正發生，2021，法國，Audrey Diwan
「也許有天我會想要小孩，但不是用我的整個人生來換。」
《正發生》改編法國作家安妮·艾諾的小說—《記憶無非徹底看透的一切》。片名直白的揭示了女性在社會裡的處境，無論年代遞變，無論年齡多寡，這件事時至今日依舊持續上演、發生著——這也是電影雖將故事背景放置在1960年代，但角色妝髮與場景設定卻沒有任何年代感的原因。生孕，不僅只是名詞上的完成式，背後蘊藏的涵義，更是每位女性獨特奇妙的生理結構——肚子，是如何同時承載著希望與惡夢的總和。
上世紀六十年代的法國，墮胎未合法化，一旦被發現，母親就得承受入獄的命運，連自由談論都被視為一種禁忌。因此在片中，女主角安與友人說起墮胎一事，都是輕聲細語地訴說，但其他人卻回應：「不關我的事。」選擇避而不談，沒有人想惹禍上身。然而，就算友人改變心意願意伸手提供幫助，都只能在夜深後的陰處下暗中進行。無論走在校園或哪裡，總會有無數雙眼睛注目著安，嘗試抓到她「放蕩」的證據，只因看不慣她常與其他男人跳舞調情。顯然，彼時女性皆處在保守封閉的社會裡桎梏不前，人人都得遵從規矩，學著做一個「好女孩」比什麼都重要；先未敵男性凝視下，女孩就得先「死」在女孩們前面。在同儕們眼中，「放蕩的女人」就是安的代名詞，成天遭受「不懷好意的目光」的安，無法將「真實的面貌」攤在陽光底下，而隨著時間一天一天的過去，肚子隆起的秘密迫在眉睫，千嘗百試仍舊「不見起色」。是故，安每次的「墮胎」行動，總是極其低調、環顧四周，自行承擔著身心靈上的苦，不計代價，果斷和堅定的意志，對那時的社會來說，無疑是一種對抗和反叛的冒險精神，接近瘋狂的恐怖行為。但對安來說，換取「自由」比什麼都來得值得。
獨自守著肚皮底下的秘密，每天令安煩惱的不再是書桌上的課題，取而代之的，是時刻懸在心頭上拿也拿不掉的「無形之物」。從到處尋醫、打針注射，後面甚至打算「自行解決」。面對親生骨肉，連成為母親都是模糊不清的想像，比起承受著讓女人成為家庭主婦的「病」，她的人生絕不甘被束縛。歷經折磨孕期的同時，身旁男性的所作所為也令人心碎無力——謊稱墮胎藥能解決問題而實際上卻開了安胎藥的騙子醫生、覺得懷孕就能肆意性交的同學、相比朋友來說，女友和親生骨肉則不聞不問的自私男友；而即使存在所謂的「好人」，卻也沒有人敢以身試法，鋌而走險，跨越那條使人畏懼的法律制度。誠然，從電影俯瞰芸芸眾生，仍感那個年代男性對女性的冒犯，對女性身體的無知，既反映著時代下的癥結問題，亦同時深刻體會到，女人無論面對生產、墮胎，亦是如此孤獨無助。
從兩場墮胎戲來看，它直白、大膽的挑戰觀影人的心理素質。無論是否有過生產經驗，皆能從螢幕上感受到切身膚受的那股痛楚，我清晰記著自己發抖流淚，難熬難耐的當下，是同樣作為女性的心疼憐惜。鏡頭呈現了「痛」的過程，不拍血淋淋特寫，也不拍安的面部表情；光看織針探入子宮，從聽見那些喘息、呼吸、尖叫聲就足以頭皮發麻。
此外，留心注意的話，會發現《正發生》裡的運鏡總圍繞著安的背後作為視角，接著輕微搖顫的手持感鏡頭，傳遞出惴惴不安、緊張克制的情緒氛圍，暗示了安所處的四周環境隨時有人觀看、注目，一種仿似跟蹤式的角度進行著。而她與友人及男性談話時，許多時刻也只將特寫放在男性身上，安則背對隱身在鏡頭旁。這些鏡頭堆砌，亦是呈現女孩們對於周圍男性眼光的在意，打扮漂亮是爲了去酒吧裡吸引目光。而更進一步的，則是從茫茫人海裡找尋慾望的出口，但卻沒有人敢坦承自己是多麼地寂寞，這種被抑制的渴望是令人羞恥的。
總體來說，《正發生》的劇情並未涉及墮胎究竟是否剝奪了孩子的出生權、避孕措施的疏失等等備受爭議的道德議題，它沒有是非對錯，沒有言語辯證，只是扎扎實實將一名少女的真實經歷譜寫出來。電影為女性身體自主權的實踐留下記錄，替許許多多如安相同情況的女孩們發聲，並亟欲擺脫她們身處在社會裡既定印象的枷鎖，用以影像訴說著——這一切是多麼得來不易。
