鐵面無私的視覺美學（微雷聊電影）

今天想來聊一部經典的黑幫電影，不對，應該說是警匪電影，1987年我高二時在永和的一間二輪戲院看了這部電影之後，到現在不知道重刷過多少次了，這部電影由派拉蒙電影公司出品於1987年上映，主要演員有當時已經相當老練資深的影星史恩康納萊、勞勃狄尼洛，以及當時還相當奶油的凱文科斯納、安迪賈西亞主演，看到這樣的陣容就知道這不會是一部馬虎的電影，由布萊恩.狄帕瑪導演的經典佳作，＂鐵面無私＂。

電影經典海報

今天我在這裡就不介紹這部電影有多好看，也不討論演員表現的有多精彩，因為這樣的陣容精采是必然的，我想從視覺感官的面向切入，來介紹這部電影傑出的視覺美學。布萊恩.狄帕瑪導過的知名作品有魔女嘉莉、疤面煞星、不可能的任務、黑色大理花懸案等精彩的電影，雖然這些電影都有相當的經典成就，但布萊恩.狄帕瑪在這部鐵面無私上只反覆使用了幾個簡單的視角手法，就經營出一個貫穿整部電影的強大視覺藝術，讓這部電影帶給觀眾相當獨有的觀影體驗，我就來跟大家聊聊這部電影的視角手法，讓我們開始吧。

這部電影有著強烈的Art Deco裝飾藝術主義風格，在那個如帝國大廈、克萊斯勒大樓等高樓大廈爭相拔地而起的年代，有著垂直裝飾線條與工業機械美學式樣的Art Deco成了芝加哥這種大都會的主要視覺印象，電影開篇的名稱字體與影子的效果也體現了裝飾藝術主義精神。

一開始還是讓我簡單介紹電影呈現的時代背景及故事，1930年代美國頒布實施禁酒令，這促使了在芝加哥以艾爾卡彭（勞勃狄尼洛 飾）為首的黑幫勢力能夠藉由販賣私酒汲取龐大利益。故事就由美國財政部派令執法官員耐斯（凱文科斯納 飾）進駐到芝加哥警局作為查緝私酒的起點，由於當時整個芝加哥市政府、民代、乃至於警局早已被黑幫滲透腐化，以至於黑幫在芝加哥的犯罪囂張橫行，男主角耐斯一開始的查緝並不順利，一直到他結識了一名孤鳥巡警馬龍（史恩康納萊 飾）與之合作，在於警局組織外自己成立了緝私團隊並找到了法外之法的查緝方法，對抗黑幫的緝酒行動終於得以開展。

上面這張圖是電影開始的第一幕，相當過癮，一開局導演就給了一個完全正俯視的鳥瞰視角，這在視覺上非常有設計感，而且導演也藉由這個布局開始向觀眾描述黑幫老大艾爾卡彭的形象與派頭，他躺在椅上讓三個人服侍，畫面底下一個擦皮鞋的男子，一名女子在幫他修指甲，刮臉的師傅正用熱毛巾替他敷面，周邊右二左一三名記者正在採訪他，畫面右手邊有四個黑手黨守著門口。

接著介紹一個視覺強勁的小過場，報導男主角耐斯大舉查緝首戰慘遭滑鐵盧的報紙一早就被拋在飯店門口，其中將會有一份隨著早餐與生意帳目一起送到卡彭的眼前，報紙不是旋轉出來的，是走了紅地毯，看那配色效果。

耐斯查找了警政資料，循跡敲響了前一晚偶遇的巡警馬龍獨居處的大門尋求合作。

馬龍聽到敲門聲，拿著一把散彈槍來應門（看那時候芝加哥的治安有多糟），他很吃驚的發覺來人是前一晚偶遇的財政部官員（看那畫面分割的黃金比例美學）。

這裡介紹這部電影導演反覆使用的另一個視角手法，逼近主題的大廣角仰視取景，如果先前介紹的正俯視是為了取得畫面的設計感，那這個大廣角仰視取景就是為了取得畫面極限的視覺張力。這時兩人的同盟合作正式形成了。

在黑幫頭目餐會上，心中憤怒的卡彭撐起假意的笑臉在一席看似輕鬆的演說後，舉起球棒當場打死了被剿的據點負責人，黑西裝、白桌巾，暗紅色的血液慢慢在桌面上漫流開來。正俯視的鳥瞰視角，看畫面中色塊的精緻布局。

在火車站追捕關鍵證人黑幫集團的會計師時，迎來了本片扣人心弦的名場面，機槍搖籃曲。正俯視鳥瞰視角，具設計美感的畫面分割。

終於有足夠的罪證將卡彭收押審理，這是在法院大廳，逼近主題的大廣角仰視取景。

耐斯痛快的以法外之法正法了這名殺了馬龍的殺手。這個緊湊的追捕橋段，短短幾分鐘導演輪流使用仰視、俯瞰的視角加強了戲劇上的視覺張力，相當的精采。

劇末，記者問耐斯，聽說禁酒令將要解除了，你有什麼打算？耐斯說我會去喝一杯吧！最後的收尾導演還是來了個仰視的大場景。

由於卡彭的組織犯罪相當縝密，執法單位一直找不到犯罪與卡彭關聯的證據以將他繩之以法，團隊當中有名成員是華盛頓派來的會計師，最後是藉由找出金流證據以逃稅的名義終於將卡彭入罪判刑，雖然不是以組織犯罪的罪名來制伏他，但也算是一種窮則變變則通跳脫殼臼的方法。

名導演魏斯安德森常以正面對稱構圖來經營他的電影畫面使之形成迥異於他人的獨到美學，導演布萊恩.狄帕瑪也在這部＂鐵面無私＂當中使用別具一格的構圖與視角為電影畫面樹立了經典的典範，這樣的場景在電影當中還有許多無法一一列舉，下次再看這部電影時，除了觀賞電影的劇情之外，也請好好品味這部電影的視覺美學。

附註：這篇貼文不知為何跑得很慢，我已經重做很多次刪減很多圖及內文了還是無法克服，每張圖的檔案尺寸也都縮減得比其它貼文小但是依然如此，用盡一切方法還是無法改善，還請讀友耐心等候並包涵，抱歉！