黑白視角下的善與惡：《寄生上流黑白版》

前言

看過寄生上流原版之後再看黑白版，可能是因為二刷了解劇情而去看到原本沒看到細節，又或是抽離了色彩後只剩下黑白灰畫面的氛圍，所帶來比先前的觀影感受可以說是更加強烈。用推薦的角度，沒看過的話還是建議先看原本彩色版，看過原版再來感受黑白版的氛圍。

黑白色調的階級

黑白兩色稱為「無彩色」透過亮度的強弱由白到黑。與其說是非黑即白，兩者的關係是處於一個光譜的兩方極端應該是更為準確。而黑白常會用來形容於善惡，但是在寄生上流中他所呈現出的卻是「階層」。

在彩色版中可能是用住家外的上下坡或是房屋內的階梯來呈現，金家不斷努力想要往上流階層爬。但這次透過黑白畫面，當這個角色在「朴家初登場」就能看出劇中角色的位階身在何處。

從基宇拿著假造的學歷要去拜訪朴家面試的路上，一身黑的他可以說在淺灰的建築與坡道上就是特別顯眼甚至格格不入。而到了朴家從基宇、管家以及夫人，從三人的衣物分別是黑、灰以及全白，位階高低瞬間就展現出來了。

金家四口就不說了，朴家夫人到兩個孩子都是純白，朴家丈夫初登場雖然穿著西裝但因為淺色自然跟一旁短暫出場的尹司機立刻產生出階級的落差。

另外除了人之外建築物也藉由室內「採光」去傳達出相同的感受。金家在半地下室唯一的採光來自於街上的一道窗。但朴家卻是落地窗等等的設計，就算在室內呈現出的也是明亮許多。或者應該說一邊只求能遮風避雨又怎麼會去要求什麼採光不足之類的問題。

雨天的對比

雨天在整部電影中是一個重要的轉折。因為雨天只是讓朴家露營計畫取消，卻讓金家可以說是全毀。

這場暴雨讓與金家住在同一個區域的人們只能盡力的搶救家園，但最後能做得只有拿著幾個重要財物離開，一大群人被迫在體育館裡苟延殘喘，所對比呈現的是朴家一家安穩的睡在自家客廳、帳篷等等。

而這個橋段除了做出垂直的上下對比之外，也做了身處相同位階的人所經歷的畫面。便是金家與管家夫妻，他們都在這場暴雨中，同樣身處地面以下的環境，想辦法拯救著自己所珍視的事物。差別在於管家丈夫想要拯救的是自己妻子，而金家則是自己的家園或是是過去的榮光(鏈球比賽獎牌)。

也從這個場景可以看到基婷在這場災難放棄搶救，只能坐在發爐般的馬桶上抽著最後幾根菸。又或是在體育館內，金家老爸訴說著「最好的計畫就是沒有計畫，因為發生什麼都無所謂了。」這種因為天災而表現出的無奈感可以說是格外強烈。

而在後面籌辦生日派對的畫面，金家丈夫開車載著朴家夫人採買的橋段。夫人不斷的與電話中人對話。所聊的自然是所看到的事物。包括雨後天晴、因禍得福等等。但這些聽在雨下到家都沒有的金家丈夫耳中，可以說是格外刺耳。整部的悲劇結局也從這邊開始醞釀起來。

氣味具體呈現

金家有著相同的味道，不是因為廉價的肥皂、柔衣精而是一家人身處在「半地下室」這個環境，同時也代表著階級。沒有離開這個環境就會一直是這個氣味。

氣味這個東西大概只有在動畫才會用一些淡薄的顏色去呈現出來。而朴家丈夫從他的台詞可以看出他是一個嚴守的界線的人，就連懷疑尹司機玩車震也說出「他在前座不行嗎?非要在我的位置上?」。

但氣味卻因為無色無形的特性可以從駕駛位置飄到後座，這也讓朴家夫妻在談論時不禁讓金家丈夫拉起衣物自己確認身上的味道。但夫妻的語氣平穩跟以及因為金家躲藏而看不到說話者的表情，因此這個氣味並沒有具體的表現出來。

真正讓這個氣味具現化的地方，是在派對採買過程中，夫人用手指掩鼻並且露出嫌惡表情。金家丈夫才完全感受到對方的厭惡感。加上前面夫人無心卻刺耳的言論，以及水災而又累又餓的身心狀態造成的負面情緒累積。

最終在朴家丈夫又一次露出嫌惡的表情，盡管氣味的源頭並不是自己，但還是因此讓整個不滿的累積一次爆發開來，最後走向悲劇的結局。

善惡的光譜

除了透過畫面帶來新的階級感受外，善惡也跟黑白色調一樣呈現出一個光譜。全白代表完全的聖人，全黑則是純粹的邪惡。

例如陷害尹司機車震、管家肺結核、侵入民宅開趴以及一腳把管家踢下地下室的時候，金家一家四口自然跟「善良」不會有什麼關係。

但有著如此設計他人的狠勁，卻沒有直接用在對付那位隨處便溺的醉漢。或是有餘裕時才會想著是否尹司機有新工作了?或是要怎麼跟管家夫妻好好談來取得雙方最大利益。

或是脫離金朴兩家，當我們從自家往外潑水時都還會注意是否會波及路人，但當遇到暴雨水災時，是否也會如電影一樣失去了餘裕，只想著把水給撈出去時，「是否會潑到人?」這樣的疑慮根本沒時間去思考了。

或許大部分的人不論是金朴兩家又或是你我，都還是身處在黑白兩者之間的灰色地帶，甚至說並不是人在這之間游移，而是看事情或是狀態時時刻刻的變動著。

看完整部片最大的感受

「善良是一種有餘裕下的產物。」