我覺得寫完一本長篇小說的任何人，都應該認為自己成功了，這無關作品的優點與出版的可能性。如果你寫完一本長篇小說，你就已經是贏家了。無論你是否嘗試出版它，無論你努力的結果是成功或失敗，你跑了一場馬拉松，而且以自己的雙腳完成了它。
恭喜你。
卜洛克的《小說的八百萬種寫法》
幸好，我讀之前不知道這是一本一九七八年寫的書。一本四十四年前的書，還有參考價值嗎？但這本書出了第二版，甚至為了數位世代又出了更新的第三版。這樣看來，這本書應該總有點用吧？
不好說。讓我總結一下這本書裡的幾個真理吧：
- 寫小說沒有一定的方法。每個人的方法都不一樣，卜洛克也只能告訴大家他自己的方法。（書名也說有八百萬種了，真的沒要詐騙）
- 自律很重要。持續地寫，就算寫得少也沒關係。（甚至不要寫太多，更不要期待自己越寫越多）
- 寫完一本長篇小說的任何人都算成功。（絕對比買股票有賺錢容易吧）
- 第二本小說，跟第一本小說一樣，都是第一次寫小說。
講完了。這樣大家還有興趣看這本書到底還講了什麼嗎？
說實在，讀了並不會得到更多的真理，但讀了會心情愉悅。光是為此就值得讀一下。至於寫作指引嘛，每一個步驟都有例外、都可以被反駁。真的，卜洛克現場反駁給你看。
不過人家還是有試圖有架構地解析如何寫作的啦。他乖乖按照時序講了為什麼該寫長篇小說（他強烈推薦大家寫長篇小說，一來比較不受文筆影響，二來就像跑馬拉松，這比較難達成），該怎麼決定寫什麼樣的小說？當然可以寫你喜歡的類型，但你擅長的類型不一定是你喜歡的那種喔。
接下來是努力用功的部分：找那個類型的小說，多看，寫出這些書的大綱，用這樣的方式練習寫大綱，並且讓這樣類型的故事進入自已的潛意識。這感覺很實際。
至於找點子，這就真的不是任何書能教的了。生活中的觀察體驗至關重要，這點村上春樹在《身為職業小說家》裡面也大力強調。
接下來開始寫自己的大綱。該寫多少？沒有一定。不想寫大綱？也沒關係。卜洛克自己就不寫大綱。
但小說總要開始寫。既然說是馬拉松了，規律、不能間斷應該都好理解。至於遇到障礙寫不出來時該怎麼辦？回頭到你卡住的地方重寫。總之，一定要寫。
校對呢？可以每天校對，也可以不要。該寫多長？參考同類書籍通常的長度，但太長也可能有好處。如果要重寫呢？該隨時發現問題就重寫，還是寫完再一口氣回頭重寫？都可以。寫小說沒有什麼是一定的。當然，你的書也不一定會被出版。不過卜洛克倒是滿強烈建議找個經紀人，替自己爭取到比較好的合約和省下很多力氣。畢竟你該花時間在寫小說而不是做經紀人該做的事。但大部分正在讀這本書的人應該都不需要擔心這件事吧。
當然還有如何出版的經驗分享，但大作家的經驗真的有參考價值嗎？
在這個新版本裡的最後幾章，卜洛克加上了自己進行自出版、上架電子書的經驗。但網路世界變化迅速，他也直截了當地說，當讀者讀到他寫的這些文字時，數位閱讀的產業型態可能又是完全不一樣了。除非你在他背後盯著他寫下那段文字的。
看吧，真的沒什麼真理。但作者如實分享了自己寫作的歷程，現實就是這樣充滿變化。而整本書讀起來，可能正在驗證他解釋該如何建立寫作風格的這段話：
培養風格的最佳方法，就是盡可能努力去自然誠懇地寫作。風格不等於刻意的形式化寫作、饒富詩意的段落，或是對於小說韻律的狂熱追求。作者本身的風格，會自動出現在它一點也不刻意追求任何風格的時候。
原本認為寫小說很難。讀完這本書後：噢，寫小說看來真的很難。但看看卜洛克這樣說，你難道不會想感受一下寫到終點的感覺嗎？
書名：小說的八百萬種寫法 Writing the Novel From Plot to Print to Pixel
實在過長的副標：從自我定位、撰寫大綱、發展人物情節，到電子書與自出版等最新出版趨勢，愛倫坡獎終身大師獎得主卜洛克的60年寫作技藝
作者：勞倫斯˙卜洛克Lawrence Block
出版：麥田出版
2021年九月二版一刷
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本篇參與的主題活動
身為寫作者需對民主保持關注，以免失去寶貴的寫作空間與自由。未來若臺灣被迫縮進對岸的政治體系中，作家的自由與創作空間將受到威脅。無論追星人、寫作人或任何人，面對政治風暴帶來民主可能的倒退，沒有人是局外人。
虛構故事，我們得以暫時忘記活著的殘酷。賣火柴的小女孩燃盡自己的生命，讓我們在死亡陰影中感受到溫暖。未來無非是死亡的延伸，現實並不比童話更仁慈，但在故事中，我們看見了比真實更真實的光芒。故事不是真相，卻教我們如何面對真相。或許，我們每個人都是寫著自己故事的小女孩，藉由夢境短暫取暖，直到生命的火光熄滅。
本篇文章介紹了麗薩·克龍的著作《你能寫出好故事》，她是一位知名的故事教練，透過腦科學與心理學的研究，揭示了成功故事的要素與寫作方法。文章詳述了吸引讀者的故事要素，包括情節、人物、挑戰和變化等，並強調了突出焦點及製造衝突的重要性，以及如何高效構建引人入勝的故事。它是每位寫作者不可或缺的創作指南。
回想起來，五年前剛剛使用方格子寫教學心得時，往往想到什麼點子寫什麼、遇到什麼教學狀況寫什麼……毫無組織架構可言。然而，隨著越寫越多，這些文章竟然漸漸在我眼前相連成幾條清晰的脈胳，每一條脈胳都是一個主題，每一、兩個主題似乎都有寫成一本書的價值。
同樣是表達「某件事的原因」，Because、As、Since 和 For 這四個詞看似相似，實際上各有不同的常用情境和細微差異！
許多學生常在練習英文寫作中問我：「這四個詞到底該怎麼選？」、「哪種情況適合用哪一個『因為』？」為了一次解開這個疑惑，我整理了一篇關於這些「因爲」的特性與常見用法！
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先說明一下這只是我的經驗，並不是唯一的正解。寫作沒有所謂的對與錯，只有是否找到合適的方法。
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美國推理小說作家勞倫斯‧卜洛克說，「短篇故事作家是短跑選手，只要故事有其價值，他就值得受到讚賞。可是長篇小說家是長距離的跑者，你不必為了受到群眾喝采而在馬拉松比賽的第一名，光是靠自己的雙腳完成就已經足夠。」我覺得紀錄片導演就很像長篇小說家。紀錄人的生命故事已經很難了
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作者李洛克，從寫就熱愛寫作，從大學化工系畢業後在冷凍工廠裡面殺魚，待到了28歲，決心追夢展開全職寫作冒險。之後的寫作經歷橫跨小說、電影編劇、出版編輯、寫作教學等，深信每一次的努力都是未來人生的伏筆。一生奉行一個信念：「努力是能夠超越天才的。」他致力推廣故事知識的普及，最常如此勉勵有夢的人：「每個人都
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