母親節片單｜身為人母的6大特性

電影作品中令人印象深刻的母親實在太多了，像是大家耳熟能詳的《攻其不備》的珊卓布拉克 Sandra Bullock、《不存在的房間》的布麗拉森 Brie Larson、《我想念我自己》的茱莉安摩爾 Julianne Moore皆以媽媽角色奪得奧斯卡影后。

至於華語電影，惠英紅在楊雅喆導演的《血觀音》飾演老謀深算的心機之母，光是一個眼神就足以讓人不寒而慄；呂雪鳳在張作驥 作品《醉‧生夢死》裡的表演真摯動人，那場與大兒子的對手戲令多少觀眾痛心；金馬影后 #楊雁雁 在《爸媽不在家》也將媽媽的煩人與辛酸真情演繹；丁寧 在《幸福城市》儘管戲份不多，卻將媽媽愛子但無力照顧的兩難與不捨拿捏得宜。四位演員的優秀演出無庸置疑，全數都獲得金馬獎演員獎項的肯定。

如果喜歡極端一點題材的作品，肯定會有人提到《寄生上流》導演奉俊昊的《非常母親》那股守護兒子的衝動與激進，當然還有榮獲坎城影后黛安克魯格Diane Kruger《烈愛天堂》玉石俱焚來的壯烈。

千萬別忘了改編自史蒂芬金小說的《魔女嘉莉》、韓國導演金基德的《聖殤》、東妮歌莉蒂Toni Collette主演的《宿怨》，不過看這些作品前最好先做好心理準備，否則強大的後勁並不是任何人都能招架得住。

講了多部電影後，電癮食堂到底要整理出什麼樣的母親節片單呢？我考慮以話題性沒那麼高，但我個人非常喜歡的幾位母親電影作為依據，希望這些我偏愛的作品可以得到更多的迴響與注意力，而我選了六位讓我看到母親特質的電影，藉由這個機會，分享給大家：

《地心引力》《人類之子》導演艾方索柯朗Alfonso Cuarón在好萊塢取得票房與口碑的成功後，決心回到家鄉拍攝一部有關自己童年的作品，以自身年幼時的保母為雛形，圍繞在富裕人家的女傭Cleo身上，這位來到異地工作的女性，得有多麼堅強，才能挺過諸多發生在她身上的變遷，他談了一場不順利的戀愛，心碎的Cleo即便身懷六甲也挽回不了離開的男友。此時的雇主一家也正面臨感情失和，男主人決定離開與家外的愛人廝守。

女主人與Cleo用真心與犧牲換來了男人們的無情轉身，他們意識到自己不再需要依靠男人苟活，憑藉個人的力量也能一手撐起一個家，猶如他們返家後看到的景況，家中的書櫃被搬走卻留下了書，男人只不過是外在的框架依附，真正的價值與知識其實是在家中付出辛勞的女性。看完電影你絕對會難以忘懷兩個點：攝影美學及偉大的母愛。

劇場女王謝盈萱在片中飾演歇斯底里的媽媽「劉三蓮」，貼切呈現為人母的不講理與情緒化，劉三蓮失去了丈夫兩次，一次是他表明自己為同性戀的身分離開家，另一次則是因為癌症逝世。謝盈萱的厲害之處在於她引領觀眾的心情，從浮誇性喜劇的會心一笑到無能為力的真情流露，演員在兩者間轉換自如，拿捏得宜，將媽媽的嘮叨強硬性格傳神演出，又有母愛不為人知的多愁柔情，精湛的表演為她贏得第55屆金馬獎影后。

因癌症逝世的宋正遠留下的保險費給了陪伴他對抗病魔的同性伴侶阿傑，原配劉三蓮卻渴望用這筆錢讓兒子出國念書，於是一場保險費的爭奪戰就此展開，至少從兒子宋呈希的角度來看，是這麼回事？《誰先愛上他的》乍看似令人放鬆心情的生活喜劇，透過台灣特有的文化風貌去包裝當代情感的議題，與其爭辯誰先愛上他的，不如讓我們重新學會「愛」吧！

三塊告示牌，表達出為人母的憤怒與無助，法蘭西絲麥多曼Frances McDormand飾演失去女兒的母親，他渴望警長能夠將姦殺她女兒的犯人繩之以法，可惜案情似乎毫無進展，於是她出租了三塊告示牌表達其憤怒與不滿，此舉卻引發小鎮的不滿，因為伍迪哈里遜Woody Harrelson飾演的警長正面臨癌症困擾，命在旦夕。另外一名同屬激動派的警探由山姆洛克威爾Sam Rockwell飾演，兩股硬派勢力相碰究竟是鬥個你死我活，還是找到其他出路呢？

導演馬丁麥多納Martin McDonagh以黑色幽默著稱，每次看到他的新片大綱或預告都讓人產生興趣與好奇，像是《意外》並非原初想像的抓出犯人電影，反而是透過此案件演繹出一場憤怒之火的宣洩與療癒，法蘭西絲麥多曼展現出身為人母天不怕地不怕，只為了還女兒一個公道的決心，硬派強悍的他，只不過是為了掩飾喪女的悲痛與脆弱，無可挑剔的演出使他贏得奧斯卡影后。

相依為命的母女，看似平淡無奇的日常生活，其實檯面下潛藏著危機與不安，母親重病纏身，女兒在學校遭人欺辱，兩人卻都因為不想讓對方擔心而隻字未提。就在此時，失去聯繫的父親頓時出現在家中，而帶了一個同父異母的妹妹，放心！故事並未走向衝突性的家庭革命，這一家四口反而處的挺好的，但隨著劇情的發展，潛藏多年的血緣之謎漸漸浮上檯面，看完電影你不得不感慨女主角的奉獻，更敬佩他助人的無私。

女主角以最無私的母愛如滾燙的溫泉般溫暖周遭感到寂寞寒冷的孤寂之心，這也難怪她能對兩位小女孩視如己出，畢竟自己也是遭到母親遺棄的小孩，他以自身之痛擁抱他們，並希望他們能不像自己保留遺憾到老。看完《幸福湯屋》讓我真心覺得相見恨晚，如此令人動情又出色的電影我竟然到現在才看到，因此也透過母親佳節分享這部片給大家。

作為2019年女力題材片單的必選電影，《82年生的金智英》椎心且無奈的呈現出亞洲社會的男女性別刻板印象，那些根深蒂固的傳統習俗，就連身在台灣的我們也心有戚戚焉，尤其是電影開頭不久的農曆過年，媳婦就得在婆家做東做西，連自己的親生母親都要等到初二才能見一面；女性為了生育放下了好不容易闖出點成績的工作，只能在家全心全力照顧小孩，成為全職的家庭主婦。而究竟為什麼女性就得做出這樣的犧牲與割捨呢？

「男主外，女主內」、「君子遠庖廚」、「女子無才便是德」等等太多太多傳統俗諺都彰顯了華人社會對男女的性別歧視，憑什麼女性成家後就不能做自己想做的事，就得將自身夢想置於家庭地位之後呢？在《屍速列車》扮演最美孕婦的鄭有美，這次出演金智英一角，讓觀眾發自內心的敬佩為人母的辛苦與奉獻，可以說是更貼近華人世界的《厭世媽咪日記》。

事過境遷的無能為力無論是在感情或是親情上，一直都是中國電影熱愛的題材，從《活著》、《頤和園》到現在的《江湖兒女》、《芳華》都多少流淌著這樣的情懷。於是在記憶中搜索母親角色，我在片單中挖出這部我去年非常喜愛（列入年度十大），卻鮮少人知的中國電影。兩位主角從壯年演到老年，細膩刻畫出跨越三十年的心路歷程，兩人的表演獲得一致好評，同時拿下柏林影展影后影帝頭銜。

生活在八零年代的耀軍與麗雲只不過是工產階級的小工人，面對現實的無情捉弄，他們沒有怨、沒有恨，儘管他們為受害者的一方，但他們選擇離開熟悉的故土，來到完全聽不懂當地話的南方，重新展開新生活。兩場心碎的醫院場景，牆壁上都貼著醒目的「靜」字，而在掌權者留下的歷史，有多少底層人士的故事只能被禁聲在文獻之下呢？