穢、噁心和惡臭中找回那一張僅存的救贖門票。
(抓狂美術館劇照/圖:東昊影業)
儘管小男孩已經搬走了，當面道歉和尋求原諒已不可得，但是走出美術館的克里斯欽，已經和之前不同了。在迎接隧道盡頭的未來，或許已經知道自己下一步該怎麼做了。如同啦啦隊教練說的：搞砸了就改正，繼續往前走，做點對團隊有益的事。
片名：The Square，除了表達片中主要的藝術作品《廣場》，螢幕不也是一個「框架」？導演透過螢幕把觀影者「框」了約150分鐘，實際的測試了觀影者對「信任」的觀念。如果我說，導演策畫了一場觀念藝術的展覽，我們一起創作了這部稱作《信任》的作品，你，「相信」嗎？
(抓狂美術館劇照/圖:東昊影業)
