影集 #天橋上的魔術師# 道具與台灣零食附贈玩具的傳統:

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影集 #天橋上的魔術師# 道具與台灣零食附贈玩具的傳統:
天橋上的魔術師劇中道具與重要精神-- #小黑人# (圖右)--它的“行銷宣傳單”設計是回歸80年代臺灣童玩解譯風格、透過影集道具師 #賴孟均# 先生描述:誠如臺灣眾人共同兒時之回憶的零食-「 #乖乖# 」,包裝中的漫畫小冊、或附贈小玩具(圖左)......將當時年代的寫實印象召喚回來。這正符合論述-“魔幻寫實之現實化”必須先建構出得以信服他人的寫實時空條件;在寫實的基礎上,施做魔幻的皮膚,則魔幻寫實的“魔術”即幻入人心。
***照片左--知呼--乖乖,这个台湾“古早”零食牌子真的扑街了吗?
***照片右-- 天橋上魔術師影集道具師 #賴孟均# 提供
***描述文字請另見:
#魔幻寫實小說之魔幻物件現實化# (2021)
#魔幻寫實小說之魔幻角色現實化# (2022)
臺灣師範大學設計學系 #賴盈兆# 碩士論文
***附註:相較於西文Magical Realism或Magic Realism,
華文中的 #魔幻寫實主義# 與 #魔幻現實主義# 兩者其實沒有區別!!
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小說 #天橋上的魔術師# 中描繪-- #小黑人# 在影集中被80年代商業化: 視將此劇之“小黑人”作為“魔術師”兜售之“商品”!那麼,為“小黑人”製作出符合那個年代的“行銷宣傳單”是非常合情合理的。 ***原著 #吳明益# 先生在《天橋上的魔術師》的筆下有這麼一段文字......
關於- #小黑人# -《 #天橋上的魔術師# 》美術指導- #王誌成# 先生與影集道具師賴孟均,藉協助下,復原影集中小黑人如圖,並做紀錄......
摘小說《 #天橋上的魔術師 》《 #百年孤寂 (另一譯 #百年孤獨 )》《 #複眼人 》有些角色的魔幻登場: 都有種族、文化的消失與重新開花結果的意涵...... 《天橋上的魔術師》-拆掉的中華商場、 《百年孤寂》-殖民時期的拉丁美洲、 《複眼人》-近似南島語族 ......
作家 #吳明益# 先生: #魔幻寫實小說 『 #複眼人# 』中男主角-阿特烈的敘述:阿特烈的身材適合當魚,潛水時可以一口氣追捕三條鬼頭刀。島上所有的女孩都在心底愛慕著阿特烈,幻想他有一天能在路上攔住自己,扛進草叢,然後過三次月圓,確定自己懷孕後,偷偷告訴阿特烈......
#加勒比海盜# VS #梅賈德斯# #諾貝爾文學獎# 得主,作家 #馬奎斯# 先生《 #百年孤寂# (另一翻譯 #百年孤獨# 》筆下對於吉普賽人-梅賈德斯的某段登場敘述......
作家 #吳明益# 先生在小說《 #天橋上的魔術師# 》原著筆: 魔術師沒有像電視上的魔術師一樣穿著燕尾服,也沒有高帽子,每天就只是穿著翻領毛夾克,灰色長褲,和髒兮兮的傘兵鞋,我想下次可以跟他推銷立可擦鞋油,一擦就亮晶晶。他的臉好像有點方方的又有點長長的,不高也不矮,好像忘了笑是什麼東西的人.....
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我看到這才恍然明白楊雅喆真正在乎的:那個不能跳舞,不能思想,不能妄以為有自由的年代,瀰漫著三小男孩不可能懂的威權空氣,他們不懂,所以只有他們能一「笑」置之。他們連神明都不怕了,當然不怕什麼偉人、「長官」。但是他們該不該怕?孩子們的心思,要怎麼處理那不能怕之怕?
政治隱喻,是楊雅喆導演在《天橋上的魔術師》原作以外,特意加入的。將戒嚴時期的肅穆和警戒,透過影像再次重現。在第四集〈石獅子〉的後半,大珮小珮的父親柴先生與學校老師,在書店裡的一段對話,著實耐人尋味。​ ​ ​
楊雅喆對全劇的核心定調是一句話:消失才是真正的存在。那些不見了的人、事、物,正因為被你察覺它的不見,懷念它,才得以永遠存在。我想這句話不只在說情節,不只是「人物會消失,愛情會結束,連商場都會被拆掉」,它還暗示了整部劇的形式:影集版拿掉「現在」的時間線,只講「過去」,但是它仍然保留了「回憶」的質感。
1992年中華商場拆除後,我們不可能真的再回到中華商場,而商場的人並非只生活在商場裡,走出商場之外,還有許多沒被拆除的地景持續,就跟著電視劇的腳步,帶我們走回歷史當中,離開中華商場,走訪阿派與阿蓋、小不點與點媽去過那些,仍未消失、真實存在的地方。
很喜歡小說裡後來馬克用電梯弄死了自己,也喜歡阿猴真的扣下了板機。但也喜歡電視改編的劇情裡,收住了許多悲傷的情節(當然,也另外添增了不少悲傷)若要說讓人比較厭倦的部分大概是台灣電視劇和電影常常有的slogen情節,非得在宣傳上或戲裡不斷強調那行文字,以及〈金魚〉這個故事實在可惜了原著非常有畫面的情節啊
相信大家應該都還記得,這集當中點爸和點媽跑到電影院買票,想要進場看電影裡的小不點那一段。但是,不知道大家是否也和我一樣,都注意到了這時出現在畫面中,售票窗口上貼著的那三幅電影海報?後來細想,那三部電影或許便是被「刻意織進去的」,留給觀眾的一記暗號。
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