時常在讀書當下感到萬千思緒，總忙不迭想要記下些什麼，這就是電子書的一大優點，可以書籤、註記、拷貝文字以方便書寫等等。但我不愛看電子書，紙本書要弄這些就必得中斷閱讀情緒而特地為之。我現在做法是直接用手機拍攝書頁，讀完有空再來整理。結果照片越積越多，趁著腦袋猶未爬滿蛛網，趕緊留下隻字片語也算是對那本書有個交代。今天來回顧的是啟明出版社於 2020 年底推出的匈牙利女作家瑪格達・薩柏的《門》。
《門》原著出版於 1985 年，但瑪格達・薩柏自陳寫作工作因為政治因素被冰封了十年，代表這本不太「識時務」的自傳體式小說，早已創作完成，終於在八〇年代因為局勢稍緩——蘇聯尚未解體，匈牙利也還沒自主獨立——之時而得以出版，可見共黨專政當時已漸入末路，無法再高壓箝制社會民心。
瑪格達・薩柏讓我想到維吉尼亞・吳爾芙，只是後者沒把醜話講開，也就是女人要有自己的房間才能心無旁騖進行創作；瑪格達・薩柏則挑明需要找人代勞家務以便於她全心寫作，不然就沒機會將封存心底多年的文字付梓。然而她在努力打拼未來的同時，不料家裡卻來了一位對她的事業毫不關心卻又凡事指三道四的傭人。這就是《門》的源起。這位經歷過多次戰亂與政權更迭的老太太艾茉若，即使沒有過著與世隔絕的生活而仍以幫傭為業，卻選擇緊閉自己家門，不讓他人登堂入室，更甭說與她交心成為朋友。她向來我行我素，有時宛如孩童般天真霸道，卻堅持日日從事她受僱的傭務，並自願剷雪顧路照看鄰里。
雖然艾茉若對公共事務漠然，思想卻極具偏見。譬如身為農民的她卻認為工人只有在自己身為老闆之後，才會為自己的權利而戰。可是她又痛恨遊手好閒、滿嘴謊話的上流人士：「牧師都是騙子、醫師全是白癡、律師不關心當事人、工程師都是留好貨給自己的奸詐之徒、老師都是江湖術士。」五師一次罵完，好副伶牙俐齒！
不像那些政令宣導的傢伙只會耍嘴皮子，她用雙手辛勤工作。無論下命令的掌權者是誰，對她來講全都換湯不換藥。她的世界只有兩種人：會掃地以及不會掃地的。可她的腦袋比整個科學院的院士更理性，更有智慧。當她對跨足劇本創作而進入戲劇圈的雇主說出「真正的藝術家能讓樹葉配合你的說話而動作，而不是靠造風機或其他什麼鬼東西」這句話時，你會發現她的確不需他人妄施教育。貌似倨傲，但這是一個生命中真正體悟過奇蹟的人才能說出的箴言。
無論好的或壞的一面，艾茉若的種種過激都其來有自，主要拜那「馬戲團」之賜——在艾茉若的字典中這代表讓女人變得神經兮兮、大驚小怪又腦袋空空，男人則瘋瘋癲癲，動不動就想拿刀子刺人的第二次世界大戰——讓她在生命長河裡深藏了太多難以為外人道的辛酸悲苦。表面上「愛」在她心中已殭冷死絕，其實她口中所謂的宿命，正因為她不相信上帝會比她更卑微。可是她又像聖經中的人物，對人性抱持純粹熱愛，悲天憫人的胸懷不啻受苦無依者的救難聖母。
「如果上帝還不相信的話，那他大概是瞎了」，瑪格達・薩柏在故事中這麼形容艾茉若。如此一位老太婆，將畢生全部秘密深藏於她的門（與心）後，從不讓外界清楚她寂寞孤獨的人生，「就像飛行荷蘭人，獨自駕駛神秘飛船，勇闖未知水域。」以門喻人，她不笑你看不穿，只盼世間多點同情與理解。
我並沒有去探究瑪格達・薩柏的真實生命中是否確有艾茉若或是以其為原型的人物存在，無論如何，「在黑夜貧困之中，通過荊棘的道路走向光明的世界」，我毋寧相信這樣的故事並非全然虛構。這句話是華格納在歌劇《飛行荷蘭人》的總譜最後一頁寫下的句子，我可以想像瑪格達・薩柏所設定的艾茉若形象肯定也框構如斯。有沒有可能她在寫作此書時正不斷重複聆聽此劇的唱片呢？就來聽聽蕭提指揮維也納愛樂的版本吧。
