兩門藝術
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筆者的心目中，藝術只有兩種，要不是『花好月圓』派，就是『斷橋
殘月』派。而文人之中，大都是後者。
『花好月圓』派好像一朝富貴的暴發戶，把住家裝潢得『大紅大綠』
，恨不得把黃金鑽石全都炫耀出來。當然會放在極其極其顯眼，但又
十分安全、透明高貴、重重保安下的展示櫃裡，鋒芒畢露於人前，用
意明顯，就是意圖地將所有看見的人活活地嫉妒致死。但戶主顯然不
曾覺察，其品味是如許地庸俗、土包。
『斷橋殘月』派恰恰相反，大概無餘錢裝潢，卻聰明伶俐，你看不到
家徒四壁，卻見到一大堆山野石頭、路邊枯木，點綴其家中。餘下的
就是窗明几淨，多一件傢俱都會礙眼。
我見過『斷橋殘月』派的藝術，他們說，畫上空白的地方，就是最美
、最值得欣賞的地方（但我怵然而驚，空白也是藝術？）我又聽過『
斷橋殘月』派的藝術，他們說，沒有聲音的部份，就是整齣電影配樂
最出色的部份。（我更加驚奇，沒有聲音的音色最美？）
最後我發覺，按照上面的這些經歷，我這個人生閱歷豐富的老男人，
根本就是一個不懂得藝術的人。
聲音沙啞，還要去唱歌？唱得哽咽淚下，『幾乎走音』，卻博得更多
掌聲，這是哪一門子藝術？
Rod Stewart《 Have I Told You Lately 》
但是，歌詞卻讓我想起，我的太座多少次曾替我收拾爛攤子？我的太
座多少次強忍著我所發的臭脾氣？我一邊聽這歌，歡樂地一邊擊節讚
賞，卻又一邊隱藏著一種覺得對不起太座的哀傷，這是哪一門子藝術？
想到這些，我跟那個聲音又沙啞，唱歌快要走音的歌手一樣，為何會
悲從中來？
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如果華人界中只有五個人可以舉出十大全球輕音樂團是誰，余就是其中一個。本來專於輕音樂介紹，時代進步，後轉寫一頁過小說，亦試圖以「文創實驗」形式去書寫長篇小說，意圖將長篇拆成每一篇都是獨立小品，無需知道前面的劇情，這種「文創」是方便斷斷續續觀看的讀者。
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但不知從甚麼時候起，我開始喜歡聽沒有歌詞的輕音樂，古典音樂還未必聽的來，要看有沒有耳緣，所以我也沒有對音樂家有甚麼研
當我們談論愛、空虛、正義、自由或自卑，那些摸不著又抽象的情緒字眼時，總會陷入無止盡的討（辯）論之中...草東沒有派對的音樂，就像是一場場對於現實社會的剖析以及思辨，在這些不甘被「大人說」洗滌（或者說是洗腦、說服）的心靈中，對於生活、音樂以及抽象感性的情緒「愛」和「友情」的想法又是什麼？
我深知這些身懷才華的演奏家、歌唱家、指揮者，都曾經過長期磨練，在最適當的時機，最佳狀態，成就完美的演出，是他他們畢生的心願。然而時間的考驗也是嚴苛的， 公認最完美的演出，常出現在不同的人生時段。 在音樂世界的競爭，又是如此無情， 新星的崛起，巨星的殞落，可謂家常便飯。
詩人的語調就像音樂一樣，文學語言就是美好的秩序排列。
小說是說故事的藝術，散文是聊天的藝術，詩是音樂的藝術。
楊牧 : 徐志摩的音樂性來自於重複中有變化，鄭愁予是變化中有重複。
櫻花有時候太過喧囂煩擾，不如梅花靜謐孤獨。
面對看不懂的東西，不必全面讀懂，先將感動的文字記住，有天會如同回聲筒回
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我也為妳付出所有深情
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散場 說再見太沉重
聽過少數朋友說，難以接受電影劇情進行的同時，角色卻無端端唱起歌或跳起舞來，所以這些朋友不喜歡音樂電影。當然娛樂消費全憑個人喜好，也不能因為與蔚藍是朋友，就強迫他們觀賞，但喜愛音樂的蔚藍，確實非常喜愛電影裡的各種音樂元素。
寶萊塢確實是世界上最獨特的電影型態，亦是世界上產能可媲美好萊塢的地方，每部電
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