M

更新 發佈閱讀 4 分鐘

可心是我出生前就被取好的名字,雖然因為一些原因最後我的名字不是可心,但我喜歡這個名字,所以我仍然曾經是可心。

可愛的可,心愛的心,多有愛的一個名字。我常常在跟別人說我還有一個名字時會用這兩個詞舉例,我喜歡這個名字,簡單、澄澈,像泡泡,一戳就破;像沙子,一吹即散。我有個哥哥,聽爸爸媽媽說我們家附近有個國小,圍牆上有一家四口的壁畫,那時我哥哥覺得這就是我們的家,爸爸指了壁畫上的小女生問這是誰,哥哥看著我媽媽的肚子答:「可心。」我常常想起這個故事,這總讓我覺得我的出生是被祝福的,我是被愛的。

前陣子看了一個媽媽的養女心得文章,在說女兒因為咖哩吃不到喜歡的洋蔥塊而鬧脾氣,媽媽用一種她為幽默的方式回應:「因為你不是我小孩,你是路邊撿來的。」文章一出一陣譁然,多是網友痛批這位媽媽的育女之道,媽媽後來補發一篇文,說女兒很好還護著媽媽幫她說話,底下有則留言讓我很感慨。

「兒女不會停止愛父母,但他們會停止愛自己。」

當年我六歲,事情起末其實真的不記得,我只記得爸媽有段時間關係很緊張,某天晚上吃飯,我可能因為飯前吃點東西所以吃飯時吃很飽,而我又剛好吃很慢,我們家不允許浪費,在聞到父母間的火藥味的我,想要吃得很快又全部吃完,最後的下場就是我抱著垃圾桶吐,我爸看到就遷怒在我媽身上,好像是覺得我媽沒有顧好我讓我吃太多,他講話很不客氣,「滾出去。」他對媽媽咆嘯,我媽一時之間覺得手足無措就問:「孩子明天還要上課啊……」「滾出去,一起帶著滾出去。」我爸第二次咆嘯,我很害怕,我吐完之後躲進房間裡哭,我覺得這都是我害的,全都是我造成的,那個時候媽媽走進房間看到在哭的我,對我說「你看你做了什麼好事,這都是你害的。」我更加深信不移。從那之後我一直認為爸媽婚姻的失敗都是我造成的,而且直到現在我仍然覺得這是其中一個原因,即便我已經明白事理很多,我還是抱著愧疚感生活,不是因為我覺得我做錯了,而是我媽的那句話讓我真的覺得,啊,我是真的罪魁禍首啊,我真的是沒做甚麼事的情況下的罪魁禍首。

或許正因為我不是可心,不被人覺得可愛,也沒有人真心付出愛,我的童年才會如此波折。從那以後我與哥哥與媽媽就和爸爸分居了,一夜之間我必須瞬間長成大人,面對這個現實世界,這裡好吵,空氣好髒,大家都很自私,大家也都很可怕。我真的不是一個可愛的人,從我有記憶以來我就不太愛笑,不是想裝酷耍高冷,是真的沒有什麼能讓我開心的,這件事為人詬病已久,每個大人看著我一定要指指點點一下才高興,說我應該笑,才討人喜歡,喔天啊,我的名字應該真的不該改的。

成長過程中我面對了很多指責,多數都是我媽給的,她痛恨我的存在害她生活不美好,她恨我這個拖油瓶無法讓她放心去死,她能恨我的事很多,我什麼都不會,我只會道歉,我只能吸收她的情緒,再自己好好消化,所有的指責在親情上都是愛與善意,親情之上的愛與善意成為了我胸口上的一把利刃,我因為母親學會了很多事,即便過了很久之後我才發現我不必承擔這些,但無可避免地承認能走到現在,那些堅韌、理性、冷血的特質都是母親賜予我的,她使我成為更好的人。我完整接納住了她對我的愛,而我也愛她,我愛她,我很愛她,只是心上那把刀我無法拔下,否則我將會鮮血直流,流至乾涸,倘若拔下,我將不復存在,因此我只能愛她,也只能只愛她,而不是這個即將死亡的我自己。

幾年後,圍牆上的壁畫拆了,可心就這樣活在我的夢裡了,或許某個平行時空中,她仍然存在,我看不到她,我無法替她想像,無法活成她,替她想像在那副壁畫裡,她真能活成我所期待的模樣,要好好長大,我嚮往成為的女孩,好好享受妳的六歲,活個快樂的童年,記得愛家人以外,更要學會愛自己。我愛你,如同爸爸愛你、媽媽愛你、哥哥愛你。而我也愛你。


留言
avatar-img
日安的沙龍
6會員
8內容數
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
本文分享了一位個案在阿卡西紀錄中解讀過程中的經歷。反映出因繼母的管教影響,導致自信心缺乏與家庭關係的困擾。專家引導個案釋放情緒、建立自我優點意識,並學會自我安撫。此篇文章探討如何從創傷中重新自我認識,尋找幸福的過程。最後,個案也針對情感關係中的溝通障礙進行了深度分析與解決,適合有相似背景的人士參考。
Thumbnail
本文分享了一位個案在阿卡西紀錄中解讀過程中的經歷。反映出因繼母的管教影響,導致自信心缺乏與家庭關係的困擾。專家引導個案釋放情緒、建立自我優點意識,並學會自我安撫。此篇文章探討如何從創傷中重新自我認識,尋找幸福的過程。最後,個案也針對情感關係中的溝通障礙進行了深度分析與解決,適合有相似背景的人士參考。
Thumbnail
有段時間,我需要常常提醒自己,她是我的母親,我是她的女兒,我不是她的拯救者,我也救不了她。
Thumbnail
有段時間,我需要常常提醒自己,她是我的母親,我是她的女兒,我不是她的拯救者,我也救不了她。
Thumbnail
看完這篇,或是正在看的時候,我的感覺是,母愛是很可怕的,無處不滲透,上天下地,天羅地網,每個細縫都逃不掉,填滿了所謂的母愛,雖然不至於窒息而死,也是讓人喘不過來。到現在都還活得「好好」的人,是自己掙脫出來的,還是母親張開雙手,開了一條縫,讓孩子的自我得以喘一口氣,長大一點呢?   當孩子的生活技
Thumbnail
看完這篇,或是正在看的時候,我的感覺是,母愛是很可怕的,無處不滲透,上天下地,天羅地網,每個細縫都逃不掉,填滿了所謂的母愛,雖然不至於窒息而死,也是讓人喘不過來。到現在都還活得「好好」的人,是自己掙脫出來的,還是母親張開雙手,開了一條縫,讓孩子的自我得以喘一口氣,長大一點呢?   當孩子的生活技
Thumbnail
「媽,你愛我嗎」我微弱的想要再一次確認我是被愛的   「我愛你,但這句話你讓我覺得有點受傷」母親放下在吃飯的碗筷,她每一次都會回應,第一次表達她的受傷,因為我對於她的愛質疑   「抱歉,我也愛你」我抱住了她,但我還是懷疑著她是否真的愛我   時光回歸了孩時,我如同其他人一般在學校中會有喜
Thumbnail
「媽,你愛我嗎」我微弱的想要再一次確認我是被愛的   「我愛你,但這句話你讓我覺得有點受傷」母親放下在吃飯的碗筷,她每一次都會回應,第一次表達她的受傷,因為我對於她的愛質疑   「抱歉,我也愛你」我抱住了她,但我還是懷疑著她是否真的愛我   時光回歸了孩時,我如同其他人一般在學校中會有喜
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News