宮澤理惠
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宮澤理惠、尾野真千子、蒼井優、廣瀨鈴主演的日劇《宛如阿修羅》，劇情描述四姊妹在昭和年代的愛恨糾葛。本文從個人觀影心得出發，探討劇中不倫、姊妹競爭等議題，並稱讚劇中姊妹間相愛相殺的獨特關係，尤其是年長組大姊與二姊的互動最為精彩。
4/5宛如阿修羅
2024下半年，我幸運搭上了「彷彿·森田芳光經典回顧影展」這般列車，看完2003年電影版《宛如阿修羅》的我也能夠大聲地說：「我這輩子絕對不會出軌！」此處「不出軌」的原因很簡單，因為實在太喜愛森田芳光執導出如此具張力的群像劇。而我心目中最會拍「四姊妹」的是枝裕和導演，他也來挑戰向田邦子的《宛如阿修羅》
那群美麗的阿修羅們，溫婉自制的笑靨背後，究竟隱藏著妒忌、悲傷，還是壓抑的憤怒？在這部充滿張力的作品裡，是枝裕和對角色的細膩擴寫、瀧本幹也層次分明的攝影語言，以及演員群出色的表現，將人性最複雜卻真實的一面構築得極為立體。
旅人小萌
2025/01/30
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宮澤理惠的一生充滿起伏，從童星時期的盛名到全裸寫真風波、婚約破裂、憂鬱症與厭食症的折磨，她始終以「明知會散落，仍不懼盛開」的精神面對，最終收穫事業與家庭的幸福。本文深入剖析她的人生歷程，並從占星學角度探討其性格特質，旨在啟發讀者以積極樂觀的心態面對人生挑戰。
「遊園驚夢」四字承載的太多，就像是「紅樓夢」一樣一層疊加一層，從電影開始，往前撥是小說，往前撥是崑曲，往前撥是一段夢幻戀愛。
遊園、驚夢、牡丹亭、杜麗娘、柳夢梅、皂羅袍還沒搞懂，錢夫人、樺樹、夫人更加複雜，到了榮蘭與翠花，一切都慢了下來。
以不恰當的幀數原速放慢，殘影好慢。
《月光之下》的原著小說取材於2016年的「相模原市身心障礙者福利院殺人案」……無獨有偶，《月》跟與今年金像獎大熱作品《白日之下》同樣以真人真事為藍本、以外人看殘疾院舍為切入角度；《白》針對光天白日下的社會制度問題，《月》則在月光底下探討人心
（下有劇透）
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日本電影《邪惡根本不存在》初始的步調緩慢，大多在顯現水挽町──尤其是主角巧與女兒花，一如巧說「取得平衡」的日常。但這些日常並不寧靜，而是鋪陳了最後的結局：有刺的五加樹、幼鹿中彈而死，無論是自然或人境，都在為了生存與欲望護衛自身。
（內文兼有提及日本電影《月》的雷且具個人觀點，推薦觀影後再讀）
電影是那麼的孤獨又冷冽，以至於若不是同樣地俯視自身的倒影、若不是我們同樣「在場」，是無法看到那空冷房間裡承裝著的無數的游離靈魂。
看這部電影之前，只約略知道與孤獨、死亡有關，然後跟平常一樣，選了習慣的時段，沒想到進去的時候，前面竟然有人；更意外的是，那個人回頭跟我打招呼：「我還以為會只有我一個人看！」
（內文有雷，推薦觀影後再讀）
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少年東尼瀧谷說：「我不覺得自己特別寂寞」，那不是出於逞強，而是他還沒遇到寂寞本身。
開場，他在路邊堆砌砂土，維妙維肖地建造出一艘細節精巧的船隻。作為全片的第一個象徵，點出角色如何誕生於主題；這艘砂雕船只是仿擬之物，再怎麼形似本質卻是鬆散的，當然，沒有人天真到以為它真能下水，但遠離海洋的設定也說明
