記憶的詭計|明月聽風|小說推薦

更新 發佈閱讀 2 分鐘
vocus|新世代的創作平台

文案

三句斷現場神探警察男主+超憶症患者感情冷漠天才女主

一山更有一山高

惡人自有惡人磨

立意:邪不勝正


劇情線

兇手利用社交媒體手段影響受眾記憶,已扭轉情感導向和與論。大腦非常狡猾,它利用記憶使出詭計,而你根本察覺不到,就像完美犯罪。

超憶症女主(顧寒山)為了查爸爸的死亡意外,牽扯上許多案件,她協助偵辦警員(向衡)一起破案、揭開真相。


感情線

▎向衡

原本的不會笑,直到相處後不自覺的微笑。

顧寒山,妳真的會笑了。

她每一次一點點的改變,能讓他的心悸動。

▎顧寒山

她沒什麼感情戲放棄這本有點可惜。在閱讀時只要看到山山有一點點情感上進步,有種女兒長大了的感覺,非常欣慰。撿糖渣我也很興奮!!!🤣


隨筆紀錄

記憶的詭計,它只讓你記住你想記住的東西,它還會篡改它們,改成你想要的樣子。

「腦科學高智商犯罪」這本絕對有趣!各種設定都很新穎,尤其人設很棒,總是能在壓抑的案件中,角色來個出其不意緩解一下讀者的情緒。

殺人犯第一章就公開了,所以這本犯罪推理精彩在於誰是被害者、誰是幫兇、誰兩者皆是?又是誰兩者皆非?案件有多深、背後犯罪集團多龐大?

故事支線龐大且複雜,卻能帶著讀者有條不紊一起推理查案,讓人好奇到底怎麼辦到完美犯罪的?

/

社會很現實,人性很醜陋。

想記錄一下,這兩位說的一段話。

顧寒山

好人總是輸就因為他們總想跟壞人比善良。正常人會被欺負,瘋子卻能欺負別人;善良的人,守規矩的人,總是會輸。

簡語

因為有所求的人都會軟弱、天真,無論掌握了多少知識,無論智商有多高。貪念讓人變得愚蠢,這條道理從不出錯。

/

作者人物刻畫很成功,塑造豐滿的角色形象,每位角色內心的拉鋸戰描述也很細膩(不知道作者修文大改了多少,至少我最後看到的版本還不錯)。案件就不多介紹,有興趣的慢慢去享受~我可是看了快兩個月呢(有夠慢🤣)

留言
avatar-img
99閱讀紀錄的沙龍
0會員
5內容數
懸疑、犯罪
你可能也想看
Thumbnail
劇作家簡莉穎╳導演許哲彬 患有「失智症」的美心,忘記越來越多事了,個性調皮的她(慣性幹話)總是讓木訥老實的正陽摸不清她到底是不記得還是在唬爛。 結婚三十年,有快樂的回憶,也會有想忘記的疙瘩。 有些事,能不記得;或者該說,能假裝不記得,其實是種確幸。 然而,能把「忘記」當成玩笑,當成樂趣,這又是多麼不
Thumbnail
劇作家簡莉穎╳導演許哲彬 患有「失智症」的美心,忘記越來越多事了,個性調皮的她(慣性幹話)總是讓木訥老實的正陽摸不清她到底是不記得還是在唬爛。 結婚三十年,有快樂的回憶,也會有想忘記的疙瘩。 有些事,能不記得;或者該說,能假裝不記得,其實是種確幸。 然而,能把「忘記」當成玩笑,當成樂趣,這又是多麼不
Thumbnail
最近看完一部劇,吳慷仁主演的〈模仿犯〉。他飾演的角色出獄以後,到遭害身亡的愛人墓前,告訴女孩「我很好。」劇中扮演吳慷仁愛人的柯佳嬿,在最後一集曾對吳慷仁說:「其實人的心靈是很神奇的,不管我們受過什麼樣的傷,都有機會復原。你的過去不會成為你的阻礙,你的經歷,一定能幫助你成為一個好的檢察官。」 但是所有
Thumbnail
最近看完一部劇,吳慷仁主演的〈模仿犯〉。他飾演的角色出獄以後,到遭害身亡的愛人墓前,告訴女孩「我很好。」劇中扮演吳慷仁愛人的柯佳嬿,在最後一集曾對吳慷仁說:「其實人的心靈是很神奇的,不管我們受過什麼樣的傷,都有機會復原。你的過去不會成為你的阻礙,你的經歷,一定能幫助你成為一個好的檢察官。」 但是所有
Thumbnail
整體來說滿好看的,我果然還是喜歡社會派多過本格。滿懷期待為了番外而買了讀墨電子書,可能過度期待讀完番外反而覺得還好。本篇仍是精彩的,推薦。
Thumbnail
整體來說滿好看的,我果然還是喜歡社會派多過本格。滿懷期待為了番外而買了讀墨電子書,可能過度期待讀完番外反而覺得還好。本篇仍是精彩的,推薦。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
可那曠野裏有你和我,努力維持著快要燃盡的光和熱,彼此為燈。
Thumbnail
可那曠野裏有你和我,努力維持著快要燃盡的光和熱,彼此為燈。
Thumbnail
記憶的詭計,它只讓你記住你想記住的東西,它還會篡改它們,改成你想要的樣子。
Thumbnail
記憶的詭計,它只讓你記住你想記住的東西,它還會篡改它們,改成你想要的樣子。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
「「我做過這件事,」我的記憶力說。 「我不可能做這件事」,我的驕傲說,而且不屈不撓。 最後,記憶力讓步了。」 ~《善惡的彼岸》,尼采
Thumbnail
「「我做過這件事,」我的記憶力說。 「我不可能做這件事」,我的驕傲說,而且不屈不撓。 最後,記憶力讓步了。」 ~《善惡的彼岸》,尼采
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News