渣男畢卡索與他生命中的七個女人 | 我愛你是肯定的，只愛你是不可能的
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畢卡索照片，擷取自國家地理頻道影集
先說一個關於畫作中的女主角 <<哭泣的女人>> ，同時身為詩人、畫家、攝影師朵拉·瑪爾（Dora Maar）有關的故事，來看看你覺得畢卡索是不是渣男：
在畢卡索跟朵拉交往的十年期間，還有另外一個情人叫做瑪麗-泰瑞斯，在畢卡索創作 << 格爾尼卡 >> 的期間呢他們在畫室相遇了。當兩個人吵得不可開交，而畢卡索只是繼續創作，當他們要畢卡索做出選擇時，畢卡索說：
兩個人我都喜歡，瑪麗溫柔甜美對我百依百順，朵拉，聰明有學識，我選不出來，要不然你們打一架決勝負吧!
結果呢，他們真的打了起來 ......
之所以稱畢卡索為 ”渣男”，是因為他的感情豐富程度在東方傳統社會的角度上簡直就是淫亂到了極致。
為了避免大家覺得太複雜，我先用一張圖表來屆紹一下畢卡索的情史，以免大家看不懂，其中綠色是畢卡索有婚姻的時期：
畢卡索情史一覽表：綠色是畢卡索有過婚姻的時期
畢卡索的七位女人
- 費爾南德·奧利維耶（Fernande Olivier）：1881-1966，法國藝術家，畢卡索的初戀情人，兩人於1904年相識，1912年分手，在後期費爾南德劈腿他人，而畢卡索則轉向劈腿費爾南德的好友伊娃，費爾南德則在得知後離開了畢卡索。
- 伊娃·高艾爾（Eva Gouel）：1885-1915，法國藝術家，畢卡索的第二任情人，兩人於1912年相識，1915年伊娃因肺病去世。
- 奧嘉·霍赫洛娃（Olga Khokhlova）：1891-1955，俄羅斯芭蕾舞演員，畢卡索的第二任妻子，兩人於1917認識，1918年結婚，1955年離婚。
- 瑪麗·德雷莎·威爾（Marie-Thérèse Walter）：1907-1982，法國女孩，畢卡索的情人，兩人於1927年相識，1937年分手。
- 朵拉·瑪爾（Dora Maar）：1907-1997，法國攝影師、畫家，畢卡索的情人，兩人於1935年相識，1946年分手。
- 方絲華·吉洛（Françoise Gilot）：1921-2023，法國藝術家、作家，畢卡索的情人，兩人於1943年相識，1953年分手。
- 傑奎琳·洛克（Jacqueline Roque）：1927-1986，法國女子，畢卡索的第三任妻子，兩人於1954年相識，1961年結婚，1973年畢卡索去世。
畢卡索的情感旅程與藝術風格
畢卡索曾說過：
「我從不固定，因此沒有風格。風格對於畫家而言是最危險的敵人。」
這位世界著名的畫家以其多變的風格而聞名，並在他的作品中展現了各種不同的情感。
畢卡索的藝術生涯是情感和創作之間微妙互動的結晶，我另外用他的繪畫時期，介紹他的情感旅程，以及他的畫作如何受情感影響。
畢卡索的玫瑰時期
1904年，畢卡索在巴黎遇見了模特兒費爾南德，兩人一起生活了七年。這段甜蜜的時光開啟了畢卡索的「粉紅色的玫瑰時期」。費爾南德成為了畢卡索的靈感，他以她為模特兒創作了許多畫作。這一時期的特點是使用了大量暖色調，如橙色和粉色，主題以馬戲團雜技表演者和籌角為主，其中的「拿著煙斗的男孩」成為該時期最知名的作品。
畫風的變化：非洲面具的影響
經歷了玫瑰時期後，畢卡索受到非洲面具的影響，於1907年創作了著名的「雅威農的少女」，進入了立體派時期。費爾南德也在這一時期成為了畫中的模特兒之一。當畢卡索最終以藝術家的身份獲得成功時，他與費爾南德之間的關係開始疏遠，這對畢卡索的情感和創作都產生了影響。
戀愛與失戀：畫中的女性
畢卡索在他的生命中有許多情人，其中第一位妻子奧嘉在藝術和市場上為他帶來了新的機會，開啟了新古典主義時期。歐嘉為畢卡索生下兒子保羅，並成為他的靈感。然而，他們的關係逐漸惡化，但由於法律的限制，他們的婚姻一直持續到奧嘉的去世。
朵拉與瑪麗：畢卡索交織的情人們
1927年，畢卡索在巴黎的街道上遇見年僅17歲的瑪麗，並與她相戀，進入了超現實主義時期。他以瑪麗為靈感，創作了明快對比強烈的作品，最好的例子就是「對精神與肉體之愛」系列。這一時期的畫作充滿了情感和矛盾。
在畢卡索的情感旅程中，朵拉佔據了極其特殊的地位。這位南斯拉夫裔的攝影師、詩人兼畫家，不僅是畢卡索的戀人，也是記錄所有畢卡索影像的一位重要攝影師。朵拉是一個獨立而知性的女性，她的堅強和獨立性使她在畢卡索生活中扮演了特殊的角色。
畢卡索的筆下，朵拉的形象常常呈現出極端的特徵。她的臉部常被扭曲，畫面中的顏色強烈而對比鮮明，黑線條粗獷。這種風格的呈現，正是對朵拉堅毅性格的一種詮釋。其中最經典的作品之一，就是那幅名為「哭泣的女人」的畫作。這幅畫中，女性的臉部表情極度悲傷，仿佛是在抒發內心深處的哀傷。
哭泣的女人
朵拉的畫像在拍賣市場上一直非常受歡迎，特別是「哭泣的女人」，成為了畢卡索作品中最具代表性的之一。這不僅是因為畫作本身的表現力，更是因為它背後承載的情感深度。
然而，朵拉的畫像同時也反映了畢卡索與她之間複雜的關係。儘管兩人相愛，但他們的關係中也充滿了摩擦和矛盾。這種情感的激盪和交織，使得朵拉的畫像成為了畢卡索藝術中一個極具戲劇性的元素。
方絲華-吉洛：生下一男一女，主動離開畢卡索的情人
1943年，當朵拉在一家餐廳用餐時，畢卡索偶然發現了一位年僅22歲、懷有藝術抱負的年輕畫家，方絲華，坐在一張餐桌旁。
畢卡索向方絲華自我介紹，這次的相遇開啟了一段長達十年的深刻戀情。他們的感情之中誕生了一對兒女，克勞德和帕洛瑪。特別是在兒子克勞德降生後，畢卡索的畫風進入了一個被稱為「田園時期」的階段，他在這個時期的作品多以親子和家庭生活為主題。
方絲華的作品也在這一時期獲得了廣泛的關注，尤其是那些被稱為「女人花」的作品，以及許多速寫畫中的方絲華肖像。
儘管他在畢卡索的生命中佔據了重要地位，但相較於其他情人，方絲華的肖像在畢卡索的作品中相對較少，這是因為方思華本人並不希望成為畢卡索畫作中的主要焦點。他是第一位主動離開畢卡索的女性，這一決定對畢卡索的自尊心造成了嚴重的打擊。
當方思華離開後，畢卡索自認未曾將自己束縛於自己的肖像之中，從而避免成為自己情感囹圄的一部分。
最後的伴侶：傑奎琳 (或稱 賈桂林 )
畢卡索的第二位妻子傑奎琳在他的晚年陪伴他，並對他的生活有著巨大的影響。傑奎琳控制著畢卡索的一切生活，使他與外界隔離。這一時期，畢卡索以傑奎琳為模特兒畫的作品最多，曾在兩個月之中，完成了約70件作品，並展現了他對傑奎琳的依賴。
賈奎琳與花
畫家的情感之旅
畢卡索的情感關係直接影響了他的藝術風格，每一段感情都在他的畫作中留下了深刻的痕跡。他以畫筆表達了當下最強烈的情感，並將這些情感呈現在畫布上。他的藝術之旅充滿了不同的風格，這些風格反映了他與不同情人之間的關係。
畢卡索的情感旅程與藝術風格密不可分，他將每一段感情轉化為畫布上的色彩和形狀。他的畫作不僅反映了他內心的情感，也展示了他作為一位藝術家的多樣性和革新。從粉紅色的玫瑰時期到立體派、新古典主義、超現實主義，以及最後的田園時期，畢卡索的藝術之路充滿了情感的波折和創作的不斷探索。
東方感情觀視角下的畢卡索
如同一開始文章所說，之所以稱畢卡索為 ”渣男”，是因為他的感情豐富程度在東方傳統社會的角度上簡直就是淫亂到了極致。但如果仔細觀察法國人的感情世界，你就會發現這樣的事情這在法國雖然相對之下豐富了點，但是兩三段婚姻在法國並不少見。
而我的想法是：
無論畢卡索在感情上有多渣，也不影響他在藝術上的地位，以及他反戰思想，尤其是<< 格爾尼卡 >> 對後世的影響。
無論畢卡索在藝術上有多高的地位，也不影響他在感情觀念以及感情生活上，對於他的情人及小孩會有多大的影響、多少的傷害。
格爾尼卡
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我是凱文馬拉穆，我們下次見
