曼克 Mank，2020
#呼朋癮伴 #朋の影癮 #大衛芬奇補完計畫 1 / 11
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或許是衝著導演名號，或知道本片編劇是大衛芬奇之父，又可能被蓋瑞歐德曼等一眾演技精湛的演員吸引，《曼克》一直是我既期待想看卻又遲遲不敢點開之作，原因無他只怕受傷。怕電影的魔力沒有發揮作用，怕這一次大衛芬奇不能端出我心愛的菜，儘管他的每一部我所看過的電影都愛極。
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這其實是一種類似近鄉情怯的感受，他導的《鬥陣俱樂部》可說是我開始認真看電影的起點，而《曼克》則是封他獻給電影此一偉大藝術和自己父親的私人情書，我上一次用過這樣形容的作品是昆丁塔倫提諾的《從前有個好萊塢》，但與後者截然不同的是它更加懾人、更窮盡所知去探索何謂電影，與其所在真實世界之間的關係。
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我看過的大衛芬奇作品當中，少有如同本片運用大量字卡作為提示的拍攝手法，甚至明白表示了觀眾倒敘的片段。但並非所有不同時空都插入了字卡，亦有直接的場景切換。再者同樣熟悉《鬥陣》一片的朋友，應該也能從右上角不時閃現的記號中察覺一絲熟悉，那應是泰勒德頓最愛惡作劇的香菸烙點，也是大衛芬奇獻給每位熱愛他作品觀眾的愛。
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大量的使用香菸烙點，我想也並不只是單純的彩蛋而已，是為了更加強調本片劇中劇、戲中戲的特質，當我們在字裡行間聽到了許多陌生的名字，一直到後來才知道原來那就是影史經典《大國民》一片當中的角色。蓋瑞歐德曼機鋒綻放的臺詞與演技則完美的重現出此片編劇寫著另片編劇的才華萬丈，那是一九三零年代的好萊塢，也是失落一代文人正正風光之時。
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而曼克因著自己的文采備受青睞同時，他就越陷越深進瘋狂的好萊塢，集體瘋狂的世界、妄言政治的真實，到了片尾要求署名其實也是種近鄉情怯吧？他終究是得回到電影世界的懷抱，去接受那些風風雨雨，還有酒精。酒精與賭癮背後，是對於電影藝術的執著、是堅持相信自己筆下文字的力量，當然也是愛用雙關語的跳梁小丑上下撲擊，真相？該怎麼說得好？該怎麼讓人們相信，這就是他告訴人們，所謂電影的魔力。這就是再一次大衛芬奇端上的好菜，獻給每一個愛電影成痴的我與你。
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「你劇本最準確的一點，就是他孩提時期多麼孤單。」
