從小作文就不好,最近卻一直想寫東西。自從,9月開始手寫,CBT日誌後,竟然愛上了書寫。陳璿丞醫師說:大不了沒人看。好像也是。
留言
中尾的沙龍
4會員
5內容數
有些想法想紀錄下來^_^
中尾的沙龍的其他內容
2024/03/26
OSA
我自己又生病了,
這次被診斷為OSA ,
沒有AI 幫我潤飾文章,我這文筆只能先跟讀者說抱歉。
因為自己在網絡找到不多的OSA 病友的資訊,就想成立一個OSA line 群組吧。
https://line.me/ti/g/SZKUKhXk4G
有更多人可以分享討論相關資訊。
2024/03/26
OSA
我自己又生病了,
這次被診斷為OSA ,
沒有AI 幫我潤飾文章,我這文筆只能先跟讀者說抱歉。
因為自己在網絡找到不多的OSA 病友的資訊,就想成立一個OSA line 群組吧。
https://line.me/ti/g/SZKUKhXk4G
有更多人可以分享討論相關資訊。
2023/10/22
被霸凌者,沒感覺不適,算霸凌嗎?
幾年前,出現這個疑問至今,自己的答案一直反反覆覆。或許世界上標準答案其實是不存在的。
如果沒有不適,那就是你情我願。何來霸凌呢?
當年,出現這個疑問時,我脫口說:「我小時候,常聽說有些身心障礙的女生,被人帶去發生性行為,懷孕了,她們自己沒有不舒服,也是可以的嗎
2023/10/22
被霸凌者,沒感覺不適,算霸凌嗎?
幾年前,出現這個疑問至今,自己的答案一直反反覆覆。或許世界上標準答案其實是不存在的。
如果沒有不適,那就是你情我願。何來霸凌呢?
當年,出現這個疑問時,我脫口說:「我小時候,常聽說有些身心障礙的女生,被人帶去發生性行為,懷孕了,她們自己沒有不舒服,也是可以的嗎
2023/08/28
2023/08/28
#創作 的其他內容
你可能也想看








賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。





















