美國女孩

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終於有時間看了《美國女孩》,比我以為的還更喜歡一些。剛好在之前看了 這篇貼文,在看完之後回頭再看一次更為明晰,就是好好的說完一個故事。不知為何想起多年前我看《索命黃道帶》的心情,當時我記得出了電影院好滿足,因為沒有多餘的什麼,多餘的一個轉折多餘的一個角色甚至是多餘的一個畫面,就是把一個故事講好,就好。
2003年我的記憶很模糊,當年SARS時發生的一切我都不記得了,唯一留下的是姊姊給我的一個N95口罩,直到這一兩年因為疫情我在家裡無聊整理房子才在抽屜的角落發現。電影裡還原了那個時間,我們都認識的老公寓,房子的格局,塞滿很多莫名物件的房間,撥接的電腦。時間是以前的,但故事是一樣的。那樣煩躁的青春期,和父母的格格不入,會說出或做出未來後悔的傷人的話語和事情,不回家似乎爸媽也沒有發現,沒有辦法自立但又對現狀很不滿意,但隔天帶我去吃個冰淇淋真的也就好了。
太熟悉的故事,就算沒有完全一致,也能找到延伸的類比。究竟為何父母們都能講出一樣的話呢?這部電影的厲害就是抓住了這些「我們」。我的父母,我的手足,還有我,優雅純淨的掏撿出了其中的「我們」,然後以最平實的方式傳達出來。
方郁婷的演出讓這一切更為成立。她的長相會讓我想到《牯嶺街少年殺人事件》中的楊靜怡,很素淨,但眉眼間又可以感受到一絲倔強。演員間搭配得很順,而我想對白也很重要。看台灣的作品我最難忍受的就是對白,導演在訪談中提到只要演員念不順,她當場就會修改台詞,說人話好重要歐,這不是很基本的道理嗎?。
演出的隔天,星期天的下午,最後眼淚就這樣靜靜的流了下來,然後妹妹就回家了。
沒有多餘,一切恰到好處。
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度過一個難關之後就想起他了嗎?妳真不要臉,裴朵美。
沒有想要變成多麼厲害的煮婦,但只要喝了一口清甜的湯後,整個人就覺得幸福無比,繼續謝天謝地,沒有一個很大的廚房,但是是一個剛好足夠的廚房。
沒想到有天在音樂串流平台上聽得到我寫的歌了。 一直以來在音樂路上我都是比較被推著走的那種人,最主動的一次是在大四下學期吧,找了朋友們來參加我「最後一次的演出」。當時心裡想的是要好好去上班賺錢,玩音樂這種不切實際的事情好好告別後,就別再東想西想了。
在不同的時間看不同的年代出的書會有不一樣的感受。例如我一直有點遺憾沒有在十幾歲時看《麥田捕手》,想起昨晚看森博嗣講他看不下去夏目漱石我也心有戚戚焉,某些作品的時代感真的強一些,如果再早二十年看莎莉‧魯尼的《聊天紀錄》和《正常人》搞不好也會覺得這個作者是不是太玻璃心了。
這次「基隆潮藝術」讓我最大的感受是住在基隆的朋友展現出來的喜悅與驕傲,我想這應該就是對這個展最大的讚美了。
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本篇參與的主題活動
她是否明白她就像自己的母親,苦苦地哀求生命回應她的願想;甚至,再更煽情地想,她是否明白到她就是母親的Splash ──原本你們合而為一,向前馳騁,如今分散的你們,只能獨自面對接踵而來的考驗?導師一句「愛與恨往往是一體兩面」,為觀眾揭開梁芳儀的心事,她必須抵制母親,不為什麼,抵制比臣服更能感受到存在。
《美國女孩》不替誰解釋些什麼,拍出母女關係裡那種細微難解的無力感,那對彼此都沒辦法、但彼此都很清楚「這就是她愛我的方式」的親密關係,時近時遠。生活,就是在各種悲喜痛苦裡不斷交織,無論過去的記憶、現在的當下,未知的未來,也許我們能做的,就是在這條路上,一邊撿拾那樣的情感,帶著它,繼續往前走。
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》,作為阮鳳儀導演的首部劇情長片,絕對是一部來勢洶洶,可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣,用導演銳利的眼光和一流的技術,展現出在那個特殊的年代裡,華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
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