影評/《蜘蛛人:穿越新宇宙》(Spider-Man: Across the Spider-Verse),2023

閱讀時間約 2 分鐘
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將前作與本作聯映觀看得到最大的結論並非讓前作增加對《穿越新宇宙》的連結性,而是凸顯《新宇宙》的視覺美學是如何拿捏的恰當,在叛逆的套路中看穿了蜘蛛人的英雄旅程,並有效的透過漫畫的翻閱感來達到2D和3D角色在銀幕上的平衡性。當同一群主創獲得了前作的成功後,更能看出續作是如何不知節制的視覺轟炸觀眾。

從《蜘蛛人:無家日》就能看出漫威本家對於fan service的重視以及所謂彩蛋文化如何扼殺創意本身,但《穿越新宇宙》在看似玩出一套失控多重宇宙的套路中,卻迷失了以角色為本的故事。當然,從話語權的切換就能看出本作試圖透過不同蜘蛛人的宿命來加以闡明身為英雄的命運,但這又真的是所謂的突破嗎?當所謂的掙脫枷鎖只不過是看著銀幕上幾百個蜘蛛人塞滿整個畫面,展開一場漫長且絢麗的逃亡。

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這樣的後果便導致本片成了一場極度疲勞的美術雜燴,看到更多創作者的自我致敬、對其他宇宙的連結與致敬,打臉了前作那個以彩蛋當作揶揄套路的反套路手法,當蜘蛛人2099只不過是一個闡明劇情的反對方,而缺乏實質的威脅性時,那我們又何必在乎銀幕上的打鬥場面呢?倒是斑點這個作為前作遺留下來的邪惡勢力還更有意思。

要評斷《穿越新宇宙》是否如此優秀的另一個難處在於這並非一個「完整」的故事,《沙丘》的斷點都還是讓保羅亞崔迪完成了一部分的角色旅程、《無限之戰》的結尾讓薩諾斯完成了消滅宇宙一半生命的意圖,但《穿越新宇宙》刻意將故事分成Part 1和Part 2的做法讓這些充滿潛力的蜘蛛人宿命論中斷後,下一部是否能夠繼續延續並引領出一個前所未見——甚至更黑暗的一個蜘蛛人故事?這些都只能留到明年才能評斷。

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只能說我認為《新宇宙》和《穿越新宇宙》擺在一起看真的是在考驗觀眾的耐受度,看完才又再次珍惜《新宇宙》是如此的節制且破格,且除了邁爾斯本人蜘蛛人的身份質疑之外,一切都在可預期的套路內進行,進而加長了體感時間,在所謂的多重宇宙中,敘事的重點又應該聚焦在何處?在打破「正史」和無法突破的「絕對時間點」中徘徊的蜘蛛人故事,又有什麼是值得我們在乎的呢?幾乎能想到這樣的後果不過就是私慾和大局之間的抉擇,那又何嘗跟其他英雄電影無異呢?

此專題收錄本在2021年的觀影和文字
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在舞台劇《Likely Consequence》當中,楊德昌把該劇作當作是《獨立時代》的前導故事並透過劇場的模式讓楊德昌的話癆和機關槍式的對白得以在沒有攝影機的情況下完成,在僅有三個人物的調度之下成功鋪墊了《獨立時代》作為都會喜劇的批判性,進而得以透過電影的形式在台北搭起另一座舞台。
在當今越來越趨於臨摹前人的華語新導演中(如《熱帶往事》、《雪雲》等)能看到這股拍電影的熱忱真的是不容易,光是這點就讓我願意給他近年最好的中國電影之一的頭銜。尤其擺在趨於主旋律/愛國主義為重的中國電影中,《宇宙探索編輯部》真的是極致清流(還可以拿龍標真是不容易)。 雖然是《流浪地球》的主創郭帆掛名監
理性上認為《正宗哥吉拉》依然是老痞子這一系列的最佳,但最打動我也最浪漫的一部滿意外竟然是完全不熟的《新•假面騎士》。對《假面騎士》不熟的程度完全是只知道這個角色就衝著庵野秀明進場,沒想到很是喜歡被放到最大的特攝風,攝影機運動和構圖上的選擇呈現在大銀幕上的效果也比《新•超人力霸王》好蠻多。
作為盧卡斯影業IP時代的尾聲(我就當作星戰已經死透了),《命運輪盤》若非主角不是印第安納瓊斯這位傳奇人物恐怕一樣會被我嫌棄,但當高齡80歲的Harrison Ford依然出現在大銀幕上堅守著這個好萊塢黃金時代的代表之一時又很難不為其動容。
「所有的記憶都是潮濕的」,王家衛在《2046》中引用了出自劉以鬯的《酒徒》的句子破題,僅是第二部長片的中國新銳導演畢贛幾近抓住了這股浪漫的腔調進行一次《路邊野餐》的自我革新——甚至是一次奢侈的重製。
跟《蜘蛛人:穿越新宇宙》撞題,也看似是《蜘蛛人:無家日》的孿生兄弟——但《閃電俠》做到的遠遠不止是前兩部不知節制的粉絲服務,而是把一部DC的工具電影真正化作Barry Allen的個人電影——而身為閃電俠從漫畫、電視劇以來的老粉而言,我沒有全然買單這個電影的成果。
在舞台劇《Likely Consequence》當中,楊德昌把該劇作當作是《獨立時代》的前導故事並透過劇場的模式讓楊德昌的話癆和機關槍式的對白得以在沒有攝影機的情況下完成,在僅有三個人物的調度之下成功鋪墊了《獨立時代》作為都會喜劇的批判性,進而得以透過電影的形式在台北搭起另一座舞台。
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不只是有別於過往英雄電影的動畫風,緊湊的節奏加上幾乎沒有讓人尷尬的爛梗,就連配樂也非常好聽,即使是千篇一律的英雄成長故事劇情,上述元素結合形成的化學效應,依舊讓《蜘蛛人:新宇宙》值得四星半好評(剩下半顆是哭點拉不夠)!
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狗尾續貂,往往是人們對於續集作品的既定印象,非但沒有吸引更多觀眾進場,還因此流失原有支持者,最後搞到黯然退場。實際攤開電影產業史,為了炒短線、榨乾作品價值,輕率擴張故事,結果打壞名聲、資金回收失敗的案例比比皆是,族繁不及備載。然而,近日上映的《蜘蛛人:穿越新宇宙》卻是成功的抗命者,叫好又賣座!
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面對挽救親人與「和所有蜘蛛人對立」的兩難,如那道拯救一人或拯救世界的千古電車難題,是過去《蜘蛛人》系列中的常見課題。但邁爾斯的選擇卻不是「顧全大局」,而是即使整個蜘蛛人宇宙可能崩塌,他仍執意要救那麼一個人,這遂成為《蜘蛛人》系列一次勇敢的顛覆與翻轉。
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由山姆.雷米執導、陶比.麥奎爾主演的《蜘蛛人》三部曲,在流行文化裡的意義、對後世的影響力,超過二十年依舊歷久不衰,尤其首集恰巧在美國 911 事件的第二年推出,這位守護紐約的英雄還肩負撫慰大眾的功能。此系列作品的動作場面、文戲、幽默感等等互相搭配得很好,劇情簡潔清楚,讓角色有空間成長與發展,還有⋯⋯
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沒錯,今天我參加了《蜘蛛人:新宇宙》+《蜘蛛人:穿越新宇宙》的搶先場,這應該是全台最早的場次,或許大家看到標題會覺得我有點誇大了,但是我沒有說謊或是灌水,這次穿越新宇宙是真的超好看,超越第一集,將「多重宇宙」的題材帶到新的高度
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總有幾個時候,對待電影會是盲目的,看見它一切的美好感動,自動忽略了不足,縱然悠悠之口對其有微詞,仍無損這部電影在生命中佔據的重量,只因角色和劇情已根植於我們的血肉魂魄,那份特別只有自己能懂,旁人無法置喙。《蜘蛛人:無家日》對我而言,正是如此的存在。 過往的寬恕與救贖 英雄之道
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奉獻一切的騎士,走向的結局,往往是濃厚的抑鬱與落寞,神格化的英雄早被扭曲成畸形,為了塞入擁擠的皮囊,英雄親手割捨了人性。換句話說,心中的孤寂,不僅來自於匿名、不被理解,也來自於自我壓抑與遺棄;無家日延續蜘蛛人系列的敘事命題,格局擴張的同時,不忘深入挖掘英雄的本質,抑或是身為英雄的代價、責任與迷惘
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先來一段前言當作防雷線,第一次跟大家一起在戲院裡歡呼的經驗實在太過癮了,希望大家都能在戲院體驗《蜘蛛人:無家日》的魔力。以下內容的第一、第二段【無劇透】,第三段之後開始【劇透】,但我還是建議有看過電影再繼續閱讀。
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