繼上一本宮部美幸的社會派假本格推理的溫情救贖之人生大和解《魔術的耳語》之後，開始了我一項不怎麼喜歡的阿部寬所飾演的加賀恭一郎系列的初期作品《惡意》，也就是每況愈下的東野圭吾。
討厭東野圭吾的原因有許多種，像是作品良莠不齊的耽擱閱讀時間、浮誇粗糙的出版社換個書皮就繼續發行的問題，而其中最嚴重的還是婊子用來貶低我閱讀推理小說興致的較勁言論：宣榕已經讀過了所有東野圭吾的小說。
嗯，宣榕與東野圭吾就是聽起來這麼油與屎的打成一杯，讓婊子滋潤養顏的瀉藥。好，無論這樣的觀點對於我跟東野圭吾之間的關係一點影響都沒有，畢竟生活經驗是生活經驗，活脫脫的作家就是活脫脫的作家。獨步出版社、春天出版社，或者像是這之前發行過〈日本推理名家傑作選〉的商周出版社，都是藉由東野圭吾的作品大發利市的投機者，啊！不是，是大多數推理迷致上感謝心意的商業團體啦！
《惡意》這個故事秉持著一貫本格派推理的手法，把讀者引導成為了對兇手與受害者兩造之間委屈或殘暴看法的顛三倒四的擁護者，這種反過來又倒回去的翻轉，可能在那個一九九六年的時候還可以堪稱一絕，所以不少兩光又俗氣的推理名家是卯起勁兒的拍手叫好，甚至不吝寫起了導讀讚嘆文外加高分貝的歡呼吶喊聲（我隱約可以聽到啦！），但是到了這個年代了，這其中嫌犯如此這般誇張的犯案手法、警察（阿部寬的臉跟被婊子用來自慰用的身高令我作噁）不屈不撓追查真相的一絲不苟，都讓我覺得或許精彩有餘可是就偏偏讓我覺得華麗的劇情卻沒有真實的力道。
不過，娛樂小說不就是這樣嗎？東野圭吾的《惡意》，並不如《誰殺了她》、《湖邊凶殺案》來得讓我覺得平衡感與正確性都能打動我的心。
