【重點摘要】
法國三年三位女導的登峰成績，一方面彰顯了當代影視的女性意識抬頭，另一方面也代表法國百年堅持發展的藝術電影政策，持續開花結果。
然而，這個引領全球的藝術電影體制，正受到根本威脅，讓本屆金棕櫚女導演，潔絲汀．楚特，於得獎致詞時，於全球觀眾面前，發表一段震撼法國政壇的抗議宣言...
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坎城影展一直充滿政治性。
1939年坎城影展成立，目的即是對抗法西斯開辦的威尼斯影展，然第一屆開幕兩天，即因二戰爆發，被迫關閉。1968年坎城影展，正值學運高峰，也在盛大開幕之後，被試圖與學生、工人同進退的導演，如高達、楚浮的杯葛下，於承平時間首次停辦。
因馬克宏主導新自由主義政府，強行通過退休延長法案，法國工會組織（CGT）揚言玉石俱焚，將坎城影展斷電，最後幸而頒獎典禮順利舉行。
為彰顯政治理念，本屆坎城影展評選，特別具有女性意識，如正式競賽共有七位女導，為歷史新高，而最後金棕櫚大獎，更由法國中生代女導潔絲汀．楚特（Justine Triet），以法庭審判女性電影《一場墜樓的剖析》（暫譯，原名Anatomie d’une chute），於眾人驚奇中奪下，成為坎城影展三年內，繼同為法國人的茱莉亞・迪古何諾（Julia Ducournau）《鈦》（Titane）之後，第二位獲得金棕櫚的女導演。若再加上以《正發生》（L'Événement）勇奪威尼斯影展金獅獎的奧黛麗·迪萬（Audrey Diwan），法國三年內，已經有三位女導獲得三大影展的最高榮譽。
法國三年三位女導的登峰成績，一方面彰顯了當代影視的女性意識抬頭，另一方面也代表法國百年堅持發展的藝術電影政策，持續開花結果。然而，這個引領全球的藝術電影體制，正受到根本威脅，讓本屆金棕櫚女導演，潔絲汀．楚特，於得獎致詞時，於全球觀眾面前，發表一段震撼法國政壇的抗議宣言。
文化例外遭受政府威脅！金棕櫚女導演於致詞中，直接表示：「我們國家經歷了歷史性的反對退休延長抗議運動」，此社會意識卻「遭到駭人方法的否定。」面對菁英主義政府，金棕櫚女導演明言指出：「這個弱肉強食的征服者模式，逐漸壓迫到各個領域」，尤其「社會影響最為驚人，擴及到各個層面，電影也無法自身其外。」馬克宏推動新自由主義政府，「將文化商品化」，以至於「破壞了她今天之所以能夠得獎的文化例外傳承。」
金棕櫚女導演最後感性結論：「我將這個獎，獻給所有女導演、男導演，和所有想拍電影但無法拍的人。我們必須為他們保留位置。這個位置，我十五年前，在不這麼敵意的世界中，有人為我保留下來，讓我能夠有容錯空間，讓不斷嘗試，成為可能。」
金棕櫚女導演如此言論一出，馬上延燒法國政壇。
法國文化部長馬拉克女士（Rima Abdul Malak）即刻於推特上發言，先禮後兵，首先恭喜法國三年內出第二個金棕櫚女導演，然後馬上話峰一轉，直言對其發言，感到「胃糾結」（estomaquée，法文可延伸為「震驚」），然後重申正是法國獨步全球的補助政策，「讓這部電影成為可能」。馬克宏執政黨的議員，也不斷強調，「不要不知感恩」，意指電影資金從政府來。
然而這正是金棕櫚女導演所要強調的一點，法國百年領導世界的「文化例外」政策，正受到新自由主義政府，提出光鮮亮麗術語的鯨吞蠶食。馬克宏政府特別規畫，將以「內容產業」，領導「電影產業」，揚棄難以規範的過往「藝術電影體制」，將與Netflix平台流量看齊，未來著重「可回收性」。
面對馬克宏政府的「新自由主義改革」，本屆獲得金棕櫚女導演潔絲汀．楚特，其實早於去年坎城影展開幕前，與185位法國電影人，如坎城常客──阿薩亞斯（Olivier Assayas）阿諾·戴普勒尚（Arnaud Desplechin）、艾格妮絲·夏薇依（Agnès Jaoui）、凱薩琳·科西妮（Catherine Corsini）、安德烈·泰希內（André Téchiné）… 等，於法國〈世界報〉提出抗議書，抗議國家電影政策「財團化」！如此對抗資本主義政府的文化戰鬥，不斷從民間自發，堅持「文化例外」精神、探索「文化多樣性」的實踐，如三年來第二次，女導演獲得金棕櫚。
