越來越喜歡妳了,我自以為是地享受著和妳相處的曖昧。 為了告白我偷偷練習了好幾次,也做好會被拒絕的心理準備,趁著下課回家前,鼓起勇氣開口了,妳卻馬上斷然地說「我不要!」 雖然我想知道理由,但知不知道好像也沒那麼重要了,總之就是被拒絕了嘛。 好強的我不想讓妳看見我哭泣的模樣,我勉強說出對不起三個字,拋下錯愕的妳。 我沒想到被拒絕會是這麼的難受,害怕看到妳傳訊息給我,於是先把手機關了。 看著公車外的夜景,後悔著自己的衝動和自作多情,想著各種妳可能拒絕我的理由。像是還不想談戀愛,或是對我沒那種感覺或者不是那樣喜歡我,甚至沒辦法喜歡女生都好,我都能接受。如果還能當普通朋友就好,我擦了擦眼淚,找些理由安慰自己。
留言
寶包薰的雜談舖♥️
127會員
367內容數
一起來守護寶包薰的成長(?)
寶包薰的雜談舖♥️的其他內容
2024/01/21
「我不是對妳沒有同樣感覺,我也是很喜歡妳啦,是不是愛情我也不確定,可是啊妳的成績要跟上我還有一大段距離,妳要更用功才行,光是我們讀的學校程度就有落差,妳不想辦法提升成績,如果將來讀的大學隔很遠,就更別想追到我,妳這個戀愛腦!」到
家後還是忍不住開機,看著妳傳來的訊息,覺得好像我媽在念我,雖然心
2024/01/21
「我不是對妳沒有同樣感覺,我也是很喜歡妳啦,是不是愛情我也不確定,可是啊妳的成績要跟上我還有一大段距離,妳要更用功才行,光是我們讀的學校程度就有落差,妳不想辦法提升成績,如果將來讀的大學隔很遠,就更別想追到我,妳這個戀愛腦!」到
家後還是忍不住開機,看著妳傳來的訊息,覺得好像我媽在念我,雖然心
2024/01/19
「妳喜歡我喔對吧,我都有看到。」
『妳是什麼時候發現的?』我回。
只亮見妳亮出右手無名指上的戒指,我還是不懂什麼意思。
「我這戒指都照到妳在後面看我,是看我漂亮還是暗戀我?每次上課都一直看一直看,是看不膩吼?」
『對不起,我以後不會這麼做了。』
「我沒有說我不喜歡還是不高興,妳要看就請
2024/01/19
「妳喜歡我喔對吧,我都有看到。」
『妳是什麼時候發現的?』我回。
只亮見妳亮出右手無名指上的戒指,我還是不懂什麼意思。
「我這戒指都照到妳在後面看我,是看我漂亮還是暗戀我?每次上課都一直看一直看,是看不膩吼?」
『對不起,我以後不會這麼做了。』
「我沒有說我不喜歡還是不高興,妳要看就請
2024/01/17
在煩悶的每一天,拖著疲累的身體離開學校,整理好心情,踏進起先很抗拒的補習班,而現在最期待的就是和妳在同一堂課,我故意都晚進教室,刻意選在妳右後方的座位,因為這樣才能夠方便偷看妳,就算只是背影都好,也很怕妳突然轉身發現我在看著妳。
什麼時候開始在意妳,自己也不記得了,只覺得這個女生好漂亮,成績也
2024/01/17
在煩悶的每一天,拖著疲累的身體離開學校,整理好心情,踏進起先很抗拒的補習班,而現在最期待的就是和妳在同一堂課,我故意都晚進教室,刻意選在妳右後方的座位,因為這樣才能夠方便偷看妳,就算只是背影都好,也很怕妳突然轉身發現我在看著妳。
什麼時候開始在意妳,自己也不記得了,只覺得這個女生好漂亮,成績也
你可能也想看










賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

我曾有三段比較深刻戀情。有兩段我比較喜歡對方,有一段是對方比較喜歡我。在我比較喜歡對方的那兩段關係中,他們最後對我的態度都是:「我對妳的喜歡只停在一個高度,上不去了」,然後看我要放棄這段關係或者繼續對他們好。過去我沒有辦法釋懷,感到憤怒與受傷。但我後來發現,這似乎是一種常態。我知道在關係裡去

我曾有三段比較深刻戀情。有兩段我比較喜歡對方,有一段是對方比較喜歡我。在我比較喜歡對方的那兩段關係中,他們最後對我的態度都是:「我對妳的喜歡只停在一個高度,上不去了」,然後看我要放棄這段關係或者繼續對他們好。過去我沒有辦法釋懷,感到憤怒與受傷。但我後來發現,這似乎是一種常態。我知道在關係裡去














