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釀影評｜《東尼瀧谷》：心智與心智的距離
「那裡有死者的影子，影子的影子。然而隨著年月的逝去，他已經想不起過去曾經在那裡的東西了。那顏色和香氣的記憶不知不覺地消失了。連過去曾經擁有過的那鮮明的感情，也從記憶的領域逐漸向外退出。」──〈東尼瀧谷〉
東尼瀧谷是一個平凡且孤單的人，至少，我們是這樣知道的。
我在 2020 年光點台北的〈世界末日與冷酷異境〉影展第一次觀看《東尼瀧谷》的 35mm 拷貝放映。這部電影在影迷圈當中已經被談論得很多，我們幾乎都看過它與「孤獨」、「寂寞」，或是其他相似詞彙一起出現在文章或閒聊中。而它確實是這樣的。在冷冽的影像氛圍裏頭，《東尼瀧谷》如同它的原著，並沒有設計任何出口，除了在結局之前一次抽回手的聯繫嘗試。
《東尼瀧谷》的故事取自村上春樹的短篇原著，它介紹一位名叫「東尼瀧谷」的插圖繪畫者，具有極為精細的物質描繪能力，這使他可以順利駕馭複雜的機械構造圖像，而這個故事不關於東尼瀧谷的誕生與死亡，而是關於東尼瀧谷生命過程中出現的幾個人，他的爸爸、他的妻子，還有在他妻子過世後的另一位女子。小說敘述著他逐漸從人際關係中剝離的過程，他似乎用冰冷的態度長大成人，一度感受到情感的溫度，卻也不可避免地隨著關係結束，而逐漸流失。
《東尼瀧谷》電影在 2004 年上映，由日本導演市川準執導，普遍被認為是最好的村上春樹小說改編電影之一。說來有點好笑，或許因為演員尾形一成與作者村上春樹的神似，我在回憶《東尼瀧谷》的時候，時常會不可能地把主角形象錯認成村上春樹，好像村上那張平凡、嚴肅、冷漠，且帶有幾分節制的臉孔，就是東尼瀧谷本人。
電影對原著情節的主要改編是大幅刪減瀧谷省三郎（父親）的中國生活，在原著中，省三郎的性魅力是被強調的，他充滿活力地與各式各樣的女子做愛，直到突然承受接近死亡的命運。然而，在改編電影中，我們無法看見太多與「性」相關的描寫。
村上春樹的小說常常重複地給我相同印象，他不斷描寫主人公（或身邊人）的性事，但這些性事在敘事者的冰冷口吻裡常常體現出一種漠不關心的氣質，彷彿這些慾望沒辦法真正點燃任何東西；彷彿慾望只是慾望本身，它只是非常自然地流過主角的身旁；彷彿在他筆下的慾望，是讓任何人都不感興趣的，儘管這似乎違背慾望的本意。
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遇見＜東尼瀧谷＞是在電影中，當時也寫了影評，著眼於孤獨與美的關係。最近才讀完村上春樹的小說原著，意會到這個故事也許更簡單：它集中筆力描寫東尼瀧谷如何脫離習以為常的孤獨，而後又如何重返孤獨，完全沉浸於其中。「孤獨像溫暖的黑暗汁液般再度浸透了他」這段精湛的描寫貫穿了整個故事。雖然簡單，卻極具穿透力。
《在窗邊》是2022年的日本電影，講述了關於外遇及關係處理的故事。導演今泉力哉以及其作品均探討主題圍繞在人身上，將人與人之間的關係放大檢視及討論。整部電影完全使用兩人對談及接觸到的物件敘述和解釋，從細微的日常中，串描人與人之間的關係。此作品是導演今泉力哉自編自導，展現他獨特的人物描摹及刻畫之細膩。
這是在圖書館偶然拿起的書，村上春樹寫的。
我沒看過他的書，這是第一本，引起我注目的是幽靈，總會讓我想起 ghost story歷經地球表面貌 timelapse 的執念，就無論內容為何，知道了就能終於消失的感覺。
還有另個原因是東尼瀧谷，看過電影很喜歡，想知道畫面氛圍跟文字給出來的差異感，這個晚
《東尼瀧谷》的敘事層層堆疊。前半段內斂得使人昏昏欲睡，直到東尼要求久子穿上妻子的衣服，衝突感才爆發出來：面對陌生女子的死，還有她留下來的滿屋子衣服，為什麼而哭呢？這部電影改編自村上春樹的同名短篇小說，收錄在《萊辛頓的幽靈》，由市川準執導，坂本龍一配樂，被視為最成功的村上春樹改編電影之一。
《東尼瀧谷：數位經典版》是根據《萊辛頓的幽靈》改編，講述東尼的孤獨人生。身處孤獨中，他與小沼之間的愛情、戀衣癖彷彿是各自的漩渦。這段故事蘊涵了孤獨的多樣性、以及愛與緬懷的美麗。
改编自村上春树短篇小说《莱辛顿的幽灵》其中篇章〈东尼泷谷〉，已故名导市川準的作品，他以冷冽独到的电影手法，将简短的文字转化成扣人心弦的影像，打破了「村上作品不能改编成电影」的魔咒。「尾形一成」、「宫泽理惠」的精湛的演技表现，搭配日本音乐大师「坂本龙一」的经典配乐，使电影画面与配乐相得益彰，「西岛
《東尼瀧谷》：景框中的孤獨回音
電影｜日本｜2004、導演｜市川準、配樂｜坂本龍一、旁白｜西島秀俊
如果孤獨是可見的，我想便會是《東尼瀧谷》的樣子。
／
東尼瀧谷在空無一物、擁有、失去與捨棄之間的過渡，而在最後留下的，只有在景框中、得以凝視、得以聆聽、得以感受的孤獨了。
今天有一個虛構的狀況劇:你需要徹頭徹尾的改變一個人，對他進行"再教育"、"洗腦"，並且是用慘無人道的手法，你會把他用束帶綁在鐵椅上面，用鐵鉗撐住他的眼皮，逼他在黑暗的密閉空間裡只看著前方的影像，用意是先擊潰他的心智，那這部"影像"，就是《東尼瀧谷》。
東尼瀧谷的由來
『東尼瀧谷的本名真的就是
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