影評/ 《新•假面騎士》(Shin Kamen Rider),2023

更新於 發佈於 閱讀時間約 1 分鐘
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理性上認為《正宗哥吉拉》依然是老痞子這一系列的最佳,但最打動我也最浪漫的一部滿意外竟然是完全不熟的《新•假面騎士》。對《假面騎士》不熟的程度完全是只知道這個角色就衝著庵野秀明進場,沒想到很是喜歡被放到最大的特攝風,攝影機運動和構圖上的選擇呈現在大銀幕上的效果也比《新•超人力霸王》好蠻多,甚至覺得這部片的特效比同期的《閃電俠》還要說服我。

完全對《假面騎士》不熟(如果有講錯可以直接留言用力鞭策我),但看到一半就驚覺這是一個非常《新世紀福音戰士》的故事,甚至是新劇場版時期的另一種寓言。首先是主角一開始被迫面對「暴力」的過程就頗像起初抗拒初號機的碇真嗣(但角色曲線是完全不同的路數)、接著是同為SHOKER組織中的內鬥,想到NERV在《Q》(近三衝)過後成了WILLE和過去的對峙,乃至於一個個登場的生物強化人都很像一一襲來的使徒。

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當然,我也沒有很買單讓第二個假面騎士登場的這個轉折,還是有點太聖母化,不過兩個假面騎士在銀幕上動作如出一轍的對打畫面也太像《終》裡面13號機和初號機的對決,瑠璃子的哥哥也很像是碇源堂的翻版,到了棲地世界的設定就幾乎能確定這是另一個人類補完計劃。雖然節奏時好時壞,文戲來的快去的也快,但庵野秀明有讓這個英雄形象用對於力量的認同與辯證來讓我認可,讓最後的犧牲仍是頗有重量。

《新•超人力霸王》奠基在《正宗哥吉拉》的高標之下恐怕是被壓著打,也看不出太大的文本新意,只能看出技術上的用心還有些許《福音戰士》的偷渡,但交給庵野秀明本人操刀的《新•假面騎士》叩問的英雄本質雖然俗套但帶有大男孩的中二浪漫,不太需要講求文本有多突出,就輕易說服我了,終究還是不能不愛庵野秀明的任性。

此專題收錄本在2021年的觀影和文字
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作為盧卡斯影業IP時代的尾聲(我就當作星戰已經死透了),《命運輪盤》若非主角不是印第安納瓊斯這位傳奇人物恐怕一樣會被我嫌棄,但當高齡80歲的Harrison Ford依然出現在大銀幕上堅守著這個好萊塢黃金時代的代表之一時又很難不為其動容。
「所有的記憶都是潮濕的」,王家衛在《2046》中引用了出自劉以鬯的《酒徒》的句子破題,僅是第二部長片的中國新銳導演畢贛幾近抓住了這股浪漫的腔調進行一次《路邊野餐》的自我革新——甚至是一次奢侈的重製。
跟《蜘蛛人:穿越新宇宙》撞題,也看似是《蜘蛛人:無家日》的孿生兄弟——但《閃電俠》做到的遠遠不止是前兩部不知節制的粉絲服務,而是把一部DC的工具電影真正化作Barry Allen的個人電影——而身為閃電俠從漫畫、電視劇以來的老粉而言,我沒有全然買單這個電影的成果。
啟程與道別都是Come and Get Your Love作為序幕和閉幕 ,個人比較欣賞第一部的敘事節奏、選曲最無懈可擊的是第二部,但作者風格最重,也可以和漫威電影宇宙全然切割開來的應該是第三部,同時也蠻感慨的就是James Gunn在漫威待了九年歷經這麼多才得來一部最屬於自己的超級英雄電影。
延續著《蜘蛛人:新宇宙》所帶起的2.5D動畫革命,《忍者龜:變種大亂鬥》讓這個沉寂已久的IP徹底死而復生,不僅是在動畫風格上的極度突出,更是賦予這個IP一個嶄新的面貌,猶如《新宇宙》賦予了蜘蛛人一個前所未見的起源故事,Jeff Rowe、Seth Rogen等人更是匠心獨具地打造了全新的忍者龜電影。
初看跟重看《牯嶺街少年殺人事件》都是在黑盒子這個媒介是一件再幸運不過的事情,在將楊德昌的電影全看完後,回頭看《牯嶺街少年殺人事件》這樣的代表作不免會帶著欲挖掘更多的心態觀影,且在楊德昌的影像中,時間彷彿被壓縮,整個時代洪流都在四小時的篇幅中凝結。
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